-剪辑画面中镜头语言的运用分析.ppt

第四节 主体动作的连贯性 在进行镜头组接时,剪辑工作的关键就是要寻找到准确的剪辑点。剪辑点选准了,镜头之间的衔接就会合理、流畅。画面剪辑点主要包括动作剪辑点、情绪剪辑点和节奏剪辑点。其中最常见的就是动作剪辑点。 第五节 镜头画面的分剪、挖剪和拼剪 一部影片在拍摄过程中难免要出现失误，而导演分镜头时也不可能保证万无一失，因此，进入后期制作，就会给剪辑带来很多不利的因素。遇到这种情况，剪辑必须运用分剪、挖留、拼剪、变格剪辑的手段，以弥补拍摄的不足和失误，完成必要的动作，而使情节的进展具有表现力和感染力。 content 人物形体动作的剪接 第四节 主体动作的连贯性 例4：脱帽 上一镜头手拿住帽子，在摘下的第一帧之前剪；下一个镜头从手摘下帽子的第一帧用起。 例5：开、关门窗 上一镜头应在手一接触门窗后，在打开或关上的那一帧之前剪，下一个镜头从打开或关上的第一帧用起。 content 人物形体动作的剪接 第四节 主体动作的连贯性 例6：喝水 上一镜头手举杯喝，在喝完后往下放的第一帧之前剪；下一个镜头从嘴边往下放的第一帧用起。 例7：穿衣 上一镜头应在衣服披在肩上、手往袖子里伸的第一帧之前剪，下一个镜头从手往袖子里伸的第一帧用起。 content 人物形体动作的剪接 第四节 主体动作的连贯性 2、增减法 就是有增有减。一个完整的动作要通过两个不同角度、不同景别的有增有减的镜头表现出来。当上下两个镜头的景别、角度变化较大,动作快慢不一致,人物的情绪不连贯时,就可采用增减法进行剪辑。 增减法对于生活中人物的回头、低头、转身、弯腰等动作最为适宜。 content 人物形体动作的剪接 第四节 主体动作的连贯性 例1：回头 在剪接人物的回头、低头、抬头、转身等一系列动作时，发现一个不受人物主观意识所支配的小动作，那就是要闭一下眼睛。 content 人物形体动作的剪接 第四节 主体动作的连贯性 因此对回头这一动作有了三种不同的剪接方法： （1）上一镜头和下一镜头眼睛都有闭实的那一帧。在剪接时，上下镜头找到眼睛闭实的那一帧作为两个镜头的剪接点。 （2）上一镜头和下一镜头眼睛都没有闭实的那一帧。在剪接时，上下镜头找到眼睛闭虚的第一帧或第二帧作为两个镜头的剪接点均可。 content 人物形体动作的剪接 第四节 主体动作的连贯性 （3）上一镜头有闭实的那一帧而下一镜头眼睛有闭实的那一帧。在剪接时，上一镜头用眼睛闭实的那一帧，下一个镜头用眼睛睁开前虚的那一帧。 上述三种技法，是在正常情况下进行剪接的几种发法。当遇到特殊情况时，就不能按照上述方法剪接，应根据具体情况特殊处理。 content 人物形体动作的剪接 第四节 主体动作的连贯性 例如：正常的回头动作，眼睛闭合一般为1—3帧，而一场戏的表演，由于剧情的进展，情节已发展到压抑的、悲哀的情境中，那么就可能是1—4帧或1—5帧。尤其是剧中老年人的表演，动作不强烈，节奏较缓慢，更不能按照常规动作处理。 剪接时，上一镜头眼睛闭实的那几帧全部用上，下一镜头从眼睛睁开前虚的第一帧用起。 content 人物形体动作的剪接 第四节 主体动作的连贯性 例2：转身 按常规的人物转身剪法是90 °在15 °处剪，180 °在90 °处剪，360°在180°处剪。 在影片中，由于景别、角度不同，演员表演的速度不一致，因此剪接时要把近景、中近景多剪掉一些。也就是说是360 °转身要多剪掉30 °，180 °转身要多剪掉15 °，90°转身视情况而定。 content 人物形体动作的剪接 第四节 主体动作的连贯性 3、错觉法 利用人的视觉暂留现象和上下镜头内主体动作在快慢、景别、方式、形态、空间位置等方面的相似，将不同动作片段连接在一起，造成视觉上动作连续的错觉效果。错觉法常用来弥补主体动作不连贯、节奏感不强等失误，有利于动作衔接在时间和空间上的大跳跃。 　错觉法剪辑一般采用于武术片、动作片、枪战片、惊险片等影视片中的武斗场面。 content 一、分剪插接 第五节 镜头画面的分剪、挖剪和拼剪 分剪是指将一个镜头分成两个镜头或两个以上的镜头使用。因此，它的银屏效果应当是多个镜头，而不是一个镜头。这在一部影视片中是常见的，其目的和作用是：　　(1)加强戏剧性。　　(2)调整不合理的时空关系。　　(3)制造紧张气氛和悬念。　　(4)增强节奏感。 content 二、挖剪插接 第五节 镜头画面的分剪、挖剪和拼剪 挖剪就是将一个完整镜头中的动作、人和物或运动镜头在运动中的某一部位上多余的部分挖剪去。这种剪辑方法是为了达到动作的连续性和鲜明的节奏感。动作挖剪以后，应当让人感到是一个完整的动作，而不应当产生跳跃感或缺少部分的感觉。 content 二、挖剪插接 第五节 镜头画面的