生活之歌 王黎明生活之歌 王黎明.doc

生活之歌 王黎明 夜莺从来没有停止过歌唱 乌鸦也在树上抛下粪便 每个人都有足够的理由来赞美 自己制造的 垃圾 并随手甩出一堆破烂 谦逊的人说出违心的言词 高傲者默不作声 每日都有虚拟的叫卖声 把一个订做的早晨摆上地摊 人流中攒动着快乐的旋律 曙光里走来看不清面目的歌手 他们—— 高分贝的鸣叫超出正常 看看他们惊醒的梦 还有摆满房间的拖鞋 他们的床上一塌糊涂 以及他们的胃囊 和面具 揉作一团的报纸 ——散发着焦煳的气味 他们放开嗓门! 哈哈,他们的快乐 是一个嘈杂的集市 有人心血来潮踩响轰鸣的马达 有人头脑发热登上高处的水塔 有人从阳台上叫喊: “给他们的嘴装上阀门!” 创作感言: 诗比诗人更可信。是什么原因让弗罗斯特道出内心的痛苦:“成为诗人之后,我才知道诗人是社会上一般人所不齿的危险人物。” 诗人的极端行为,往往会给诗歌蒙上不白之冤,诗人也成了某些拙劣笔墨嘲弄的对象。从某种意义上说,诗人的表演多少带有自嘲的成分。在社会分工中,诗人的角色并不是太明晰的。在精神世界之外,他从来没有过立足生存之地。 一个真正的诗人极可能是一个一声不吭的普通人,他行走在人群中,与人群融为一体。 我知道 尤克利 人生一世,草木一秋。我知道 草芥一样的命运 草木连天的旷野 大地把水分收纳到根部,岁月轮回 云去雪归,灵魂飘起又落下尘埃 我知道这世界上的一草一木 一虫一鸟,它都不是孤独存在的 为了命定的路途 蜗牛背着房子,蜜蜂飞去采蜜 蛇省略了脚,青蛙冬眠,龟隐忍长寿 须臾的幸福留住,芝麻花开 四十年光阴,我小隐于野 谨慎地活着,也去旅行 也将友善常挂心怀 看皇历,扫舍,祭祖,潜心务农 最怕小小的快乐 失手掉落 创作感言 在我们乡下,每到过年,总有许多人家的大门上贴着“忠厚传家远,诗书继世长”的对联。忠厚作为传统的美德,和诗书一起用长远修饰再恰当不过了。当我用愚拙的心写下一些风鸣虫吟般微小单薄的文字时,总是无比虔诚——茫茫天地间,人生短暂,诗歌永久。 部件、器官与灵魂 丛小桦 火葬场黑色的烟囱用浓墨 在远处的天空书写各种形状的哀伤 废旧汽车拆装厂的师傅 抬头看见对面玻璃拱顶的假肢工厂 玻璃拱顶映照着一个闪烁的天堂 他正在摘除一辆破车完好的心脏 昨天晚上 他快乐的儿子从残疾人俱乐部 带回了禁止买卖人体器官的消息 一个心脏停跳的伟人或者诗人 带走完好的肢体和器官同样是一种浪费 而那些隐蔽在他灵魂深处的尚未被写出的诗歌 则是另一种不可拆卸和转让的器官 化为无形的伤痛和看不见的哀伤 创作感言: 从某种意义上来讲,诗的技术指标,或者说技术原则,就是为了增加诗的理解难度。技术是智性的加强,使诗变得复杂化而不是简单化和易于操作及解读,变得张力更大而不是毫无弹性。 这一次 老 刀 又面临选择。 虽然面对的是同一件事物, 但这次和上一次不同。 这次离开之后我将不再回来。 这一次, 泪水也留不住, 树上还有阳光。 这一次, 我要一个人坐在石头上慢慢决定。 一只蚂蚁, 从时间那头爬来。 这一次, 我要说出你的名字。 这一次, 我要吹破你的屋顶。 创作感言: 对于现代诗歌来说非常重要的细节,从本质上说都不是诗歌,只是细节带有一种味道,更容易产生这种场,轻而易举就弥漫在诗歌的周围,细节只是诗人过河的一块石头。这有些像书法,文字叙述的内容不重要,二幅书法作品的好坏,主要是由笔画变化时弥漫出的那种说不明道不白的场决定的。 我真诚地祝愿《诗刊·下半月刊》永远年轻,再过五年,五十年一样充满活力。像今天一样,以她不拘一格的胸怀,不断展现当代诗人特别是青年诗人的精神风貌。 一场突然的雨 这一场雨来得多么突然 街上的人,那么多 却在一个瞬间集体消失 雨点击打着叶片 槐米落满地面 像下了一层浅绿的雪 那时,我正躲在窗玻璃后 冲着街上慌乱的人们偷笑 地上积起了很多水 我想我要是能变成一尾鱼 该有多么好 我看到一个女孩 没有打伞,绿色裙子全部湿透 她曲线妖娆,在雨地里奔跑 以一条鱼的形式完成对水的 承诺,女孩子跑得不慌不忙,她 活在自己的世界里 创作感言: 鲜活、真实、质朴,充满真的感情。由心而发。爱那些美的、灵动的句子,那些真挚的感情。是的,人们需要用美丽的语言、倾注着感情的文字来记述描绘它们——那就写诗吧。 雨天的斑鸠 王顺彬 它依然需要水,所以,它唤雨 在一座山的脐下,在爱情的荆丛。我发现 它的鸣叫躲不过生活的刺。仿佛歌声 擦亮牙齿,忧郁的风要从针孔硬挤过去 它想用一连串单声的词,洗尽 几只雄鸠的影子