[三维设计基础第2篇.ppt

第二章 方法篇 第二章 方法篇 2.1 从传统文化中借鉴 2.2 自然的启示 2.3 向大师学习 2.4 以可持续发展为目标 2.5 现代科技的影响 2.1 从传统文化中借鉴 远离传统却从未抛弃传统的现代设计，处处都可以看到传统文化的力量和影响。这种影响一方面来自传统文化先天的遗传性，使现代设计无论何时都能找寻到回家的路；另一方面，传统力量在现代生活土壤中的变异性，使之在现代设计中结出丰硕而新鲜的果实。 传统文化为现代设计提供了深厚的思想体系。古典设计形态发生学意义的阐述和界定一开始就与设计的功能机制和效用原理相互渗透，人的需求本质和设计的合理性关系在传统文化典籍中均有明确表述。 “故钟鼓管箫，干戚羽旄，所以饰喜也；兵戈羽旄，金鼓斧钺，所以饰怒也。必有其质，乃为之文……此皆有充于内，而成于像外。”（《主术》） 从这段出自《淮南子》的文字中，我们可以看出古人设计中对心理表现因素的重视和对形式、技术因素的强调。 2.1 从传统文化中借鉴 2.2 自然的启示 自然是启发设计师创作灵感的最好教材。自然界中各种各样的形状与色彩激发设计师创作出富有视觉冲击力的作品。很多创作素材都来源于自然，自然是一切装饰与修饰方式的基础。自然设计不仅能解决实际问题，而且能改变我们对美的意义的看法。 设计中应始终让人得到视觉上的享受，而视觉享受本身是要通过观察自然才能培养起来的，自然可以为设计找到表现方式，传达设计的内涵，提供设计的素材，打破某种文化特定的僵化思维模式。 在工程与计算等比较实际的领域，人们可通过类比的方法，从自然的“某个特定的结构”中得到启发，进行逼真的设计和创作。我们可以从功能的角度解释自然界中见到的美丽的事物，例如，鸟儿羽毛的色彩或单片叶子的形状，绝不是没有理由的。 2.2 自然的启示 2.2 自然的启示 设计是人们认识人类环境的重要途径，设计的诠释功能与“有针对性的”功能同等重要。生态学和新科学的普及极大地推动了现代设计的发展，这种影响不仅在时尚的新产品和室内装饰设计上有反映。自然能让我们对人类自身和在世界中所处的地位有一个深刻而满意的理解，同时又赐予我们智慧，通过开展设计，去解答某些科研人员、诗人或环保人士不能解答的问题。 自然是集设计师、商人、诗人和政治思想家于一身的威廉·莫里斯（1834-1896）设计行为的试金石。通过直接观察和精心挑选颜色，他设计的织品和墙纸具有清新感，被奉为生态设计运动的先锋。 受莫里斯的启示，建筑师和图案设计师瓦齐创造了以自然为基础的崭新风格。他写道：“走进自然当然就是接近了源头，但生搬硬套不会创作出优秀的装饰作品，面对有生命的植物，设计师必须仔细选择，充分地分析，考虑平衡设计中其他许多问题，然后让个人的品位发挥作用，并在作品中加入人情味。如果这样做,那么尽管他直接接触自然,但他的作品绝不会和前人的作品雷同,他有自己的创造发明了。 2.2 自然的启示 2.2 自然的启示 自然界的奇妙现象给了我们许多启示，特别是植物撒播种子的方式。几乎在每一件设计作品中都可以找到自然的某种形式，如纺织品或建筑的水果和花的图案明显反映出自然对设计作品的影响。人从自然中汲取难以用语言表达的灵感。灵感没有实际用途，但它毫无疑问会通过对美与和谐的追求影响任何艺术品的创作。 在自然中，我们可以学习到形状、结构、颜色、质感和图案及其深层意义。自然不仅能让人接触个体形式，而且能让人对形状有种全新和整体的理解。人可以在自然中找到设计方案，如在叶子、贝壳、皂角结构中，如果我们能把材料处理好，那么，我们设计的结构就可能出现完全不同的形状。 自然告诉我们，手工艺和工业可以达到和谐统一,即理解、欣赏自然是和生活各领域分不开的。自然是自由的象征,能够引起自由的思想,并加以维系。如果我们首先在自然的基础上制订科学计划,那么我们能保证做到,在发展过程中,日常工作和其他各种形式的工作都会增加自由,而不是减少自由。 2.2 自然的启示 2.2 自然的启示 在设计领域里出现的仿生学设计就是人类向自然学习的最有效的努力和尝试，人们总是从自然界获得灵感。达·芬奇在16世纪写道：“人类的灵性将会创设出多样的发明来，但是它并不能使得这些发明更美妙、更简洁、更明朗，因为自然的物产都是恰到好处的。”但是，仿生学的典范成就并非仅仅来自对自然的模仿，而是努力探究自然系统背后的原理与机制，然后对其加以具体的应用。　　 发明史上有许多著名的应用仿生学的例子。最生动的是瑞士工程师乔治·梅斯特劳在20世纪40年代从沾在自己裤子和爱犬耳朵上的苍耳属植物获取灵感发明了尼龙搭扣。科普作家杰宁·贝那斯在她1997年的著作《仿生学》中写道：“和工业革命不同，仿生学革命带来的不是一个我们从自然界中掘取什么的时代，而是我们从自然中学