中国近现代美术绪论.ppt

2、天马行空 ????????3、扬蹄 ? ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 负伤之狮? 国画? 1938年 ????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 漓江春雨? 国画? 1937年 ? ????????????????????????????????????????????????????????????????????? 风雨鸡鸣? 国画? 1937年 特行独立的林凤眠 现代画家、美术教育家。 原名林凤鸣，生于广东 梅县，自幼喜爱绘画， 19岁赴法勤工俭学。他先在蒂戒美术学校进修西洋画，后又转入巴黎国立高等美术学校深造。 1925年回国后出任北平艺术专科学校校长兼教授。 1927年林风眠受蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术院（后来的浙江美术学院）任校长。解放后，任上海中国画院画师。 林凤眠于70年代定居香港，1979年在巴黎举办个人画展，取得极大成功。  林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。 从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。 他无愧于是一位富于创新意义的艺术大师，对许多后辈画家产生过极深远的影响。林风眠是整个20世纪中国美术界的精神领袖。 ? 我出生于广东梅江边上的一个山村里，当我六岁开始学画后，就有热烈的愿望，想将我看到的，感受到的东西表达出来。后来在欧洲留学的年代里，在四处奔波的战适中乱中，仍不时回忆起家乡片片的浮云、清清的小溪、远远的松林和屋傍的翠竹。我感到万物在生长，在颤动。当然，我一生所追求的不单单是童年的梦想，不单单是青年时代理想的实现。记得很久以前，傅雷先生说我对艺术的追求有如当年我祖父雕刻石头的精神。现在，我已活到我祖父的年岁了，虽不敢说是像他一样的勤劳，但也从未无故放下画笔，永远描写出我的感受。 ——林风眠自述 风景 春 晨妆 仕女 林风眠是最早进行国画改革的画家之一，探索着将油画与国画的优点和美感结合起来。他的画多用正方构图，图为题款。他爱恋着自然、生命、憧憬着和平与宁静，以仕女和风景画居多。作品有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格。具有一种令人感动的孤寂之美。而正是这种哀怨和孤寂使他的作品具有一种审美情趣的悲剧美。这与画家本人颠簸曲折的一生有关。 他提倡多方面发展，总是教育学生在画好画的同时，也去读文艺名著，读哲学、历史，以充实心灵，增进感受力。 ?????????????? 巫峡清秋 漠高山下 仿巨然晴峰图 祝融峰旧游 丹台松崖 仿刘道士湖山清晓图 秋壑鸣泉 石洞飞虹 工笔画，就是细笔画，水墨、浅绛、青绿、金碧、界画、都包含在內。工笔不比写意，必须先打成底稿，贴在壁上，观察刪改，远近高低，布置得宜，然后把这个稿本，用柳炭在反面一条线一条线的勾过，拍上纸绢。那里面的楼阁人物，尤其要特別注意，楼阁要折算停勻，人物要眉目生动，衣袂好似要会飘动。 　　画时先用淡墨勾出轮廓，然后皴擦渲染。画树要点夹相参，浅绛中著一二青绿夹叶，或红树一株，更觉得有趣。夹叶树的树身，不可看色，愈觉显然。 　　青绿就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要薄一点才好，太浓就钝滞了。若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这两种都不明透。金碧那就在青绿完成后，用花青就山石轮廓勾勒，然后再用泥金逐勾一次，石脚亦可用泥金衬它。青绿或金碧山水，水天都宜于看色，水更宜有波纹。 　　古人画水有好多种，那里面是以网巾鱼鳞两种为适合。古人说「远水无波」是远了看不清楚的意思，所以勾踢水纹，越远越淡，淡到了无为妙。画水在岸边留一道白线，看起来特別精神。画要有气韵，一落板滯，就不入监赏。此中要点，不仅要把画面的写主虛实，前后远近弄清楚，而是在用笔用色用水的灵活生动。石青、石绿、泥金的下胶，尤须切切注意。 黄山云松 张大千 ３近现代花鸟三大家：吴昌硕．齐白石．潘天寿 吴昌硕（1844－1927），浙江安吉人。初名俊、俊卿，字昌硕，仓石。他的别号很多，苦铁、大聋、老击、老苍等。 清末曾官江苏安东知县，在任仅一月，后寓上海。中年后始作画