[关于调色.doc

从我开始从事颜色调整这一行以来，用于活动画面的校色软件猛增了许多，这意味着无须求助那些昂贵的胶转磁或胶片扫描设备，人们就能很好的地完成相关的调色工作。正如一句谚语所说的——“拥有一把锤子并不等于你是个木匠。”尽管我的调色心得更多得益于自己的剪辑经验，但去希望本书能给那些正真的调色师直接的技能和经验指导。为此我征得了全美几十名著名调色师的同意，在他们进行实际校色时能坐在他们旁边观察，此外我还访问了大量的调色师和摄影师。因此，在本书中我除了把相关资料梳理成章，并添加必要的内容，剩下的全部都是直接来自于业界顶尖调色师的经验，那是他们几十年工作经验的沉淀积累，他们中的不少人曾经给许多耳熟能详的电视节目、电影和广告做过调色。 在我第一次接触颜色校正时，我就知道两件事：（1）调色具有不可思议的潜能，可以把影片处里的更好看；（2）但我对如何使用那些工具却一无所知。当时确实是这样，好在我遇到了一些优秀的老师，这其中就有睿智、和蔼的Bob Sliga,本书的编写也一直得到他的大力支持。我从事这一行时间也不短了，在我与别人合作完成《数字视频校色》（Color Crrection for Digital Video）一书时，我有机会采访到一些真正的调色大师，还了解到他们的一些调色秘笈。这些使我的校色技能日趋成熟，并在剪辑界中闯出了自己的一片天地。很多时候，当我解决一些很费劲的剪辑难题，或组接出一段精彩的画面时，我的客户并没有多大的反应。但当我打开调色工具，开始让画面看上去更美时，我就能听到身后传来“啊”、“哇”的惊叹声。能从给自己付钱的客户那里得到如此的反响是美妙的。 现在，许多软件和设备都配有颜色调整的功能，这包括非线性编辑系统、切换台、数字视频特技台（DVE）、合成台、动态图形软件，还有那些独自运行的校色系统以及校色插件等。这些产品的调色工具看上去有可能互不相同，但其对画面进行颜色调整的基本处理是相同的。本书尽量不针对某一产品、工具，所以无论读者对哪个产品或软件更得心应手，在使用本书练习教程时都应该没有什么大问题。当然，由于我采访了一些顶尖的调色大师，这些调色师以他们平常各自使用的不同工具对画面进行调色，我不希望为了把大师们调整的这些画面展现出来而——罗列其使用的工具、设备。本书介绍的这些调色师大部分都熟悉达芬奇调色系统，特别是达芬奇特2K系统。我能找到的，与达芬奇最接近的产品是苹果的Color(前身是Silicon Color的FinalTouchHD),我在不同城市工作的时使用的也是这个工具。如果读者也使用苹果的Color,大家就会有与那些调色大师们共同工作的感觉。但本书不会详细介绍定按钮、滑块的具体功能，所以如果读者用的是Final Cut Pro的三路色彩校正器，或者是Avid里内置的调色功能，或者是其他独立运行的校色工具，如IRIDAS的SpeedGrade,或者是像Synthetic Aperture的Color Finesse及Red Giant的Colorista一类的插件，这些都不会影响到读者对本书的理解，并清楚自己该怎么处理。显然，如果大家掌握的校色工具和插件越多，就越接近书中大师们所调出的效果。 这本书算是《数字视频校色》的姊妹篇了，那是在Avid产品最初提供颜色调整功能是我和Jaime Fowler合写的。《数字视频校色》可以说是颜色调整的初级教材，主要是给大家介绍用不同的颜色调整工具都能做什么，如何通过不同的途径监看调整结果，如使用视频监视器、示波器以及其他的参考方法，比如画面RGB（红、绿、蓝）采样等。与此不同的是，这本书是个实战教材，大家要处理的画面与调色大师们的相同。大师们会解释如何进行每一步的调整，为什么要那么做。通过一步步处理不同类型的画面，读者就尽可能多地明白实际操作中的种种情形。本书中用到的素材有多种不同的格式，有扫描2K原始胶片转成高清(HD)的，有来自CineAlta或Varicam等不同高清摄像机的，有小高清（HDV）的有BetaSP、DigiBeta、mini-DV甚至8毫米转成BetaSP的标清画面。每种格式都有其局限和挑战之处，而画面本身就很漂亮，有些却很糟糕，读者有机会自己面对这些挑战，还能了解业界最出色的调色大师是如何处理它们的。某一技艺精湛的大师可能这么处理，而另一位大师会那么处理，通过对比，大家会发现人们对美的主观感觉是很有意思的。 本书有几章介绍的是基本的知识，以便读者能更好地理解调色大师的处理。这其中包括练习指南，可以指导读者逐步完成一些颜色调整。开始那些章节的练习可以帮助读者了解将要使用的工具，以及作为调色师所应有的基本技能。而在接下来的章节会就不同的校色技术难题进行分解，如与大师们一起二级校色、改进画质、画面颜色匹配、用色彩讲故事以及创造影像风格等。这样