第十章欧洲文艺复兴设计.ppt

卡亚诺美第奇府邸 （1480-1485） 设计师：朱利亚诺 平面为正方形，立面分阶座和上面的主体建筑两个部分，其台阶设计颇有特色。下面是半圆形的三层阶梯，之上一对弧形的高阶梯通向阶座上面，曲线活跃柔化了立面的形式。阶座是一个券廊。门厅采用古希腊爱奥尼柱式的神庙柱廊，上冠山花。房顶设一精致的饰钟。立面个部分比例关系和谐悦目，反映了精确的数的关系。 坦比哀多神堂 罗马（1502-1510） 设计师：布拉曼特 其集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使其具有很强的体积感。形体富有变化，虚实相映 圣彼得大教堂 罗马（1505-1626） 设计师：布拉曼特/米开朗琪罗/维尼奥拉 带有中央穹顶的希腊十字形布局。希腊十字处在一个近似正方形中，近似正方形的四个角上有四个钟塔。教堂由中央穹顶统帅着周围四个小穹顶。 布拉曼特设计的平面图 圣彼得大教堂 罗马（1505-1626） 设计师：布拉曼特/米开朗琪罗/维尼奥拉 保留了集中式平面，设计增大了中央支承穹顶的墩柱，简化了墩柱与外墙之间的空间，并压缩了布拉曼特的正方形的四个角，使平面接近菱形，又在其中一个角上加上柱廊，作为教堂正面。 米开朗琪罗的平面图 圣彼得大教堂 罗马（1505-1626） 设计师：布拉曼特/米开朗琪罗/维尼奥拉 圣彼得大教堂现状 圣彼得大教堂现状 　圣彼得大教堂的瑞士守卫。他们身上穿的漂亮衣服是艺术大师米开朗基罗设计的 圣彼得大教堂现状 　富丽堂皇的圣彼得大教堂内部 　??? 世界上没有哪个教堂有圣彼得大教堂如此华丽的内饰 　???教徒和游客在圣彼得大教堂的一角做礼拜 　圣彼得的坐像——人们摸其足可给自己带来好运气 　圣彼得——只有圣人的头上才会有光环 　米开朗琪罗的雕塑作品 ??? 教堂里有许许多多的名画 ??? 教堂里有许许多多的名画 ??? 教堂里有许多精美的雕像 * * 第十章 欧洲文艺复兴设计 背景知识： 欧洲的文艺复兴运动在西方的文化发展史上占有极其重要的地位，它是一次思想文化的伟大变革。文艺复兴运动历时200余年，动摇了欧洲中世纪长达千年之久的基督教神学统治，开创了西方历史崭新的一页，其影响直到20世纪。文艺复兴运动的兴起和发展有其深刻的社会历史背景，是社会生产力发展、生产关系改变和社会矛盾发展到一定阶段的必然产物。 意大利是欧洲文艺复兴运动的发祥地。 文艺复兴建筑是继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。１５世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在其中占有最重要的地位。 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素（与罗马风采用半圆券不同）。文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古希腊罗马的建筑是非基督教的。他们认为古典建筑，特别是古典柱式的构图体现着和谐和理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。 一般认为，１５世纪佛罗伦萨大教堂的建设，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于其何时结束没有定论。 　　（对这一时期风格流派的分期比较乱，有人把文艺复兴、巴洛克和古典主义截然分开，有人把三者统称为文艺复兴建筑，也有人把古典主义并入巴洛克。） 文艺复兴建筑与其冠以一种风格，不如冠以一种运动。 第一节 意大利文艺复兴设计 伯鲁乃列斯基（1377-1446） 佛罗伦萨大教堂穹顶（1420） 难题：一是大教堂东端要覆盖穹顶的开口跨度太大，直径达42.7米。按照传统做法，先在开口上铺架木梁、建起拱赝架、然后再砌顶。但行不通，因为没有这么长的树木做横梁，即使有也承受不了穹顶的巨大压力。 二是穹顶的侧推力问题，受当时的审美心理，不允许采用哥特式飞券来解决。 三是已完成的八角形鼓座使起拱线距地面已经超过了50米，给施工增添了困难。 他将古罗马的水平构造方法和哥特式的骨架券结构结合起来。在八角形鼓座的每一个角上建一根主券，八个边上又各建两根次券，每两根主券之间由下至上水平地砌九道平券，把主券、次券连成整体，在此结构基础上加建外壳大面和采光亭。 外观上，突破了古罗马穹顶和拜占庭 大型穹顶半露半掩的样式，使用鼓座把穹顶完全表现出来，使之高耸于空中，显示着文艺复兴初期人们的英风豪气。技术上，运用了一套新的结构体系，使人们的建筑构造水平又向前跨了一步。 文艺复兴时期著名理论家、建筑师阿尔伯蒂称赞道：“当人们看到这伟大的结构高耸入云，大到能够将它的阴影覆盖整个托斯卡纳的居民，而建造时又没有用拱赝架和过多的木材时，不会因为过分的忌妒而不赞扬伯鲁乃列斯基。如果我的判断不错的话，这一建造事业在我们时代是不可思议的，或许甚至古人不知道如何去做。” 伯鲁乃列斯基（1377-1