李清照词两首练习.doc

练习七 一、选择题（ 40分） 1、下列加点词语的注音有错误的一项是( )A．思量(1iáng) 度量(1iàng) 胸脯(pú) 果脯(fǔ)B．颤(zhàn)抖 颤(chàn)栗 靓(jìng)妆 靓(1iàng)女C．阽(diàn)危 玷(diàn)辱 胡诌(zhōu) 谄(chǎn)谀D．嗔目(chēn) 觊觎(yú) 瞠(chēng)目结舌 嗔(chēn)怪A、．B、良晨好景　晓风残月　骤雨初歇　时辰 C、乍暖还寒　不黯世事　波澜壮阔　谰言 D、风情万种　寒蝉凄切　罗暮轻寒　凄惨 3、下列句子中运用的修辞手法不同于其他句子的一句是 （ ） A．樯橹灰飞烟灭 B．欲寄彩笺兼尺素 C．今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 D．雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 4.下面词牌名、作者名全对的一组是 （ ） ①恰同学少年，风华正茂 ②寒蝉凄切，对长亭晚 ③常记溪亭日暮，沉醉不知归路 ④念桥边红药，年年知为谁生 ⑤青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归 ⑥七八个星天外，两三点雨山前 A.水调歌头 毛泽东 雨霖铃 苏 轼 清平乐 李清照 扬州慢 柳 永 忆江南 张志和 西江月 范仲淹 B.沁园春 柳亚子 扬州慢 柳 永 如梦令 张志和 雨霖铃 姜 夔 渔歌子 白居易 浣溪沙 辛弃疾 C.念奴娇 郭沫若 水调歌头 李清照 清平乐 辛弃疾 西江月 苏 轼 渔家傲 范仲淹 浣溪沙 张志和 D.沁园春 毛泽东 雨霖铃 柳 永 如梦令 李清照 扬州慢 姜 夔 渔歌子 张志和 西江月 辛弃疾 5．下列对词的有关知识的表达，不正确的一项是 （ ） A．早期的词，本是一种配乐的歌词，可以歌唱，所以称为“曲词”或“曲子词” B．词逐渐与音乐分离后，成为诗的别体，称为“诗余”，又因为句子长短不齐而成为长短句。 C．词还有别的名称，如“乐章”“歌曲”等，《东坡乐府》中的“乐府”也是词的别称。 D．词牌指词调的名称，一首词，可以只有词牌，没有词题，也可以只有词题，没有词牌，还可以词牌词题同时出现。 6．对《醉花阴》中词句理解有误的一项是( )A．“薄雾浓云愁永昼”意思是说秋天日长，从清晨薄雾到入暮浓云，时光难以打发，因而为之生愁。B．“瑞脑销金兽”意思是香料在香炉中渐渐烧完了。C．“东篱把酒黄昏后”一句的“东篱”指菊圃。这里化用了晋代大诗人陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”诗句。D．“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”设想主人公因思念而更显得憔悴的形象，属于虚写之笔。．下列对《醉花阴》的赏析,分析有误的一项是( )A．全词内容单纯，上阕主要写秋日无聊秋夜凉，孤寂之感自生。B．下阕写重阳独酌，倍觉销魂，人比菊瘦。C．词中作者善于以正侧结合点染之笔来塑造自我形象，词中对人物的容貌、服饰进行了简约的描述，便使一个闺阁佳人的形象呼之欲出。D．全词正笔、点笔是实中有虚，情中有态，因此人物意态、形象立现，正所谓“不着一字，尽得风流”。 ．下列判断有误的一项是( )A．词是古代诗歌的一种变式，称“长短句”，是按照一定的曲调填写的，根据词的字数的多少，传统上，将词分为长调、中调、小令。B．词一般有两段，在词中叫“片”，“片”就是“遍”，因此，词中的“遍”就是音乐乐曲的一段，上下两片就是由两段乐曲组成的一个曲子。C．格律诗基本上是偶句押韵的。因为词又名“诗余”，所以虽然词牌有很多，但他们押韵的位置也基本是在偶句的。D．词“调有定句，句有定字，字有定声”，所以后人的创作一般都是按调填词的，比如毛泽东的《沁园春·雪》。A．B “寻寻觅觅”，我们看到的是一个孤独徘徊的身影在眼前晃动──她在追寻什么呢？“冷冷清清”，展现的是一幅冷清凄凉的景象──家徒四壁，空空荡荡，一无所获。“凄凄惨参戚戚。”再一次刻画了作者悲惨凄凉、寂寞惆怅的心绪。总之，作者连续使用十四个字的叠音词，将一个孤苦无依的老妇人的形象和悲伤惨痛的心情刻画得淋漓尽致。 C “寻寻觅觅”是第一层，写词人在一种幻觉状态下的行动。“冷冷清清”是第二层，写环境，说明寻找一无所获的原因。“凄凄惨惨戚戚”是第三层，写寻找一无所获后的心情。 D “寻寻觅觅”是描写词人在幻觉神态之下的行动，词人缘何会有这样的幻觉？只能有一种解释，写丈夫新亡之后，词人在极度悲伤神情恍惚之中寻觅丈夫。 10．下面是对《醉花阴》《声声慢》这两首词所