旅游美学2..ppt

2.3.2 水域景观与运动美 1）运动美 （1）水上芭蕾运动美 表：2.24 水上芭蕾运动美风格形式特征审美分析 美感形态 美感效能基础 线条与韵律美 水上芭蕾运动利用水的浮力，借助身体运动的线条和演绎身姿美的形式，展现人体美和人体运动美。因此，运动中的人体线条以及由此造成的人体运动韵律美，是运动形式美的核心，也是欣赏水上芭蕾得到审美愉悦的基础前提。 程序与设计美 由于水上芭蕾运动形式，借取了舞台芭蕾的舞蹈艺术，却又不能象舞台演出般的通过幕布的闭合来完成艺术表现“起承转合”的连接。因此，水上芭蕾动作美的特点不仅在于准确、干净、敏捷、协调，连贯、舒展而富有节奏的身体身姿运动线条美和人体运动的韵律美，还在于展示美的同时，也表现出运动设计、转换等程序美。 形式与内蕴美 水上芭蕾运动在运动形式和艺术内蕴上体现高度的统一。在美学意义上，既是力量刚性与运动弧线的竞美，也是人体曲线与人体柔性的竞美；在美的展现上，既是平稳、匀称、比例、律动等形式美要素与构造、目标、准确、弹性、流畅等表现要素的高度统一，又是时间性（灵敏、速度、节律）、空间性（幅度、高度、重量）、与坚强性（强度、激烈、耐力）、精致性（巧妙、准确、均衡）、愉悦性（华丽、热爱、惊喜）、优雅性（柔和、流畅、高尚）等内蕴美等美感指向高度统一。 服饰与设施美 水上芭蕾运动的靓丽的服装艺术、精美的场地设备，精心的声光电组合，都集汇成旅游审美主体的美感基础。中国以自然溶洞景观为背景设施，创造了水上芭蕾运动旅游审美的新境界。 音乐与声色美 水上芭蕾运动的音乐音调起伏、律动波线、音色美感与运动员的舞蹈动作起伏、律动波线、姿色美感，是运动艺术审美的意境美感的所在。 小知识链接： 水上芭蕾 水上芭蕾，又称花样游泳，是糅合游泳、体操和芭蕾等各种技巧的女子水上运动。运动需要力量和技巧，表演者须不借助水底地面在水中做出托举、旋转、弯曲等许多动作，并常是在不呼吸情况下、在水中完成。 （2）水上自我娱乐运动美 表：2.25水上自我娱乐运动美风格形式特征审美分析 美感形态 美感效能基础 力量美 体育运动首先是一种力量运动，因此，表现运动力量美同样是水上自我娱乐运动美美感获得的基本前提。 状态美 水上自我娱乐运动常常是一种自我力量、自我技艺的和自我愉情状态化运动，审美主体不再抱有“旁观者”情态，而是与审美客体融为一体。在美感意蕴上，更多的表现为审美情感个体在运动中的自我状态感受。与正规体育运动必备条件要素相较，既不太受技术规范、运动规则影响，也不太关心客观条件带来的缺憾，只收获在“审美主客一体”状态下，引起“自我情感”上的欢乐意趣。 技术美 水上自我娱乐运动虽然属于所谓“没事偷着乐”的愉悦状态，也没有太多的技术要求，但掌握了一定的娱乐技术，可以深化或升华旅游者的美感意境和审美愉悦状态，体现活动主体的自我满足和自我满意感。因此，水上自我娱乐运动技术仍然成为审美的重要元素和美感要件。 2.3.3 水域景观与文化美 1）水域景观文化美的意蕴内涵 “夫水者君子比德焉。遍予而无私，似德；所及者 生，似仁；其流卑下，句倨皆循其理，似义；浅者流行， 深者不测，似智；其赴百仞之谷不疑，似勇；绵弱而微 达，似察；受恶不让，似包蒙；不清以入，鲜洁以出，似 善化；至量必平，似正；盈不求概，似度；其万折必东， 似意。是以君子见大水观焉尔也。” （《说苑．杂言46》） 2）水域景观文化美的表现形式 所谓“俗玩”，用通俗的话也可以看成为“闹水”。 所谓“雅玩”，用文人的话说，可以看成为“品水”或 “尝水”。 表：2.26 “龙舟竞渡”之“龙”文化意象审美特征分析 美感 意象 美感意象基础 飞龙 在天 “龙舟竞渡”之时，声震天宇，气震苍穹，似飞龙在天，无迹无形，却又无处不在，无人不闻，神威天成。 真龙 立地 “龙舟竞渡”之象，“舟中龙子”“万浆竞发”，岸上“龙族”摇旗呐喊，似真龙立地，有声有色，却又无辨彼此，无分你我，万民同乐。 蛟龙 鼓水 “龙舟竞渡”之态，推波击浪，断水斩风，似蛟龙鼓水，却又无险有惊狂，无危有悬情，气魄自在。 2.4 沙漠景观美 2.4.1 沙漠景观与景观美 1）静谧大漠与柔媚美 表：2.27 静谧之沙漠“柔媚”美风格特征之审美分析 美感形态 美感效能基础 色 柔媚 静谧沙漠之域，五色流光，绚烂溢彩，湛蓝湛蓝的沙海天空，灿黄灿黄的沙原丘地，皓白皓白戈壁明月