王维李白杜甫诗定稿王维李白杜甫诗定稿.doc

王维李白杜甫诗鉴赏集 相 思 （唐 王维） 红豆生南国，春来发几枝? 愿君多采撷，此物最相思。 诗是写一位女子，送她的情侣出远门，可能是到遥远的南方去，临别时的几句赠言。女子说，你到南方去，红豆便生在南方，到春天它便会发芽生枝，希望您多采一点，这东西是最懂得相思的了。话就到此为止，非常简单明白，但又包容着无限的深情厚意。 其二，红豆的异名相思子的来历，联系着一个因多情而死的传奇故事，大概这个故事在唐代已经普遍流传。温庭筠在《新添声杨柳枝》词中也写到：“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?”红豆是刻骨相思的象征物，希望对方多多采撷，正是希望他象传奇故事中的那位妻子一样多情，希望情侣到了南方时时忆念她，永远忘不了她。反过来，不也表现了这位女子的一片痴情吗?刘拜山评论说：“藉红豆表己之相思，愿人之毋忘，风神摇曳，韵致缠绵。托物抒情，言近意远，是右丞五绝独造之境。“(《千首唐人绝句》) 早秋山中作 （唐 王 维） 无才不敢累明时，思向东溪守故篱。 岂厌尚平婚嫁早? 却嫌陶令去官迟。 草堂蛩响临秋急，山里蝉声薄暮悲。 寂寞柴门人不到，空林独与白云期。 这是王维的又一首归隐名作，此诗是七律，比起五律来，写得更酣畅些。 首联写自己决心归隐的动机。表面上是说，由于自己无才做官，所以不敢牵累太平盛世，只得归隐。实际上，表面的旷达决掩不住骨于里的悲愤。因此，“无才不敢累明时”句不是谦虚之辞，而是愤激之言。 颔联巧用尚长和陶潜归隐的两个典故，不仅意思十分贴切，而且巧于修辞，一句用反诘语气，一句用陈述语气，使诗句富有变化。“可见王维修辞的本领。 颈联写早秋山中景色，直到此时，方才点题。诗人抓住“蛩响”与“蝉声”两种早秋山中的典型声响，运用“急”“悲”二字，就十分出色地渲染了隐居环境的幽寂、空旷、凄凉，为结尾作了很好的铺垫。 尾联进一步具体描写诗人寂寞而悠闲的隐居生活，暗用陶弘景白云之典，十分贴切 酬张少府 （唐 王 维） 晚年唯好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。 松风吹解带，山月照弹琴。 君问穷通理，渔歌入浦深。 这首诗一开头就写“晚年唯好静，万事不关心。”如何面对世界，这是一个带有人生哲理的大问题，颇不易解决。颔联顺着这个意思，写自己也感到，毫无良策，只能归隐于故乡而已。 此诗精彩处是在后两联。颈联写诗人的闲适生活，诗人给我们描绘了两个颇有特色的镜头：一个是诗人在松树下静坐，一阵山风吹来，诗人的衣带被解开了，觉得无比凉爽，多么悠然自在啊!另一个是诗人在山月朗照下弹着琴，琴声悠扬，周围一片静谧，多么富有诗意啊！ 最精彩的还在尾联，完全出之以空灵之笔：“君问穷通理，渔歌入浦深。”你要问我命运穷通的道理吗?请听那渐渐远去的渔歌吧！ 汉江临眺 （唐 王 维） 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 “楚塞三湘接，荆门九派通”两句，连用地名和水名，通过“接”与“通”这两个壮健而准确的动词，居然把这些原来无生命的地名和水名写得活了起来。 颔联“江流天地外，山色有无中“两句，传诵千古，名扬中外。江水浩淼，似乎漫流在天地之外；远山隐约，好象在似有似无之间。诗人巧妙地以动势来描绘山水的颜色，使人感到，在苍茫的天地之间，浮动着一线银白，隐现着几抹淡影。 颈联“郡邑浮前浦，波澜动远空”两句，再运健笔，写远处州城仿佛浮悬在水边，天边波澜亦似动荡于太空，将“浮”与“动”两个极普通的动词运用在这里，准确灵动，出神入化，既现妙境，又出奇趣，真要令人叹为观止! 尾联归结到襄阳风和日丽，美景迷人，竟令诗人，欲效法山简，为官于襄阳，永留在醉乡，以享此山水清福。其留恋忘返之情，溢于言表。 山居即事 （唐 王 维） 寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。 鹤巢松树遍，人访荜门稀。 嫩竹含新粉，红莲落故衣。 渡头灯火起，处处采菱归。 此诗写山居幽静闲雅的生活和傍晚美丽动人的景色。先是诗人在寂寞中关上柴门，在苍茫中面对落晖， 颔联以“鹤巢松树遍”来反衬“人访荜门稀“，不仅写景如画，对仗工整，还隐隐含有人比鸟势利、人不如鸟的意味。 颈联观察细腻，写景入微，抓住了嫩竹和残荷的特征来写，敷色鲜艳，比拟动人。嫩绿的新竹上含着薄薄的一层新粉，显得生机勃勃；一位身穿艳红衣衫的莲姑娘褪下残破的红衣，换上绿色的靓妆，依然风姿绰约，其风韵不减当年。这是多么美丽动人的拟人手法，把莲花完全写活了。 尾联仍以景结，写渡头灯火渐起，暮色逐渐降临，而采菱姑娘也陆续归来，一阵喧闹以后，山村又复归于平静，诗也到