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宋词中的秋千意象 来源:汴梁晚报 2015年03月28日 　　春天来了，北宋帝都东京城郊外，“春容满野，暖律暄晴”“莺啼芳树，燕舞晴空”“举目则秋千巧笑，触处则蹴鞠疏狂”（孟元老《东京梦华录》）。古老的秋千游戏，自北国到中原，从宫廷到民间，走进了人们的生活，也走进了诗人词家的笔下。在宋词里，“秋千”是悠荡在大量作品中的生动意象。 　　秋千少女 纯真情怀 　　荡秋千是女子喜欢的游戏，天真烂漫的少女们更是喜爱有加。一代词宗李清照，其早期作品中就有两阕以秋千入词的佳作，虽不是正面描写荡秋千的场面，但读后都能想象出秋千架上一位少女的美丽身影。其一《浣溪沙》，词曰： 　　淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。 　　室外，寒食时节春光和畅；室内，精美的香炉中轻烟袅袅，此时作者从春睡的梦中醒了。南飞的燕子还没有归来，但女孩子们已经玩起了斗草的游戏。在这个江梅花期已过、杨柳正在飞絮的季节，应该和伙伴们一起来荡秋千啊，然而黄昏时一阵疏雨却把秋千给打湿了，这多么令人遗憾。词作写作者的感春、嬉春和惜春之情，在结句中表达了淡淡的寂寞与春愁。 　　至于另一阕《点绛唇》，刻画的却是作者荡过秋千后、家中客来时的羞赧情状。更有学者解读，这里的“见客入来”是李清照未来的夫君赵明诚来了。果如此，词作当是作者初遇爱情的生动描绘。词曰： 　　蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 　　这一次，刚刚荡过秋千的李清照可谓“狼狈”透了：一个春天的早上，“蹴罢秋千”的她正在慵整纤手，此刻一个陌生客人突然来到，来不及回避的她，没有工夫穿鞋，只好穿着袜子羞涩地跑开，连头发上的金钗滑落也没法顾及了。在此不再看这位“倚门回首嗅青梅”的才女的笑话，回到正题，通过词作上片，我们能够想象出作者是多么喜欢荡秋千了，不然怎么会是“慵整纤纤手”“薄汗轻衣透”呢？ 　　秋千芳春 踏青畅游 　　秋千是女孩子的“宠儿”，也是春天里一道不可缺少的风景，因而描写游春的宋词中就少不了秋千的“身影”。北宋词人张先，词作清新工巧，晚年的他，填有一阕在家乡吴兴寒食节里踏青游春的《木兰花·乙卯吴兴寒食》。词曰： 　　龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。 行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。 　　词作上片描写寒食节里男子赛龙舟、女子荡秋千，游人芳洲采花、秀野踏青的热闹场面，充满了节日的欢快之情，读之令人仿佛也参与到了这热闹的场景中。下片写游女归去，远山暗淡，夜色渐渐降临，笙歌歇后，喧闹了一天的小院也清静了下来，此时庭院中月色清新明亮，无数的柳絮轻轻飘过，仿佛无影无踪。可以想象出游春一天的作者，在这春夜的月下心中是多么恬淡、舒畅。在这首词中，“秋千游女”无疑是当地人赏春中一道动人的景致。 　　北宋文坛领袖欧阳修，也有一阕描写自己在颍州（今安徽阜阳）任上泛舟游春的好词《浣溪沙·堤上游人逐画船》。春日里，湖堤上游人如织，追逐着湖中华美的游船。一湖连天的春水荡漾，拍打着堤岸。湖岸边，绿杨掩映中的楼外是荡起的秋千。此情此景中作者也陶醉了：他顾不得别人笑话自己已是满头白发，情不自禁地插到头上一朵鲜花。在动人的《六幺》琵琶曲中，作者频频举杯。这位一向与民同乐的“醉翁”，此刻也忘却了贬官的烦恼。词作中，“绿杨楼外出秋千”一句堪称工妙。词曰： 　　堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前。 　　秋千庭院 难掩相思 　　宋词中有不少以“秋千”写相思的词作。“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”（张先），“秋千慵困解罗衣，画堂双燕栖”（欧阳修），“无处说相思，背面秋千下”（晏几道），“去年共倚秋千，今年独上阑干”（陈允平），词句无不在表达相思伤感、离别叹息。但以“秋千庭院”为意象写相思幽怨，欧阳修的《蝶恋花》当属一流。词曰： 　　庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 　　词作开头，以一句“庭院深深深几许”发问，已表明独处于重重帘幕中的女主人的苦闷和怨恨之情：在这个“杨柳堆烟”的春天，她的那个“他”却冶游不归，就是登楼远望也看不见那条伤心之路。此刻风雨交加，催春远去，想挽留住春天可毫无办法。在无限伤春中，主人公只好把情感寄托在与自己有同样命运的花上：她泪眼汪汪地向风雨中的花朵发问，但回答她的却是无语的乱红飞过秋千。痴情的人、无语的花，这一分悲凉，也只有院落中那架秋千去见证了。 　　北宋婉约大家晏几道是个情痴，词作多以言情见长。他也有一阕以“秋千庭院”入题写相思的好词《木兰花》。作者忆起一位秋千院落、帘幕重重下