浅析《围城》郭伶俐.doc

浅析《围城》的语言特点【内容摘要】钱钟书一生学贯中西，融汇古今，在创作上别出心裁，自成一家。长篇小说《围城》是一部以旧中国上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。其语言特色独具魅力，本论文从讽刺、象征、幽默与比喻三个方面来论证其语言特色。讽刺语言精致隽永、淋漓尽致。采用意蕴深远的象征语言，揭示人生境遇。语言诙谐幽默与奇巧的比喻相得益彰，更充满了趣味性和知识性，讽刺艺术层出不穷。 【关键词】钱钟书? 象征?? 讽刺?? 幽默?? 比喻 《围城》被誉为是中国现代一部新《儒林外史》，作品中所写的一批知识分子，都具有相当高的文化修养，但他们中的许多人，只要剥开文化的外衣，就能见其确确实实由于对生活缺少高远的理想，而暴露出身上“具有无毛两足动物的基本根性”。对此，作者是通过近乎白描的手法，把人物的内心活动活灵活现地裸露出来。如在到三闾大学报到途中，孙小姐突然不适，同行的李梅亭带有一箱药品，在给不给孙小姐吃仁丹这件比芝麻还小的小事上，李梅亭居然转了许多念头：“一包仁丹打开了不过吃几粒，可是封皮一拆，余下的便卖不了钱，又不好意思向孙小姐算帐。虽然仁丹值钱无几，他以为孙小姐一路上对自己的态度也不够一包仁丹的交情；而不给她药呢，又显出自己小气。”“鱼肝油丸当然比仁丹贵，但已打开的药瓶，好比嫁过的女人，减了市价。”如此复杂、狭小曲折的心理变化，无疑使李梅亭的假道学原形毕露，可见他的吝啬。除了李梅亭，三闾大学的历史系主任韩学愈，靠假博士头衔骗到了主任之位，当方鸿渐的到来很可能使其露陷时，便不择手段暗中捣蛋，以期赶走方鸿渐的一系列谋划等。作者都是在不动声色中进行暗讽和冷嘲。三闾大学的这一批知识分子聚集在一起，整天忙于搬弄是非，勾心斗角，彼此倾轧，互相拆台，他们都是带有黑色幽默的人物，从他们身上我们可以看到一部分知识分子精神的堕落和崩溃。作者怀着不无忧伤的心情描写了方鸿渐在这种处境中的感受：人人好像一只只刺猬，只好保持着彼此间的距离，要亲密团结，不是你刺痛我的肉，就是我擦破妳的皮。其实，这也是作者忧生的感受。所以说，作者的讽刺是针对群体的，而不是出于泄私愤的用心、针对某个人的。确实如杨义所说的“讽刺描写的世态化，而非话柄化”。 走进《围城》，初时是被钱先生的幽默所吸引，那种充满着敏锐思维丰富联想的独特小说语言，一度读来，只觉既是天生妙语，让人忍俊不禁，又是警示恒言，催人深思。以后，我又多次走进《围城》，并尝试从一个高而远的角度俯瞰它，方觉得《围城》无疑就是一座几近完美的、蕴藏东方智慧的、极具辩证主义的语言艺术大厦。它在语言艺术上所取得的成就斐然，而这座大厦的建造者钱钟书亦不愧为“语言大师”。 本文从《围城》的语言艺术角度出发，浅析了《围城》在语言艺术上的诸多特点，在这个纷纭的选题上表达了自己的观点和见解。 《围城》的语言艺术特点表现如下： 一、睿智幽默的讽刺手法 钱钟书创作《围城》的基调就是讽刺，在他的笔下，社会、人生、道德、伦理、价值观等都未能逃过他敏锐的观察力。全书语言机智、俏皮、犀利、入木三分，这些都是钱钟书借讽刺手法的本来功能在《围城》里淋漓尽致发挥使然。 在《围城》，作者完成了对大小人物、社会风物、传统文化、伦理道德的讽刺，可堪描绘了一幅20世纪三四十年代的社会画卷。作者企图揭示的不是冰山一角，而是当时的全部。 （1）对人物的讽刺 钱钟书对《围城》里的大多数人物进行了讽刺（唐晓芙这个人物除外），通过这些人物的言行举止和所见所闻所感对他们作了辛辣而无情的讽刺。南梁·刘勰《文心雕龙·书记》：“刺者，达也，诗人讽刺。《周礼》三刺，事叙相达，若针之通结矣。”鲁迅在《且介亭杂文二集什么是“讽刺”？》这样描述：“一个作者，用了精炼的，或者简直有些夸张的笔墨——但自然也必须是艺术地——写出或一群人的或一面的真实来，这被写的一群人，就称这作品为‘讽刺’。”如上面所表达的，“讽刺”一开始就用艺术手法对不良的或愚蠢的行为进行揭露或批评的功能，如果艺术手法发挥得淋漓尽致，存世的就是经典，比如《围城》。〔1〕 在《围城》里，钱钟书先生调用讽刺手法，极尽讽刺之能事，对人物的讽刺俨然已经达到了近乎残忍的地步，这得力于它通篇的一种评述性语言。所谓评述性语言，指的是全知全觉的叙述角度（从主人公视角观望社会），也即是一种夹叙夹议的行文模式。在这里，“评点”为点睛之处，“描写”和“议论”多为辅助和铺垫，亦有时候能成为亮点之笔。譬如 “这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑”，想象的高度和联想的巧妙，让这评点顿然拔高，成为经典。又如“鼻子短而阔，仿佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻孔打了一拳阻止前进，这鼻子后退不迭，向两旁横溢”。于谐谑中把个鼻子描绘得活灵活现，神形俱现，把陆子潇贪图虚荣、自欺欺人而又愚蠢透顶的形象“照相”式地记录了下来。