[教父赏析.doc

影片以艺术之笔描述了可里昂家族可里昂（马龙·白兰度饰）、麦可（阿尔·帕西诺饰）和文森这三代教父的形象和使命，可谓准确传神。 　　美国黑手党老一代教父大多出生在19世纪末，以故事发生的时间即二战快要结束时来计算，一般为五、六十岁的年龄，出身于西西里贫寒的农家，没有受过或只受过很少的教育，不识字或很少识字。但这并没有妨碍他们成为著名的黑手党巨头，因为他们大多拥有狡黠、勇敢、残忍的个性。他们一般不苟言笑，目光深邃，处事果断坚决，决不优柔拖沓；他们一般也比较简朴，不事奢华铺张；另外他们还注重家庭，对自己的妻子忠贞不渝，注意家庭关系的和谐与幸福。其形象是那种威严的“保护者”形象，令人感到他们德高望重而又不拒人于千里之外，使人们永远都对他们流露出感檄的微笑。他们就像古代的君主在露天开庭审案一样，执举着正义和公道。但是，在许多人看不见的地方，他们的仇敌却一个个地倒下，满身的弹洞和刀痕。 　　影片中可里昂（马龙·白兰度饰）、的生平和形象实际是老一代教父的生平和形象的糅合：可里昂出身于西西里贫寒农家，因在幼年父母兄长被害、自己又遭追杀而逃往美国。可里昂的面孔是那么严峻而又不露凶恶，是那么高深莫测而又不令人感到神秘，是那么平静，平静得可以掩压住大海翻腾的波涛。可里昂很有分寸地对待朋友和属下，对于平时与己无涉的求助者，是既矜持又不趁人之危而要挟。他极其注重家庭关系的和谐，认为一个不顾家的男人不是个好男人，并时时以此告诫自己的儿子和教子。可里昂对妻子、儿女、孙辈是那么热爱：他让全家生活富足而幸福。聚会场所，与妻子翩翩起舞，让老妻面绽满足的笑容。他信任、重用视为己出、实为养子的汤姆，竭力扶持软弱的教子强尼创业，欣赏但又不时告诫勇敢而放纵的长子桑尼，看重但又不溢于言表地对待幼子麦可；对唯一的女儿康妮给够嫁妆和独立生活的财产但又不逾奢华、不影响家族事业；家中的幼稚孙辈可以自由地呼叫、奔走、玩耍而没有丝毫的压抑之感。影片也让人们听到和看到了可里昂的另一面：他和路可#8226;布拉齐用手枪顶住乐团指挥的头，迫使后者同意强尼离开乐团另立门户，并将违约金从一万美元减为一千美元，又派汤姆将华尔兹国际影片厂大老板的价值六十万美元的赛马的头割下来，血淋林地塞进这位大老板的被窝，吓得这位大老板立即乖乖地让强尼出演影片主角；他可以因看重意大利同胞的关系、宽恕平时对其冷淡、视其如蛇的瓦隆塞拉，派人去报复伤害后者女儿的恶棍；他可以不想因破戒贩毒而伤害政界朋友坚决地拒绝有很大势力的毒枭索龙索的合作贩毒的要求，而不惧怕迎接索龙索的挑战并遭暗算。影片还以插叙的方式，描述了年轻的可里昂来美国后如何巧妙地应付欺压、盘剥自己同胞的意大利移民头目、如何秘密地藏枪并枪杀那个意大利移民头目的经过，让人们看到了这位未来的“教父”的灵活、机敏和果断；也让人们看到他在当上教父“衣锦还乡”时，在西西里岛是如何从容而又利落地一刀致杀死父兄且对他追杀不舍的仇敌于死命的，那转瞬间留下的弧形刀痕，不仅表明了他的刀法之纯熟，也表明了他的心肠之残忍。这一情节，并非影片编剧完全出之杜撰，而是有真实的“典故”可据：当年，黑手党的开山教父维托，对于一个竟然破坏“规矩”令其丢尽脸面的“怀家伙”，是如此处置的：他接过—碗意大利葡萄酒，猛地向这个家伙的脸上泼去，然后，他亲手握着一把锋利的刀子，扎进这个家伙的左眼眶，手腕轻轻地一旋，就把那家伙的眼珠子剜了出来。刀子很沉，却无碍刀法熟练精湛，仅仅一刀，眼珠子就滚落在地，活像一颗玻璃珠子滚来滚去。 　　美国黑手党的中间一代教父，多为老黑手党人的后代，出道的年龄约为三十岁左右，恰在二战结束之际。他们一般都出生在城市，随着父辈财产的积聚、生活境况的提升，因而得以摆脱街头的游荡、进学校受到良好的教育，有文化知识。因此，他们在外表上具有文质彬彬的绅士风度，有着与老黑手党人不同的形象。但他们由于长时间生活在老黑手党人身边而深受影响，深知“家业”来之不易，在为人处事上还较多地留有老黑手党人的影子。他们不仅继承了老黑手党人热爱家庭、以家族利益为重的观念，也继承了老黑手党人坚定、果断、狡诈、残忍的性格和谨言慎行、老谋深算的风格。但他们的头脑却比老黑手党人更灵活，视野更开阔。他们不仅要维持住父辈的基业，还要完成父辈未竟之心愿，大力开拓自己的事业。 　　影片中麦可（阿尔·帕西诺饰）的形象可谓是美国黑手党中间一代教父形象的典型：他在美国对日本宣战前后，还是在校学生，一副文质彬彬的白面书生的面孔，被已走上黑道的兄长们戏称为“爱因斯坦先生”（意为“书呆子”）。他决定休学加入海军陆战队参加战争，参军后负过伤而且成为战斗英雄。这与其兄长们的“不为生人（与己无亲无故的人）而战”的人生观大相径庭。在影片开头，麦可参加妹妹婚礼而出场时，人们看到的是一个年轻英俊、毫无轻佻气息的、地道的军人形象，他在向女朋