词的韵律平仄对仗.doc

第三节词的用韵 幻灯片1 第三节词的用韵 词的韵律可以从韵部和韵式两个方面谈。总的来说，由于语言的发展、语音的演变，词的韵部比近体诗韵要宽得多；由于音乐的影响、诗体的转变，词的韵式比近体诗要复杂得多。下面我们先谈词的韵部，再谈词的韵式。 幻灯片2 词韵不同于诗韵。近体诗是科举考试的科目，因此有官定的韵书，作诗的人都要遵守（实际上也有不少人平日抒情应和等并不严格遵守）；而填词则只是文人业余的雅事，没有正式规定过人所公认的词韵。唐人填词，一般就用诗韵，并参照古体诗那样使用宽韵。至晚唐五代，语音的实际面貌有了很大的变化，填词的人虽然仍参照诗韵，但为使曲词易唱易懂，就根据实际语音加以变通，由于词人的籍贯和创作年代不同，音律水平也有高低，所以在用韵上也显出差异，宽严并不一致，有的作者不免带进一些方言土腔，有的则故意引方言入词。五代词人的这种用韵情况，影响了后代词人。 幻灯片3 在宋代，有人曾把词韵加以归纳，但这些著作都没流传下来。 直到明清之际，词韵著作渐多，沈谦《词韵略》、李渔《笠翁词韵》、胡文焕《会文堂词韵》、许昂霄《词韵考略》等相继而出，但其水平高低不一，分韵也不尽相同。到后来仲恒撰《词韵》、戈载作《词林正韵》，论词的人都用它们作标准。而实际上，这两部书所定韵部与宋词用韵仍有些出入。 幻灯片4 《词林正韵》分词韵为19部，其中舒声（包括平上去）14部，入声5部。P1103-1104。 其中舒声第五、六、七、十各部以及入声第十七、第十八两部要特别注意。 幻灯片5 词韵十九部只是大致适合宋词的多数情况，而实际上宋人作词要比这十九部要来得宽泛，今人把宋词押韵的情况做过穷尽性的归纳，得出18部，《词林正韵》的第17、18两部其实很多词人是混押的。 幻灯片6 念奴娇 赤壁怀古 韵脚 物物 壁錫 雪薛 杰薛发月灭薛发月月月 其中“壁”属于锡韵，第十七部，其余的属于第十八部，也可以看出这两部混而不分。 幻灯片7 由于有语言发展、方言影响等因素的作用，我们常可以看到一些不同韵部的字通押。例如周邦彦《过秦楼》 （空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染-m 。 梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变-n 。 谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩-n 。 但明河影下，还看稀星数点-m 。 ）中第七部的字（-n 韵尾）和第十四部的字(-m 韵尾)通押 幻灯片8 至于第六部中的-n 韵尾的字和第十一部-ng 韵尾的字通押的就更多了。 幻灯片9 宋词用韵的宽泛，还表现在不同声调的韵可以通押方面。上声和去声不同声调，但“上去通押”极为常见。入声的独立性较强，一般是独用的，但也不是没有跟其他声调通押的情况。例如辛弃疾《贺新郎》：“柳暗凌波路，送春归，猛风暴雨，一番新绿。” 又《定风波》：“从此酒酣明月夜，耳热”这是去入通押。 幻灯片10 词的押韵方式与律诗不同。它随调而定，有的韵脚距离近(密韵)，有的韵脚距离远(疏韵)，有的一韵到底，有的中途转韵。但与《诗经》、古诗用韵自由也不相同，因为词调中的用韵方式常是规定好的，哪些词调用平声韵，哪些用仄声韵，哪些平仄互押，哪些平仄换韵，都因词调而定。 我们可以从韵脚的变换和位置两个方面来看。 幻灯片11 从韵脚的变换看，大致有五种韵式： (1)一韵到底(AAAA) 如万俟咏《长相思》： 一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。 梦难成，恨难平，不道愁人不喜听，空阶滴到明。 又如李之仪《卜算子》： 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已？只愿君心似我心，定不负，相思意。 幻灯片12 (2)平仄换韵(AABB) 如李煜《虞美人》 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中， 雕栏玉砌依然在，只是朱颜改。问君能有多愁，恰似一江春水向东流。 幻灯片13 (3)平仄交韵(ABAB) 如毛文锡《纱窗恨》： 双双蝶翅涂金粉，咂花心。绪窗绣户飞来稳，画堂阴。 二三月爱随风絮，伴落花，来拂衣襟，更剪轻罗片，傅黄金。 上阙即是交韵，下阙一韵到底。 幻灯片14 (4)抱韵(ABBA) 如苏轼的《壶天晓》： 点点楼前细雨，重重江外平湖。当年戎马会东徐，今日凄凉南浦。 莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒闹不必看茱萸，俯仰人间今古。 苏轼此词是《西江月》的一种体，别名《壶天晓》。 幻灯片15 (5)平仄互押(aaAA) 。 如顾敻《醉公子》： 岸柳垂金线，雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年。 马嘶芳草远，高楼帘半卷。敛袖翠峨攒，相逢尔许难。 幻灯片16 从用韵的位置看，词的押韵方式也较复杂，不同的词调用韵的疏密并不相同。有句句韵的，如上而列举的万俟咏《长相思》、李煜《虞美人》、苏轼《壶天晓》、顾敻《醉公子》；