明代画家：王履..ppt

明代画家：王履 华山图册 目录 第一讲：了解明代时期画风 欣赏《上方峰图》 欣赏《苍龙岭顶图》 第二讲：了解王履恋上华山的由来 第三讲：欣赏王履描述华山的诗集 第一讲：了解明代时期的画风 明代早期的画家的作品都是以宫廷画为主，基本都是赵、马、夏等为范本的院体山水画，王履早期习画也应该是如此。但是看《华山画册》确有了另外的感觉，这个画册的作品不同于马远、夏圭等作画的技法，突破了中国画传统意义上的、最为重点的传神和写意的理念，明显的在章法、色彩、青绿山水布局上都有了写实的感觉。这对当时的画家非常不容易。这样的突破可能会为当时的画派所不接受，也有悖于宫廷文人画的一贯奉行，这对画家来说是脱胎换骨的考验。在研读了王履的诗作，特别是登华山的系列诗句，终于明白了画家的变化来源于那里，亲自登山，看大自然的壮观景色，体会那里的风雨变幻，理解那里的山川景色，画家从闭门作画到亲近自然，，而且一改一贯的画风，经历了全身心地、痛苦的过程，简直以真写情，以实画意，所以才会有这样的传世画作--华山图册。 上方峰图 《上方峰图》，画面地势险扼，岗峦对峙，在 陡削的峰壁上铁锁下垂，犹如银练垂空，崖下行人昂首仰望，着意渲染出“青壁无路难寅缘”(韩愈诗)的险峻形势。 苍龙岭顶图 《苍龙岭顶图》则云霭缭绕，峰峦隐现，一 派苍茫絪缊的气象。全图以水墨表现为主，略加赭石、花青等淡彩晕染。构图多采用近景和中景，突出主体又注意空间进深。用笔挺拔峭劲，山石多以劲利的笔触作小斧劈皴，表现华山坚实的石质，树木则以瘦硬如屈铣铁的简洁笔道显示挺秀之姿。画法取自南宋马远、夏圭，又具自身风貌。此图为王履晚年杰作，亦是其存世孤本。 第二讲：了解王履恋上华山的由来 《华山图》册，明，王履作，纸本，墨笔或设色，每开纵34.5cm，横50.5cm。本幅款识“畸叟”二字。据自题，知此图是王履于洪武十六年（1383年）游览华山后，潜心构思半年多时间始画成。全册各开意境或险峻，或幽深，或苍茫，或清旷，将华山万秀千奇的佳景胜迹表现得淋漓尽致。作者在《华山图序》中较系统地论述了其绘画主张，其中“我师心，心师目，目师华山”的“师法造化”的见解和“以形写意”的观点，对后世山水画理论影响深远。华山北俯黄河，东扼潼关，山势巍峨高耸，自古即列为五大名岳之一，号称西岳。其雄奇宏丽的景色成为历代诗人、画家赞咏的题材。 第三讲：欣赏王履描述华山的诗集 入山 庐山秀在外，华山秀在里。 要识真面目，即彼铁锁是。 铁锁悬当云上头，纵横曲直是谁谋。 吾今判著浮生去，不见神奇不罢休。 镜泉 微涟不动见容成，忘却蝉鸣与鸟鸣。 忽有小风轻飐过，暗移清影上岩屏。 东峰顶见黄河潼关 双松阴底故临边，要见东维万里天。 山下有人停步武，望中疑我是神仙。 地通荒楚延秋色，河借斜阳透野烟。 敢问郁华离垢后，有谁张口下层巅 。 对于王履的图册的概括 《华山图》册，明，王履作，纸本，墨笔或设色，每开纵34.5cm，横50.5cm。本幅款识“畸叟”二字。据自题，知此图是王履于洪武十六年（1383年）游览华山后，潜心构思半年多时间始画成。全册各开意境或险峻，或幽深，或苍茫，或清旷，将华山万秀千奇的佳景胜迹表现得淋漓尽致。作者在《华山图序》中较系统地论述了其绘画主张，其中“我师心，心师目，目师华山”的“师法造化”的见解和“以形写意”的观点，对后世山水画理论影响深远。华山北俯黄河，东扼潼关，山势巍峨高耸，自古即列为五大名岳之一，号称西岳。其雄奇宏丽的景色成为历代诗人、画家赞咏的题材。此册图页40幅，另有自作记、跋、诗叙、图叙共66幅，合成一册。故宫藏图页29幅，余藏上海博物馆。每幅一景，每景均有精妙的描绘。如《上方峰图》，画面地势险扼，岗峦对峙，在陡削的峰壁上铁锁下垂，犹如银练垂空，崖下行人昂首仰望，着意渲染出“青壁无路难寅缘”(韩愈诗)的险峻形势。而《苍龙岭顶图》则云霭缭绕，峰峦隐现，一派苍茫絪缊的气象。全图以水墨表现为主，略加赭石、花青等淡彩晕染。构图多采用近景和中景，突出主体又注意空间进深。用笔挺拔峭劲，山石多以劲利的笔触作小斧劈皴，表现华山坚实的石质，树木则以瘦硬如屈铣铁的简洁笔道显示挺秀之姿。画法取自南宋马远、夏圭，又具自身风貌。此图为王履晚年杰作，亦是其存世孤本。 END! 制作人：张杰 * 制作人：张杰 三十多年了，从爱好书画到欣赏书画，我养成了每日都要抽时间看看古今绘画介绍，在查资料过程中慢慢品味其画作内涵，用心灵来感受和理解那个时期画家之所以这样展示艺术的真谛。每每看到精彩之处还要反反复复的研究些日子，一直乐此不疲。 在看到介绍明代早期画家王履的作品--[华山图册]的时候，因为不了解这个画家就上网查了一下，发现介绍都是大同小异，基本都是讲