话剧的发生与发展.doc

话剧的发生和发展 王茹 北京师范大学 摘要：话剧在中国已经走过了一个多世纪的风雨历程，作为一个舶来品，它已在中华大地上生根发芽。它用独特的艺术形式，创作出了众多的优秀作品，塑造了无数生动的形象，完美地与中国的民族精髓、历史渊源以及现实生活的中国传统文化融为一体。它不仅成为表达中国民众心声、具有强烈的感染力和战斗力的艺术形式，更在舞台格局多元化的当代，成为一种兼具时尚与魅力的艺术品种，为振奋民族精神，推动革命和建设事业发挥了积极的作用。本文将通过早期话剧的产生、 五四时期话剧的诗话现实主义、新中国话剧的繁荣期、中国本土话剧的现代性转变等四个方面来阐述。 关键词：话剧；话剧民族化；话剧艺术；有中国特色社会主义；西方现代主义；发展之路；新时期；诗话现实主义； 话剧在中国已有百年历史，它不仅被中国“本土化”了，而且从世界范围来看，这一艺术形式也可以说已经基本实现了“国际化”。于今，经历了近百年的发展演变，中国话剧已经深深地扎根于中国土壤，尤其是改革开放以后，中国话剧更是与时俱进，展现出新时代的新风貌，表现在中国话剧表演艺术上，就是鲜明的当代化特色。 话剧：话剧在欧美各国称为戏剧，它是以说话和动作为主要表演手段的戏剧，所以中国称之为“话剧”，同虚拟的，写意的中国戏曲相比较，话剧是写实的戏剧艺术品种，它要求以生活的本来本面目反映生活，让观众“从钥匙孔里看生活”，注重细节真实，以逼真的舞台画面感染观众。话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。 话剧又具有以下几种特点： 第一，舞台性。古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。 第二，直观性。话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。 　　第三，综合性。话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。 第四，对话性。话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。 一、早期话剧的产生 1907年，留日学生李叔同、曾孝古、王钟声、欧阳予倩等组织了中国最早的话剧团体春柳社，在东京创作演出了《茶花女》《黑奴吁天录》作为中国话剧史开端的标志。此后，话剧以“新剧”、“文明戏”的名义流传开来。 文明戏: 是中国话剧的早期形式，最早在上海形成演剧风潮，当时中西文化激烈碰撞中的产物，是中国话剧的一种“不中不西，亦中亦西，不新不旧，亦新亦旧，杂糅混合的过度形态。”尚缺乏自己的东西和文化定位。尽管它曾兴盛一时，但还没有扎下根来。随着“辛亥革命”的失败，逐渐衰落。原因之一：将戏剧作为生存的手段，出现了一批迎合小市民的庸俗趣味的家庭剧，一味展示家庭的丑恶，把表现男女私情如《妻妾成群》、《雌老虎》之类也搬上了舞台。原因之二是：幕表制方式的局限。所谓“幕表制”，即演出前根本没有剧本，演出组织者只是提供一个人物名单、出场次序、大致情节或者主要台词，有演员自行排演，有事连必要的排练也没有，或将故事梗概画成连环画，或缩写在纸条上，张贴于后台，共演员上场前看上几眼，至于到了台上怎么办，就全凭演员自己临场发挥了。 二、五四时期话剧的诗话现实主义 中国话剧的第一个繁荣期是五四前后的十年。这一时期中国话剧受到西方古典主义、浪漫主义、现实主义和新浪漫主义多种思潮的影响和渗透，呈现出丰富多彩的艺术景观。但总的看，现实主义是其主调。由于西方新浪漫主义的浸染和对中国传统戏曲艺术手法的吸收，五四时期话剧的现实主义又是富于诗意特色的诗化现实主义。 （一）实践现实主义 19世纪末，西方戏剧开始进入中国时，中国传统戏剧形式也开始面临猛烈的冲击，从而引发了一股戏曲革新的思潮。1899年，上海圣约翰书院的中国学生自编自演了《官场丑史》等新戏，抛弃了传统戏曲的范式和套路，采取了对话、独白、旁白的新形式，中国话剧开始萌芽。1907年，李叔同等创办的春柳社在东京先后演出《茶花女》和《黑奴吁天录》，被认为是中国话剧诞生的标志。稍后，经过春阳社、进化团、新剧同志会以及新民社、民鸣社、开明社、文明社等的努力，中国话剧推向全国各地，产生了广泛的影响。但是，真正使话剧形式在中国得以确立并形成第一个高潮的，无疑是五四新文化运动。五四对中国封建主义文化的激烈批判和对西方文明的积极推崇，客观上大大激发了剧作家们“建设西洋式新剧”的热情，从而促进了话剧这一新剧形式在中国文坛地位的确立。?　　从当时普遍认同的戏剧观和创