库哈斯和他的弟子们.ppt

访谈 “我来中国的时间不多，只是去了北京一天，所以只从远处看了一下中央电视台的新楼——当然我没有进去——我觉得库哈斯做的（中央电视台新大楼）很气派很震撼，跟在杂志上看到的感觉不同，扎哈·哈迪德做的建筑（广州大剧院）我还没有机会看到。当然，不论是赫尔佐格做的“鸟巢”还是库哈斯做的中央电视台大楼，都是中国为奥林匹克所建筑的大厦，展示出了中国的国力，但是从我个人看来，这些建筑有很多结构是没有太多用处的装饰，这些在日本是不可能的，我非常羡慕这些建筑师能够实现他们对于建筑的思考和想法。” 西方建筑思潮 32 访谈 尽管足迹踏遍全世界各地，设计过无数博物馆的妹岛和世却对中国的博物馆没有留下任何印象。当被问及最喜欢中国哪个博物馆的时候她支吾了约莫一分钟才撑着下巴像小女孩一样问记者“台湾的故宫算不算？”她认为，风格的缺失是当代中国建筑设计问题之一，所以她鼓励中国本土设计师，尤其是年轻设计师要尝试着宣扬自己，建立独特的东方个性才是立足国际建筑界的最佳方法。 所以我们很高兴的看到2012年王澍作为中国建筑师，凭借自己对于传统中国建筑的新尝试，获得了普利兹克奖，这对于中国建筑师追寻独特的中国个性建筑提供了一剂强心针。 西方建筑思潮 33 扎哈· 哈迪德 Zaha Hadid 疯狂的女魔头 西方建筑思潮 34 德国的维特拉（Vitra）消防站 -1993 1977年毕业于伦敦建筑联盟学院 奥地利因斯布鲁克滑雪台2002 美国辛辛那提当代艺术中心2003 广州歌剧院2012 个人经历 扎哈·哈迪德 西方建筑思潮 35 德国维特拉消防站 整座建筑仿佛是一只纸折的飞镖，充满了倾斜的几何线条，自由的节奏令人紧张得喘不过气来，墙面倾斜、屋顶跳动着晃动的曲线，或规则，或扭曲，而细部则呈现女性的柔美感。不稳定的变化动感和结构的分解势态贯穿了建筑的每一个角落。被夸张强调的水平线条和突出的尖角使这座消防站如“御风蓬叶，泛彼无垠”，向上的动感使建筑物和地面有了若即若离的关系。 西方建筑思潮 36 一系列线性的、有层次的墙体作为空间的界定和建筑的屏障是这个建筑构思的出发点。整体效果是轻盈、优美和飘忽不定 通过将其拉伸成为狭长的沿街建筑使其成为了这块景观区域的外边界，界定这空间，而非占领空间。 片墙很巧妙，还有立面的起伏，从正面观察建筑是完全封闭的。仅在垂直于街道的侧面才展露出内部空间 整个建筑由粗犷的钢筋混凝土浇筑而成。那些会弱化建筑棱角的形体，弱化建筑简练品质的屋顶缘饰和覆层都被取消。锐利的边界被突显出来 西方建筑思潮 37 Zaha Hadid with China 西方建筑思潮 38 建筑外表面保持水泥的粗糙面，体现出一种自然、原始的质感。观众顺着高低不平的小路步入黑宝石后，仿如置身“峡谷”之中。建筑师通过类比的手法把建筑与环境景观关联起来，充满了趣味，令人浮想联翩。 Guangzhou Opera House “圆润双砾” 功能方面，该方案较好地组织了城市与歌剧院之间各种流线的接驳关系及建筑内部与周边建筑环境的呼应关系；在建筑形态上，外部地形如同起伏的“沙漠”，而建筑就像被珠江冲上沙滩上的两颗黑宝石。 西方建筑思潮 39 广州歌剧院是近来扎哈的代表设计之一, 是广州市将新建的七大 标志性建筑之一, 也是她在中国的为数不多的作品重要一环。 扎哈在不断的接触中国, 让中国也能接触到她的解构意味、她的 没有统一样式的、不确定性的、连续的曲线式的、梦幻感觉的建筑。 Architecture Zaha Hadid 西方建筑思潮 40 Architecture Zaha Hadid 西方建筑思潮 41 马岩松 西方建筑思潮 42 马岩松师出扎哈，从马岩松的作品来看，扎哈的个性化建筑思维的确开辟了一个新的建筑世界，在这个无形之形的建筑世界里，充满了更多的可能性。这种无穷的变化让建筑不再具有可复制性。 马岩松 个人作品 西方建筑思潮 43 BIG 西方建筑思潮 44 1 2 3 4 BIG: 线型逻辑的进化推导 Evolution 西方建筑思潮 45 BIG: 图像思维的逻辑叠加 Diagram 1 2 3