诗词创作方法探微.doc

《诗词创作方法探微》 舍得 平仄格律、押韵等等是基础性的，却也是诗词之文体的表征，也就是说，它们是诗歌之美感构成要素的不可缺少的一部分，既是写作应遵守的一些约定俗成的“规则”，又具有独立表现能力的美感要素。 ?? ?从这个角度看，对这些所谓基础知识的认真雕琢和讲究，其实也是上佳诗意构成的一部分。人在衣服马在鞍，挺激动人心的感人泪下的诗情，如果不讲究平仄，或者因为押韵等原因的阻碍，使得自己写的诗词作品读来不能朗朗上口，平仄声调高低不均匀，实际上，它对诗意发挥所起到的作用，就是负面的了。诗词作品要追求的是艺术上的完美，不仅体现在你的语言内涵上，更重要的是如何表现这个内涵的具体手段上。所谓诗词艺术，就是需要精雕细琢的。炼音，炼字，炼形，炼意，一样都不可少。 ?? ? 舍得不厌其烦地从声韵开始说起，在基础知识上盘桓不舍，其实，就是想强调，不是粗粗懂得格律就算过了这关了。等你写的多了，对诗词之本质特点理解的更深的时候，你会发现，所谓的“形式”就是“意”，而所谓的“意”都是藏在“形式”中的。它们本是不同的概念，不同的范畴，但是，最后你会知道，格律押韵等这类东西，其实就是构成所谓“意”的重要元素之一。这也是我反对什么意先还是律先之比较的原因所在。我前时所强调的“律在意先”的概念，实际上是以矫枉过正的方式，针对多数人惯常的思维方式，去纠正意在词先的思想。片面地对二者比较，去强调哪个重要哪个不重要的思维方式，都是不符合艺术客观规律的。二者之间只存在一个“序”的问题，不存在取舍的问题。 ?? ?所以，在明确这样的理念后，我们就可以彼此不分地综合地对诗词创作方法做深一步的研究和探讨了。不再强行地区分那些是属于格律调整问题，哪些是属于诗意提炼的问题。遇山开山，遇水搭桥，碰到什么问题就解决什么问题，让我们去接触诗词更本质的东西，掌握它的协作规律，进而提高我们的写作水平和欣赏水平。 ?? ?又想起了那句“学诗浑似学参禅”。我们今天还是从这句引出我们的话题吧。说到“参禅”，我们立即会感到很神秘，很奇秘，也就会感到云山雾海的不知所宗。参禅是佛家的说法，是“佛家禅宗用以学人求证真心实相的一种行门”，引号里的这句是借来的，挺拗口也不好理解。换句通俗的话说，就是去求得一种认识上的领悟所需要的途径。其目的无非也就是如何能达到一种“悟”。我们常看到僧人们喜欢坐在蒲团上打坐，嘴里念念有词的，念这个经那个经，都是我们不修佛的人听不懂的。佛教音乐也很好听，但是，我们常常听不懂那里说的是什么。即使翻译给你白话，你也不一定能立即明白那是什么意思。 ?? ?和尚们打坐是在干什么？他们其实就是在参禅呢。他们是通过静坐冥思的方式，想来悟通一种佛学上的思想。读经诵经懂经，也是在参禅。这是他们修行的主要方式方法。其实，真正懂佛学的都知道，打坐，只是参禅的一种方法而已。而参禅的途径和法门，却可以有千种万种乃至无数种。坐着卧着行着甚至睡着，都可以参禅的。实际上，参禅的方式一点都不重要，重要的是你怎么能使自己具有一颗慧心，达到一种心界的认识上的通达。 ?? ?例如，通过一个人的小动作，我们就可以知道这个人的更多的信息，如习惯、教养、家庭背景、职业、品性等等；通过一个小事，我们就可能悟通一个大道理。我们多数人都听过这首诗“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃”，也知道这个诗的典故。这里说的就是一个悟的境界。在《华严经》里，还有一句话流传很广“一花一世界，一叶一如来”。我们就纳闷了，这一花和一世界什么关系？这一个枝叶，怎么就成了一如来了？这需要的就是联想的问题了，也需要的是通过联想来达到一种认识上的贯通领悟了。还比如佛教中的“一粒沙可见三千大世界”。同样说明这个道理的还有所谓的“蝴蝶效应”理论，说的是，地球这边的某个蝴蝶煽动一下翅膀，在很远处的地球那边，就可能引起一场巨大的风暴。其实，只要你能做到这类认识上的升华，那你就是悟了，你就是得道了。佛学上的参禅悟道，也无非如此，生活生命乃至对整个世界的认识，也无非如此，那么，我们学诗，同样也是无非如此。 ?? ?舍得讲诗讲词说联，不论说哪种具体的知识，其实一直没有忘记强调的就是思维模式的问题。舍得曾放过豪言，舍得可以做到，在不需要很长的时间里，把一个诗词门外汉培养成写诗填词的高手，还可以把当下的一个诗词高手，培养成一个谙透诗词的文化大家。舍得敢如此大话惊世，不是舍得自大的发疯了，而是舍得明白一个道理，一般所谓的诗词高手，无非就是对诗词基本知识及基本规律比较熟练而已，有这本事，去哪里都可以被当做高手看待的。所谓的“大家”达人，其实不仅仅是知识储备多少的问题了，也不是名声大小的事了，而是一种自我觉醒和独立思考及自我主张的境界了。 ?? ?“学诗浑似学参禅”，做到这一点，其实并不难，只是需要勤奋再加上正确的思维模