第三节台湾部分课件.ppt

第三节 台湾部分 主要分期： （1）1895-1949，初创期 （2）1950-1962，重整与起步期 （3）1963-1969，黄金期 （4）1970-1979，软硬并行期 （5）1980-1989，新电影时期 （6）1990-至今，新新电影时期 （一）台湾电影初创期（1895-1949） １、日本强权统治下的早期台湾电影 1899年/1901年，电影传入台湾 1908年，高松丰次郎建成“芳乃馆” 1922年，田中钦拍摄了《大佛的瞳孔》 ２、早期台湾本土电影的探索 1921年10月，台湾知识界创立“台湾文化协会” 。 1925年5月23日，刘喜阳、李松峰、郑超人等，发起成立“台湾映画研究会”。 同年拍摄台湾人自己制作的第一部故事片《谁之过》。 ３、光复时期的台湾电影 1945年12月，台湾公布“电影审查办法”，规定不准放映日本影片等特殊规定。 1949年春天，上海国泰再派张英、张彻到台拍摄《阿里山风云》。《阿里山风云》成为此阶段台湾第一部自制的国语故事片。 本土电影生产的匮乏，为好莱坞影片占据台湾市场提供了空间。 （二）重整与起步期（1950-1962） 1950年，“中国文艺协会”以“反共抗俄”为原则，提出“战斗文艺运动”。同期台湾颁布“电影检查法及实施细则”，进步电影全面被禁映。 “台制” 、“中制” 和蒋经国掌管的“农教” ，纷纷抢拍《恶梦初醒》《军中芳草》《梅岗春回》等“反共复国”影片。 本土台语电影的兴起。1955 年歌仔戏《薛平贵与王宝钏》意外击败美片《金字塔》。 （三）黄金时期（1963—1969） 健康写实主义电影 1963年，中影公司再次改组，龚弘接任总经理，提出“健康写实主义”路线的制片方针。 1963年，李行与李嘉联合执导中影改组后的第一部影片《蚵女》，王莫愁主演。 其后李行又拍摄影片《养鸭人家》，唐宝云主演。 “健康写实主义” ，强调写实主义，同时又强调避免暴露社会黑暗、阶级仇恨等社会问题的核心。 实质，是对社会问题的逃避。 中影及其他制片厂被迫转向，将“健康写实”改为“健康综艺”路线。 （四）软派文艺与硬派武侠功夫并行（1970—1979） 软派——琼瑶电影 60年代 琼瑶电影始于1965年，李行影片《婉君表妹》和王引影片《烟雨蒙蒙》。 60年代涌现出《哑女情深》《紫贝壳》等近20 部琼瑶影片。 1967年琼瑶自组火鸟公司，拍摄《月满西楼》《幸运草》等片。 70年代 李行拍摄《彩云飞》《心有千千结》《海鸥飞处》等影片 白景瑞执导《女朋友》《一帘幽梦》《人在天涯》等影片 琼瑶组建巨星公司，聘请刘立立拍摄《我是一片云》《彩霞满天》等电影。 硬派——武侠功夫片 60年代后半期，武侠功夫片占总产量三分之一多。 1971年到1977年间，占总数的42%。 1980年古龙自组电影公司，亲自监制和导演《楚留香传奇》《楚留香与胡铁龙》等电影。 郭南宏，监制和导演《鬼见愁》《单刀赴会》《中国铁人》等。 爱国政宣电影 大型战争片成为中影公司王牌制作。 1974年，丁善玺导演大型战争历史巨片《英烈千秋》。 1976 年，中影拍摄《八百壮士》和《梅花》两部战争片； 1977年，制作战争纪实影片《笕桥英烈传》。 （五）新电影运动时期（1980—1989） 台湾新电影运动 台湾电影创作环境逐渐宽松。 1982，台湾新闻局宣实行完成片送检制度，重新制定“电影分级制”。 1980，总经理明骥提拔小野、吴念真进入制片部，并启用陶德辰、杨德昌等新导演拍摄影片。 新电影开山之作：《光阴的故事》（ 1982年） 陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅联合执导。 第一段“小 龙 头”：陶德辰细心描摹少儿世界。 第二段“指 望”：杨德昌细腻刻画少女成长。 第三段“跳 蛙”：柯一正自由展现大学生活。 第四段“报上名来”：张毅深入透析现代都市生活。 《小毕的故事》（陈坤厚） 《海滩的一天》（杨德昌） 《看海的日子》（王童） 《儿子的大玩偶》（侯孝贤、万仁、曾壮祥） 《风柜来的人》（侯孝贤） 《油麻菜籽》（万仁） 《嫁妆一牛车》（张美君） 《玉卿嫂》（张毅） 侯孝贤、杨德昌，分别以 “乡土电影”、“都市电影”构成新电影的双子星座。 新电影特点： （1）文学改编的居多； （2）从个人成长、历史回忆的角度出发； （3）故事强调生活化的细节，以及偶然性、突发性； （4）广泛采用长镜头和深焦镜头，着意纪实风格； （5）开拓声画搭配，多采用旁白来结构故事； （6）强调写实，多采用非职业演员表演 新电影结束 1987年，除张毅《我这样过了一生》勉强盈利之外，其他新电影票房纷纷落败。