电影读解教案(下)电影读解教案(下).doc

《电影作品读解》教案 下编：电影读解举例 1.《肖申克的救赎》 电影的主题： 主题是一部电影作品的灵魂和精华，所有的电影作品最终都要表现出某种情感和态度。电影作品的形式是为主题服务的。 主题是生活经验的暗示，是思想欲望的宣泄。主题不仅表现为故事内容本身，还表现为对故事的讲述和阐释。 主题的概念： 主题是电影中内容的核心与内涵——中心性——《肖申克的救赎》主题核心是什么？ 主题是电影想要表达的思想意识——倾向性——《肖申克的救赎》把什么作为矛盾的双方？ 主题是电影蕴含的内在情感观念——隐含性——《肖申克的救赎》隐含了哪些情感观念？ 主题的特征:电影的主题往往是多层面、多元化的,电影的主题往往是一种情感体验的共鸣 电影的主题常常表现出意识形态的色彩,电影中表现主题的基本元素 叙事性元素：故事、情节、事件 造型性元素：人物、场景、镜头 主题是电影的动作和人物的内涵，是电影情节和故事的外延 主要人物分析： 安迪：白人银行家、无辜（悬念）、与众不同、受难、获得自由与正义。 瑞德：黑人老囚犯、有罪（淡化）、游刃有余、劝诫、获得自由与正义——帮助者和接受者 典狱长：白人独裁者、有罪（强化）、道貌岸然 。 施暴、束缚。——被正义所惩罚 课后思考题 1 试分析《肖申克的救赎》独特的旁观者叙事视点？ 2.肖申克的救赎的主题核心是什么？ 2．《暗恋桃花源》 时间：1992年 摄影：杜可风 演员：林青霞（饰云之凡）、李立群（饰老陶）、金士杰（饰江宾柳）、顾宝明（饰袁老板）、丁乃筝（饰春花） 获奖：1992年第5届东京国际电影节青年导演银花奖，第29届台湾电影金马奖最佳男配角、最佳改编剧本奖，1992年台湾影评人协会评出的十大华语片第3名. 后现代风格电影特征：类型杂糅、风格类型混用的拼图效果；时空游戏：无情节化、无理性、无叙事；喜剧、嘲弄、反讽、模糊性、暧昧性；哲学基础：解构主义，颠覆、解构传统、权威作品：如《大话西游》——《西游记》，《暗恋桃花源》——《桃花源记》 代表作品：《罗拉快跑》、《大话西游》、《东邪西毒》、《迷墙》 艺术探索片，常常指的是在某一时期里，与主流电影拉开相当距离并在内在层面和影像层面与众不同的电影。由于这种电影在许多领域具有探索性，加上电影作品刚刚出现的时候在电影界和文化界影响颇大、引起的争鸣也很大，有赞誉的，也有持反对意见的，所以我们将这部分电影称为艺术探索电影。 艺术探索片在创作的过程中，则具有强烈的创作个人化和强人趋己的审美规则，所以很多人也把艺术探索片称为“以我为主的电影”。 整体特征：叙事的非情节化，非戏剧化 ；外在形式的非透明性和多义性 ；怀疑与反思并存具有深刻的哲学思想； 艺术创作的极度个人化 ；实验性很强。 艺术探索电影代表的电影运动与流派： 法国诗意电影与俄罗斯诗电影； 法国新浪潮电影； 意大利新现实主义电影； 欧洲意识流电影； 中国探索电影：第五代导演与第六代导演。 编导：赖声川 戏剧代表作品：《那一夜，我们说相声》、《这一夜，谁来说相声》、《又一夜，他们说相声》《千禧夜，我们说相声》、《台湾怪谭》、《如梦之梦》、《一妇五夫》、《大宅，门都没有》。“台湾剧场最闪亮的一盏灯”——日本NHK电台。“世界上最精彩之中国语文剧场”——国际媒体。电影作品：《暗恋桃花源》、《飞侠阿达》 风格：1、用话剧参与社会讨论，表达自己隐含着的政治立场 2、悲喜剧结合 3、讲究戏剧形式，结构独特 4、关怀个人的存在及生存困境 本片特点：1.戏中戏结构。2.悲喜剧结合3.电影里的舞台剧4.话剧与电影5.话剧受时空限制，6.电影能够时空自由转换7.电影镜头能够迫近人物8.电影蒙太奇能够使动作平行发展9.电影讲究造型和叙事，话剧突出对话.8.舞台布景讲究意境，华美奇特 如《暗恋》开场戏：符合当时时代特色、具有理想主义色彩、有意渲染的诗意表达方式 如《桃花源》桃花源的布景、人物白色服装与红色桃花相映衬 摄影突出，效果独特 《暗恋》：唯美、煽情，情感悲剧 ，采用了三四十年代老电影的抒情夸张和当代讲求表演层次、注重内敛表现相结合的方式，不同时代的感受和人世沧桑变幻尽显其中。 《桃花源》：夸张、极具后现代色彩的喜剧，采用了日本流行的“运动员法”表演，舞蹈、运动成为重要的表演向量。 3.《甜蜜蜜》 香港电影爱情电影经典之作 地区 香港 色彩 彩色 对白 粤语 导演 陈可辛 编剧 岸西 主演 黎明 张曼玉 定义:以爱情为主要表现题材并爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。 爱情片中的“障碍”： ——客观障碍：如战争、阶级差异、父母反对、政治环境的压力、自燃事故、疾病死亡等 ——主观障碍：如隐忍、道德感和责任感的束缚、羞涩和缺乏勇气