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台港澳文学 第二章 第三节 新诗创作概述及代表诗人 新诗创作概述 台湾新诗产生于20世纪的20年代中期，是台湾新文学运动中最早显示出实绩的部门。 进入30年代，台湾的新诗创作走向繁盛。 1949年以来，台湾现代诗的历史发展，约略可分为两个阶段：50至60年代为第一阶段，70至80年代为第二阶段。 80年代，特别是从80年代中叶起，台湾社会有着明显的变化，就新诗来说，亦呈多元面貌 。 第二节:诗歌创作及其代表作家 一.纪弦 六.罗门 二.覃子豪 七.郑愁予 三.洛夫 八.文晓村 四.痖弦 九.席慕蓉 五.余光中 十.简政珍 纪弦 纪弦（1913～) ，本名路逾，早期笔名路易士。祖籍峡西，生于河北清苑。1948年赴台湾，1977年底赴美定居。纪弦是台湾现代派诗的发起者、组织者、领导者，被称为台湾现代派诗人的“旗手”。 主要作品有:自选诗七卷：《摘星的少年》、《饮者诗抄》、《槟榔树》甲、乙、丙、丁、戊集。此外，还有《纪弦诗论》、《新诗论集》、《纪弦论现代诗》等三部诗评、诗论集 。 作品特色:明朗、激越、诙谐是纪弦在台湾创作的诗歌的主要特色 。 覃子豪 覃子豪（1912～1963），原名天才，学名覃基。四川广汉人。 1932年去北平，就读于孔德学校（中法大学前身）高中。在此期间，他接触了法国浪漫派诗人雨果及象征派诗人凡尔哈仑、波特莱尔、马拉美等的作品，开始诗歌创作。1935年赴日本留学。1947年到台湾，1954年与钟鼎文、余光中一起成立蓝星诗社，是该社的灵魂人物。 主要作品：诗集《永安劫后》、《海洋诗抄》（1955）、《向日葵》、《画廊》诗评集《诗的解剖》、《论现代诗》、《诗的表现方法》。 《土地的烙印》、《血滴在路上》、《今夜宿谁家》、《凶手的铁证》 、《蛾》、距离》 作品特色：覃子豪主张新诗应该反映现实、为人生；主张个人的风格和创造应和民族的气质、性格、精神等融为一体。 覃子豪早期的诗歌创作富有真挚和感情、强烈的爱憎。入台以后，诗人的思想情绪发生很大变化，使他的后期诗作在内容意蕴、诗的形象、语言艺术形式方面有了一系列的变化，受现代主意的影响逐渐明显。 洛夫 洛夫（1928～ ），本名莫洛夫。湖南衡阳人。1948年入湖南大学外文系，翌年随军去台，入政工干校受训，毕业后服役于台湾军中20年。1973年退役，专事创作。洛夫是“创世纪”诗社的发起人之一，也是“创世纪”最重要的诗人和诗论家之一。 洛夫 洛夫 洛夫 洛夫 主要作品：《灵河》、 《外外集》 、 《石室之死亡》、 《无岸之河》、《魔歌》、 《众荷喧哗》 、 《时间之伤》 、 《酿酒的石头》 《月光房子》 、《隐题诗》 、 《梦的图解》 、 《雪落无声》等多部。另有诗论集《诗人之境》等三部. 作品特色：洛夫诗歌的风格几经转折，大致经历了从明朗到艰涩再回归明朗的过程。早期的诗倾向于抒情 。 70年代以后，洛夫的诗风开始出现新的转变。风格上已较前开朗和洒脱。 痖弦 痖弦（1932～ ），原名王庆麟，笔名王麟、伯厚等。河南南阳人。 主要作品:《痖弦诗抄》、《深渊》、《血花油》、《印度》、《盐》（英文版）等，诗论集《中国新诗研究》、文艺评论集《诗人手札》 。 作品特色:痖弦最初的创作受何其芳的影响，表现一种梦幻般的灵魂追求的失意的谴绻。痖弦诗歌题材取向的另一方面，是把对于现代的批判意识，寄寓在对异域风情的描画之中。 痖弦 余光中 余光中（1928～ ），福建永春人，出生于江苏南京。1949年赴台。他是蓝星诗社掌门人之一。早在1948年转读厦门大学期间，他就在厦门文坛上显露身手。 主要作品:《舟子的悲歌》、《蓝色的羽毛》 、《钟乳石》、《万圣节 》 、《莲的联想》 、《五陵少年》 、《在冷战的年代》 、 《白玉苦瓜》 、 《民歌》、《乡愁》 、《唐马》、《漂给屈原》 等,至今已出版了除选集外的十七部诗集。 余光中 余光中 余光中 作品特色:余光中的乡愁诗和爱情诗都提供了个性化抒情循环展开普遍性概括相结合的经验。余光中的诗作是传统精神与现代艺术意识的联姻。既能回归到民族传统精神与艺术规范的轨道，又能开放性地广收博采、变化求新。洋溢着中国古典的清芬，又闪耀着新的时代甚至异域的异彩，民族性与现代性兼而有之，构成了他既传承又开放的富于传统性与当代性的诗歌系统。 罗门 罗门（1928～ ），本名韩存仁。广东文昌人。1959年参与创立“蓝星诗社”，跻身现代派诗人行列。 主要作品:《曙光》、《第九日的底流》、《日月集》、《死亡之塔》、《隐形的椅子》、《旷野》和《日月的行踪》 、《整个世界停止呼吸在起跑线上》 、《有一条永远的路》 等