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电影中的当代世界文学Contemporary World Literatureinto Films 第十讲：伊坂幸太郎 《金色梦乡》与同名电影 伊坂幸太郎（いさか　こうたろう /Kōtaro Isaka） 1971年生于千叶县松户市，常年宅在宫城县仙台市，曾就读于东北大学法学部，后投身IT业，成为一名系统工程师。 少年时代就大量接触岛田庄司等人的推理小说，到大学后才开始以大江健三郎为切口接触纯文学。通过向文学奖投稿开始受到关注，现为倭国人气最旺的作家之一。 主要作品：《奥杜邦的祈祷》、《Lush Life，Lash Life，Rash Life，Rush Life》、《天才抢匪盗转地球》、《重力小丑》、《家鸭与野鸭的投币式置物柜》、《孩子们》、《蚱蜢》、《死神的精确度》、《魔王》、《沙漠》、《一首朋克救地球》、《金色梦乡》、《摩登时代》等等 “去类型化”和mass culture范儿 日本的推理小说类型分明，有本格派（江户川乱步）、变格派（沟横正史）、社会派（松本清张）、新本格派（岛田庄司）等类型之分，但近年来宫部美幸、东野圭吾等推理小说家已很难进行类型的归纳，伊坂幸太郎在“去类型化”上走得更远，不仅让推理小说的分类成为浮云，像《金色梦乡》之类的作品更是僭越了纯文学/大众文学之间的界限； 伊坂幸太郎深受电影、摇滚乐等欧美mass culture和青年亚文化的影响，时常把电影、音乐作为小线头编织到情节中，形成了一种特定的风格标识。 Golden Slumber 三种读法 国家阴谋论/社会派推理小说； 非典型“反乌托邦”(Dystopian Novel) 乌托邦/反乌托邦 典型的反乌托邦小说：《我们》、《鲵鱼之乱》、《美丽新世界》、《1984》 《金色梦乡》里的“防范监控盒” 带有青春怀旧意味的成长小说 21世纪弱化的“反抗哲学” 虽然Beatles等元素提示了与上个世纪六/七十年代的青年反抗文化的关系，但仅是一种微弱的、纯装逼的呼应，宅配猥琐同事嘴里的“摇滚”也被抽空为喜感； 青春时代的社团：欢乐无害天然呆类型的“青少年饮食文化研究会”（比较村上龙《69》里的三个屌爆高中生和彭浩翔《AV》里的一群毛片大学生） “不求戳穿阴谋，只求成功跑路”，英雄行动被降格为活命（比较村上龙《69》里的“想象力夺取政权”）21世纪超稳定型资本主义社会宅男们身上最低限度的反抗意识 连切男这样的东方开膛手杰克后现代武松都被彻底萌化了 多线叙事、互为伏笔 伊坂幸太郎的小说以情节编织独具匠心、叙事线索复杂炫技、伏笔设置出人意料而著称； 小说《金色梦乡》的五个部分：“事件的肇始”、“事件的讯息接受者”、“事件发生二十年后”、“事件”、“事件发生三个月后”，从不同时间、不同视角、不同的叙述动机出发把一个二维的故事高度“3D化”，而这种极有耐心的拆分叙述特别有利于隐线和伏笔的埋藏。 最大彩蛋：“事件发生二十年后”那个一本正经地写调查书的“笔者” （P55）笔者以前曾经听一些年轻人满怀感慨地说：“世界上的坏事全都被推到年轻人头上，我们简直跟美国一样倒霉。” （P312，五个烂仔对青柳说）“只要已发生事情，就会有人怀疑是我们干的，简直跟美国一样倒霉。” （P65）在那里也听不到森林的声音 中村义洋的电影版 削减了线头， “事件的肇始”、 “事件发生二十年后”被取消、 “事件的讯息接受者”简化合并到了“事件”中，降低了叙事的立体性； 增加了无谓的戏剧性桥段，比如下水道枪击； 温情+苦逼+天然呆+天然囧的堺雅人大人是该片最大亮点 伊坂幸太郎根据堺雅人的笑脸写了个短篇《倒霉蛋的笑》，曰：“生硬地笑起来，眼角挤出了一堆小褶子 。” * * *