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斯蒂格里茨的摄影摘要：阿尔弗雷德·斯蒂格里茨被尊称为“现代摄影之父”，是一位身兼各派的全才摄影家。他作为摄影分裂主义者的创始人，他一生的摄影生涯大致可以分为两个阶段，第一个阶段是画意摄影阶段，第二个阶段是被成为“纯粹摄影”的新的阶段。他倡导的“纯粹摄影”使摄影艺术发挥摄影自身的特质和性能，，其艺术性与实践性犹如一面旗帜引领着现代摄影的发展并在摄影的发展史上产生了及其深远的影响。关键词：生平 风格 作品分析 作品影响阿尔弗雷德·斯蒂格艾尔弗雷德. 斯蒂格里茨，（1864一1946）生于美国新泽西州的哈不肯，在他8岁第一次接触相机时便深深的迷上了摄影，他18岁来到德国于柏林工业大学学习机械，枯燥的机械学学习使他苦恼，他由此买了一部照相机便从此一发不可收拾，通过摄影他更加坚信“自己真正的才能在于摄影艺术”于是便开始了自己的摄影生涯，他经常游走在德国，意大利，瑞士等地拍摄。1887年，他参加了《业余摄影师》杂志“度假作品竞赛”，当时摄影界重要的人物，自然主义摄影的创始人英国摄影家爱默生将此次比赛的印制奖授予斯蒂格里茨的作品《闲聊天》，并给予斯蒂格利茨较高的评价，这是斯蒂格里茨获得的第一个摄影奖，至此以后在他在国际摄影比赛中总共获得了150个奖项。他利用20、30年代的全部时光探索他在阿迪朗达克山区乔治湖畔的个人世界。他拍摄周围的地方和事物——农场、风光、天空和他与亲朋在一起的生活，尤其与年轻妻子画家乔治亚?欧姬芙在一道生活的细节。他曾创办并主持《摄影评论》、《摄影作品》刊物。在摄影艺术180多年的发展历史中，涌现出众多的摄影艺术流派风格，毋庸置疑，每一种艺术流派，都为摄影艺术领域提供了某种艺术哲学思想、社会视角、审美意识、艺术形式和表现手段，都拓展了摄影艺术领域，促进了摄影艺术向多元多层面发展。但摄影流派的代表中，斯蒂格里茨作为摄影决裂主义者创始人，他富有改革意识与创新精神，在摄影艺术创作和表达上独树一帜，其艺术性与实践性犹如一面旗帜引领着现代摄影的发展并在摄影的发展史上产生了及其深远的影响1902年，他将自己和他所发现的其他一些画意摄影家的作品，在“全国艺术俱乐部”展出。他把这次展出名为“摄影决裂者”作品展览，意思是指与当时流行的画意摄影决裂。提醒人们画意摄影不是艺术的陪衬，而是表达个人的一种独特手段。摄影决裂者的创作方向，开始时侧重受印象派绘画影响的画意摄影，但不久，斯蒂格里茨便开始反对用绘画手法制作照片，主张从事纯粹的摄影。他提出，摄影应在表达个体的个性意义上，更多地考虑摄影本身的规律和特点，使摄影变得更纯粹化，独立于绘画之外。阿尔弗雷德·斯蒂格的摄影风格纵观斯蒂格里茨一生的摄影生涯大致可以分为两个阶段，第一是画意摄影阶段，在摄影艺术发展的初期，画意摄影那种伤感，乡愁，神秘，退避于梦境之中的作品，也一定程度上表现出当时人们对于越来越物质化的现代文明与城市化进程的一种不安心理，这一时期斯蒂格里茨主要是在欧洲留学及回国初期，在这期间，斯蒂格里茨从初学摄影到最终决定把摄影艺术当作自己的事业，这一阶段属于他对摄影艺术的早期研究阶段，毫无疑问，因为受到欧洲画意摄影的影响，其美学观念是创作出唯美的摄影艺术效果，画意摄影要求较高的摄影构图和摄影用光，这一阶段，斯蒂格里茨在构图和用光方面多有讲究，斯蒂格里茨最初也以创作在形式与内容方面都与绘画作品无分轩轾上的照片“画意摄影”照片为己有，但后来终于认识到摄影有着其自身的表现形式，这也是斯蒂格里斯茨创作的第二阶段，这一阶段斯蒂格里茨开始对摄影由热爱关切沉迷到思考，并深入摄影艺术的本质对创作提出了严格的反思和追问，开始和早期创作决裂，可以说，斯蒂格里茨已经开始展开与画意摄影的美学原则背道而驰的实验，他一反以往用大底版照相机的拍摄方法，手持小型相机在，阴天，雨天，雪天等气候恶劣的情况下在纽约街头寻找题材。与此同时，他也放弃了对底版的人为加工，以不对底片作任何人为加工的直接印放的照片来呈现现实的生活，他的《驿站》，《冬天的第五大街》，《弗拉特阿伊恩大楼》等一系列作品就是他对画意摄影的反思及对现代摄影表现的最初创作。他的这些作品一反当时绘画摄影越来越矫揉造作，脱离现实的倾向，他将不唯美的画意摄影所面对的现实都一一收录在自己的镜头中，其作品所表现出来的对瞬间，情节的理解在影视价值上又有了自己对摄影艺术的新的认识和理解。斯蒂格里茨为美国摄影带进了一个被成为“纯粹摄影”的新的阶段。而在斯蒂格里茨多次撰写的摄影分离派宣言中，他也指出摄影分离派的“目的是松散地团结起那些倾力于使人承认画意摄影不是艺术的侍女，而是作为一种个人表现的独特媒介的美国人。”他所追求的是不甘于模仿绘画的表面效果，而是进一步的去揭开摄影本身的媒介特性所具有表现的特点，随着摄影分离派的越来越深入，结果必然要完全背离画意摄影的理念，走向完全的观念