浅析新中式建筑艺术.doc

建筑概论课程论文 ——浅析新中式建筑艺术 任课教师： 潘翔 班　　级： 环艺2012级6班 学　　号： 姓　　名： 鄢 萍 浅析新中式建筑艺术 摘要：在全球化的影响下，伴随着中国国力的强盛和国学风的回溯，人们开始呼唤民族精神的回归。建筑设计是一种文化的体现，随着建筑业的不断发展，各种建筑风格悄然兴起，新中式建筑风格也成为了建筑设计的主要方向之一，且中国自身所包含的文化底蕴，更是为建筑设计提供了繁多的设计灵感。新中式建筑在整体风格上充分保留了中式建筑的神韵与精髓，广泛的融合了现代科技及多元文化的精华，成为传统建筑现代化的一种积极尝试。 关键词：新中式建筑；建筑风格；传统建筑；新中式住宅 一、新中式建筑艺术产生的背景 建筑大师梁思成早年就曾提出了建筑风格“中而新”是上品、“西而新”为次、“中而古”再次、“西而古”是下品之下的设计理念。所谓“中而新”可理解为不割断中国传统历史文脉的当代创作设计之路。“中”是中华民族个性基因的呈现，“新”则代表规律而有序的现代艺术发展轨迹。“中”与“新”的有机结合，才能使建筑具有和而不同的艺术生命力。 2003 年 10 月，刘文金教授在《21 世纪家具设计与制造国际研讨会论文集》上，发表了题为《探索“新中式”家具设计风格》的文章，第一次全面提出了新中式家具的概念。此文在国内家具界引起了强烈反响。在此之后陆续有人对“新中式”风格在建筑、室内等专业进行了相应的实践及理论研究。近年伴随着“中而新”风格建筑作品的日益增多，时至 2004年 l0 月 22 日，全国首届室内设计师高峰会暨中国住宅室内设计流行趋势发布会正式将此类艺术风格称名为“新中式风格”。中国建筑学会作为权威机构的表态表明了对“新中式风格”这一称谓在建筑及室内方向的定位的认可与肯定，同时也表明了“新中式风格”在建筑艺术设计方面的正式起步和发展。 新中式建筑艺术的出现同以下几点难以分割 ：首先，中国的国力不断增强、国学风全面回溯，国人价值观和生活方式陆续变化，人们重新开始意识到中国传统设计的重要性 ；其次，我国传统古建筑中的结构方式，在面临快节奏的现代社会中失去了部分优势 ；再次，传统建筑的主要用材应对自然条件的能力较弱，使得传统木结构建筑的维修、翻建、重建频率极高，保存率很低。这些层面的因素都为新中式建筑艺术的诞生奠定了一定的客观条件，新中式风格在此基础上大量应运而生。 二、链接“中”与“新” 对于“新中式”风格的凸现，相关的理论研究要远滞后于案例的出现。伴随着各类新中式建筑及室内设计作品的不断产生，建筑界及国人有着各自的观点及评价。有人认为新中式建筑多是当代人的理想化，不能完全体现出中国的文脉，且同真正的传统有所脱节 ；也有人指出当代新中式建筑在一直努力试图摆脱复制传统，但终究由于地处中国时处当代，所以出现了略显夹生的中庸作品，没有体现出建筑本身应有的特色 ；更有人认为这是用现代西方建筑材料工艺固守中国传统思想的集中体现。 实际上无论是对作品还是设计师，“在思考如何继承传统时有两种方法 ：一个是因袭传统固有的形式，另一个是继承传统非形态的精神。”虽然这两种都为传承，但前者因不能体现出“新”因而明显不能列为“新中式”设计的范畴之内，而对于后者的呈现总体可归列为以下三种 ：一为复制，把中国意象的元素抽离出来放到现代建筑本体中，或将传统概念的“中”生硬甚至不合规律地嫁接到“新”建筑中，从而呈现出单一或局部的符号化再现，如同大量符号的堆砌，无任何新意，这种表象仅仅属于新中式设计倾向的初级阶段，此类案例在建筑设计甚至室内设计中屡见不鲜，不足以道，更不值得推崇 ；二为融合，将中国建筑的传统元素同现代建筑设计相结合，两者存在着一定的过渡和杂糅，作品表现力中庸，虽不像前者显得生硬但依然缺乏建筑本身的个性生命力 ；三为创新，是将我国传统的、优秀的建筑文明抽丝剥茧后的涅槃，需要提取和传承的是其中的精髓进行再创造，体现出其中的“新”，必要时候弃扬地接纳继承甚至变化升华，做到“神脉贯通”而非简单“形似”，这才是新中式建筑要追求的最高阶段，如同抽离出的 DNA 在新的事物中重新得到的再生和传承，呈现出的将是具备传统精髓同时满足现代人生活工作需求的功能性建筑作品，此类建筑作品才归属于“上品”，符合梁思成当年所提出的“中而新”的理念。 新中式建筑 （一）新中式住宅 新中式住宅是在秉承中国古典建筑传统的基础上，为适应国内现有的气候和风土人情，“取其精华，去其