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第一讲宋代文学概论 第一章 北宋诗文革新运动 一、宋初西昆派 是真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。因杨亿编辑的《西昆酬唱集》得名，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。他们宗法李商隐，善于运用典故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大抵音律谐美、辞采华丽，有一定艺术价值，部分咏史诗也有一定社会意义。但他们只是一味模拟，缺乏真情实感，特别是后来文人群起仿效，把西昆体的缺点发展为一种不良的创作倾向。 二、欧阳修和诗文革新运动 1.欧阳修的文学主张主要有以下几点： （1）在文道关系上，重道同时又重文。 （2）在语言风格上，提倡尚简说。 （3）提出“穷而后工”的观点。 2.欧阳修的散文成就： （1）、内容充实，形式多样； （2）、具有强烈的感情色彩； （3）、体裁多样，各得其宜； （4）、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格 三、梅尧臣和苏舜钦 清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，始于梅尧臣、苏舜软二人”（《原诗外篇下》）。 梅尧臣诗歌的题材走向与艺术风格： 题材走向：1、干预政治，反映社会现实和民生疾苦；2、写个人日常生活的琐碎事物。 艺术风格：平淡 四、王安石 1.王安石的诗歌： 以56岁退居江宁为界，分成前后两期： 前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具有浓厚的政治色彩，风格直截刻露。如《河北民》、《明妃曲》等。 后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上不似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，世称“王荆公体”。如《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》等 王荆公体（半山体）： 主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。 黄庭坚曰：“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。”（见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集） 叶梦得曰：“王荆公晚年诗律尤精严，选语用字，间不容发。”（《石林诗话》卷上 一、晏殊、欧阳修词 词体进入晚唐五代以后，经文士的改造与加工而渐趋成熟；又经“花间鼻祖”温庭筠的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化，进一步确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。刘熙载《艺概·词概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。” “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”上句伤春，留露出惋惜之情，下句写 “相识燕归来”又转为理性的旷达，无奈之中有一种圆融的观照。两句属对工巧、自然浑成。 优裕闲逸的生活和多愁善感的个性，使晏殊（991-1055，字同叔，谥元献）常常伤春感时，在寂寞中流连光景，以反思和体悟人生。同时，他的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。王灼《碧鸡漫志》中说：晏殊词 “风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其 此。”有《珠玉词》 一曲新词酒一杯。 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 ——《浣溪沙》 二、柳永在词的发展史上的贡献 柳永（987？～1053？原名三变，字耆卿，又称柳七、柳屯田）专意作词，在词的体制、内容、风格诸方面均有所突破，受到社会各阶层的广泛欢迎，以致“凡有井水饮处即能歌柳词”（《避暑录话》）。有《乐章集》 采用了许多新曲调，并大量创制慢词，奠定了慢词在词坛上的地位，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 拓展了词的表现内容。柳永词有不少感慨人生失意、抒写羁旅行役之思的，往往在山村水驿、川林溪石、夕阳风雨的描绘中寄托凄凉心境。柳永还一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求。例如写女性大胆主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈对平等自由爱情的渴望，颇有新鲜气息。柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。这一题材前人从未触及。 在艺术技巧方面，最重要的贡献是成熟地运用了长调词适于铺叙、层次丰富、变化多端的特点，为后人在词中融抒情、叙事、说理、写景于一体，容纳更复杂的内涵，开拓了新路。 柳永词的语言。一方面善于化用以前诗歌中的语汇和意象，另一方面雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词一路。 一、苏轼生平、思想、文学主张 苏轼的思想个性： 儒、道、禅的融合，执着于人生而又超然物外； A、儒家固穷的坚毅精神； B、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度； C、禅宗以平常心对待一切变故的观念。 苏轼的文学主张 （一）、在思想内容方面，提出“达意”说。 （二）、在语言形式方面，讲究“辞达”，重视文采。 （三）、在文章风格方面