李可染讲课记要.doc

李可染讲课记要 可染先生的艺术博大精深，非一两篇文章能道其究竟及内蕴。此处编发先生1978年的讲课记录，于理解先生之艺术或可有所裨益，同时，先生的音容笑貌亦于字里行间显现，俾后人能得先生謦欬于遥茫之际，以慰渴念之万一。原为六讲,可惜每次只能发一段。(文治按) ? 讲课记要（一）： 一九七八年六月二十九日 ? 我一生很有幸，有机会与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、林风眠、盖叫天等老艺术家在一起，他们都有很高成就，我与他们也很熟悉。“天道酬勤”是齐白石的一方图章，齐白石说这是他的座右铭。我是在他八十七岁到九十七岁这十年里向他学习的。 在他十几岁时，每天早上至少要画八张画，九十多岁高龄每天还画五张画，临死之前二天，还画了两张画。黄宾虹是五五年九十二岁时死的。生前，他每天晚上都画，有一次我在他家住了六天，看到他有一晚上就画了八张画稿。徐悲鸿同样也是很勤奋。齐白石有方图章“痴思长绳系日”，意思是作画要勤恳，为了不让时光流逝，想用绳子把太阳系住。又有一次在杭州和盖叫天在茶馆喝茶（盖叫天姓张名英杰），当时他已七十多岁了，穿着长衫喝茶时，我发现张老把一只脚放在八仙桌的横撑子上，原来是在练功，吃茶时还在做“伸筋拔骨”的基本功。他是什么时候都不忘练功的。京剧名演员尚和玉讲：我们上台演戏，别人看来很轻松，实际上，却是半个出家人，许多休息、娱乐都牺牲了。鲁迅先生说我坐在桌子前写作是工作，坐在躺椅上看书是休息，连人家喝咖啡的时间我都用上了。黄胄学画很勤奋，听说他一年画了廿多刀宣纸。吴冠中画画，可以坐下去十几小时不起来，只吃二个烧饼，这种艰苦用功的精神是很难得的。基本功是艺术家的地下工作，得天天练，但他们露面的是展览会上的作品、舞台上的表演，这是辛勤劳动的成果。而要得到大家的感动，没有一个艰苦精神是不行的。如果没有这种艰苦的态度就一定搞不好。搞艺术的废品率是相当高的，千千万万人学习，真正有成就的不多，随随便便是难有成效的。这次在黄山我看到有二个青年人在写生，他们一边画一边谈天，画画完了，话还没说完。半心半意是画不好的。绘画最根本一条是道路的正确和坚强的毅力。古今中外，有成就的艺术家没有一个例外。把全部的精力放到绘画里面还不一定能学好，何况半心半意哩！在五十年代，我每天都爬山涉水，力行“读万卷书，行万里路”，现在不知不觉已是七十以外的人了，应该总结一下。我曾刻了一方图章“七十始知己无知”，意思是天地之大，万物之广，道理之深，自己知道一点，也是微不足道的，实在是无知的很。从前，我小时候爱拉胡琴，别人唱我就拉，现在我算了一下，把这拉胡琴的时间加在一起至少有五年之多，我觉得这五年浪费了，如果利用这段时间看书、学习就好了。我觉得我的画缺点多。我还有一方图章“千难一易”，困难是绝对的，容易是相对的，容易是困难的解决。俗话说，“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”，“无觅处”是绝对的，“不费功夫”从“踏破”中得来，要有“踏破铁鞋”的功夫，才能得来“不费功夫”，没有前者就没有后者。还有一方图章“白发学童”。有一次有一个青年要我写字，我写了“实者慧”，指的是踏踏实实，诚实的人，老实治学的人，才能有智慧。投机取巧的人是无知的，看来很机灵，实际是没有出息的，我七十多岁了，后悔没有很好学习。有些青年人临摹一两张画，表面看来差不多，就觉得自己有才气，了不起，就骄傲了。学习的最大障碍是骄傲自满，这实际是肤浅无知的表现。我讲了半天，讲的是下苦功，要在正确的道路上虚心学习。 勤学苦练，任何人都在说，但说来容易，要做到很难，一辈子做到更难。我现在还有一个体会，就是要做一辈子基本功。王曼恬最反对做基本功的，她说只要到生活中就可以创作，这是错误的。我们要一辈子做基本功，做基本功并不是反对创作，相反基本功能推动创作。基本功的欠缺，是艺术上的很大欠缺，将对你的艺术发展带来很大障碍。 ? ? 基本功要做到三个方面： 一、提高造型能力：绘画的语言就是形象和反映客观事物，造型能力不好，等于没有绘画语言。我们古代绘画、文人画，造型能力差。我们现在的造型能力强，要超过古人，要超过齐白石、徐悲鸿。一般造型能力，指形象、轮廓、明暗、透视等。刻划要准确，我们看到什么要能准确地画出来，对吸收新东西有好处。提高造型能力，是艺术发展首要的前提。 二、专业的基本功：凡国画专业一般分山水、花鸟、人物。如画山水的人，对自己专业表现的内容要能进行深入的研究。一个素描画得好的人，不见得能画好山水画。画山水要有画山水的基本功。要研究树、云和水、山的组织规律，要超越一般人的认识程度。古人讲：“石分三面”，这是很难的。石头千奇百怪，要表现好是不容易的，得下很大功夫才能做到“下笔便有凹凸之形”。古人又讲“树生四枝”，要把树的前后、左右关系画出来，画不好就只有左右二面，而没有前后关系。画人物就更严格，要研究脸面、眼神、衣纹等等。不管画什么都有专