锻炼词句法锻炼词句法.doc

锻炼词句法　　古人一艺之成，辄竭其毕生之精力，消磨久长之岁月，而后有所成就，断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学，拘于律，限于韵，长焉而不可减，短焉而不可增。设一阕之中，偶有一语之不工，一字之不稳，则全体必为之减色。盖词家所最忌者，为庸腐，为生硬，若欲语语激得起，字字敲得响，锻炼之功又曷可少哉？从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》，摘集古人对句、警句分录于后，以供学者之参考也。 对句小雨分江　断云笼口　　烟横山腹　雁点秋容　　问竹平安　点花番次　　樨柳苏晴　故溪歇雨　　虚阁笼云　小帘通月　　蝉碧勾花　雁红攒月　　落叶霞翻　败窗风咽　　风泊渡惊　露零秋冷　　花匝么弦　象奁双陆　　珠蹙花舆　翠翻莲额　　汗粉难融　袖香新窃　　种石生云　移花带月　　断浦沉云　空山挂雨　　画里移舟　诗边就梦　　砚冻凝花　香寒散雾　　系马桥空　移舟岸易　　疏绮笼寒　浅云栖月　　香茸沾袖　粉甲留痕　　就船换酒　随地攀花　　调雨为酥　催冰作水　　做冷欺花　将烟困柳　　巧剪兰心　偷粘草甲　　罗袖分香　翠绡封泪　　池面冰胶　墙腰雪老　　枕覃邀凉　琴书换日　　薄袖禁寒　轻妆媚晚　　倒苇沙闲　枯兰洲冷　　绿芰擎霜　黄花招雨　　紫曲迷香　绿窗梦月　　暗雨敲花　柔风过柳　　霜杵敲寒　风灯摇梦　　盘丝击腕　巧篆垂簪　　翠叶垂香　玉容消酒　　金谷移春　玉壶贮暖　　拥石池台　约花栏槛　　问月赊晴　凭春买夜　　醉墨题香　闲箫弄玉??修竹凝妆??垂杨系马???帆落回潮??人归故国 警句闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。徐幹臣　二郎神雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。徐幹臣　二郎神尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖　念奴娇寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。同上　西江月花影吹笙，满地淡黄月。范石湖　醉落魄凉满北窗，休共软红说。并同上灯花结，片时春梦，江南天阔。同上　忆秦娥惟有两行低雁，知人倚画楼月。同上　霜天晓角应把花卜归期，才簪又重数。辛稼轩　祝英台近是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上翠销香暖云屏，更那堪酒醒。刘龙洲　醉太平燕子不来花有恨，小院春深。刘静寄　浪淘沙棠影下，子规声里，立尽黄昏。洪平斋　眼儿媚相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。徐山民　南柯子妾心移得在君心，方知人恨深。同上　阮郎归惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。刘小山　清平乐 千树压西湖寒碧。姜白石　暗香波心荡，冷月无声。同上　扬州慢昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。同上　疏影墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。　　高柳晚蝉，报西风稍息。同上　惜红衣问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上冷香飞上诗句。同上　念奴娇一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。刘招山　一剪梅絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。孙花翁　烛影摇红临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。　　记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。史梅溪　绮罗香愁损玉人，日日画栏独凭。同上　**燕恐凤鞋挑菜归来，万一灞挢相见。同上　东风第一枝新愁万斛，为春瘦，却怕春知。高竹屋　金人捧露盘惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。同上　祝英台近悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。张东泽　桂枝香 揣摩词眼法　　填词句法，最宜讲究字面。字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。词眼之下，以－作符号，学者宜注意之。　　燕娇莺姹　绿肥红瘦　笼灯燃月　醉云醒月　挑云研雪　柳昏花暝　　翠阴香远　玉娇香怨　蝶凄蜂惨　柳腴花瘦　绾燕吟莺　燕昏莺晓　　渔烟鸥雨　翠颦红妒　愁胭恨粉　月约星期　雨今云古　恨烟颦雨　　燕窥莺认　愁罗恨绮　移红换紫　联诗换酒　选歌试舞　舞勾歌引 选择调名法　　词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。沁园春，多四字对句，宜于咏物