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《红楼梦》的写人艺术 [摘要]《红楼梦》是十八世纪中国最伟大的文学巨著，思想深刻，艺术精湛，在中国文学发展史上占有十分重要的地位。“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”，曹雪芹把中国古典小说的创作推向了最高峰。这部小说中的杰作，以其神奇的艺术魅力，吸引着无数如醉如痴的忠实渎者， 据统计,《红楼梦》中有名有姓者多达四百八十多个,其中给人印象深刻的典型人物,至少有几十个。可以说,《红楼梦》的巨大艺术成就与这些人物形象的塑造有着密切的关系,特别是与一些典型人物的成功塑造密不可分。 《红楼梦》不同于之前的中国古典小说。古典小说源于纪事录闻,总是以事件为中心,在叙事的过程中写人,因此,基本上属于情节型小说。而现代小说往往以人物为中心,事件的叙述退居其次,并且为描写人物服务,因而或可称为人物型小说,这是现代小说的典型特质。《红楼梦》显然具有情节小说和人物小说的双重特色,它处于古典小说向现代转型的过渡阶段。作为一部后出之书,作为古典文学的巅峰之作,《红楼梦》无疑借鉴了前人小说塑造人物的艺术经验,同时也突破传统模式并独创了自己的艺术个性。本文拟就《红楼梦》的人物描写艺术进行一些探析。接下来，我从以下五方面剖析《红楼梦》的人物描写的艺术特色。 一、人物性格的多重性 鲁迅先生曾说:“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了”。这传统的写法就包括人物描写。《红楼梦》的人物形象是圆型的,是多重性格的组合。以前小说的人物也不乏复杂的个性,比如,宋江、曹操、刘备、诸葛亮、西门庆、潘金莲等,但他们基本上属于大奸大恶、大忠大贤之类,而《红楼梦》中人物基本上是“秉正邪两赋,善恶相兼”的。正如小说中贾雨村言:“天地生人,除大仁大恶,馀者皆无大异”。 《红楼梦》中的人物具有高度现实主义精神。比如,贾宝玉,思想里具有朦胧的反封建意识和民主平等观念,反对男尊女卑,同情女性,但同时又是“天下古今第一淫人”,是个 “不学无术”的纨绔子弟,其思想里有浓重的主子奴才意识。作者不因为他是小说中的第一主人公而将他美化,只是按照生活的逻辑如实写出他的好坏善恶来。其它人物形象亦是如此。王熙凤精明干练,又贪婪狠毒。薛宝钗温柔贤惠,又老于世故。林黛玉单纯直率,又尖刻多疑。而贾母、王夫人、贾政等,性格无一不是复杂多变的,很难用一个“奸”“恶”或“好”“坏”来概括。至于像贾雨村、夏金桂等这些所谓的“反面人物”,作者也并未将其脸谱化。 因为《红楼梦》人物的性格描写在现实当中是有生活依据的,所以,给人一种真实可信的感觉,这种现实主义的描写手法在文学作品中具有高度的艺术真实性,是典型的艺术形象。因为在社会现实当中,人性本身是复杂易变的,不同的场合环境、不同的人际关系甚至不同的时间段,一个人表现出来的性格可能很不一样。今人郭英德先生谈论《红楼梦》人物的多重性格时举了一个恰当的例子,他说“宋代文人的性格很复杂。欧阳修写的文章,和他写的诗不一样,和他写的词又更不一样。这个人怎么回事呢?原来他有多重性格,在庙堂上是正直官僚的面貌,在文人交往中是士大夫的做派,在冶游生活中又是风流文人的举止。”这就是说现实当中人性是复杂多变的,作为人学的文学在描写人物揭示人性的时候,也应该如实反映。 二、为突出人物个性，反复“皴染” 《红楼梦》所写人物性格复杂,但并非不分主次轻重,一味敷衍。相反,作者总是突出人物个性的主要方面,在各种人物关系中通过各种事件反复皴染,使其主次分明,有轻有重。拿王熙凤来说,这个性格多重的女子,精明、强干、热情、大方、争风吃醋、阴狠歹毒等等,但作者只突出她性格里的“辣”“贪”两个方面,只把“贪”“辣”的特点在各种人物关系中通过不同的事件反复皴染,使其鲜明。 王熙凤复杂的个性,不是一次写成的,而是经过多次描写,多角度的描写,不断丰富不断完成的。正如国画中的 “皴染”技法,是慢慢的、一层一层地染上去。在小说中这一过程就是人物形象的展示过程。展示的方式,主要是描写王熙凤和不同人相处时的言谈举止。王熙凤初次登场,未见其人,先闻其声,热情火辣、随机应变、巧舌如簧的性格特征给人留下极深刻的印象。接着通过刘姥姥一进荣国府,送宫花贾琏戏熙凤等情节反复渲染这些性格特征,同时也有新的性格展露。后面两回贾瑞见色起淫心,熙凤毒设相思局,无疑从一个新的角度展示了这个人物性格的另一方面——狠毒;以后又在六十八回(苦尤娘赚入大观园酸凤姐大闹宁国府)进行了再次皴染;协理宁国府一回显然写熙凤的无双才干,弄权铁槛寺看出她的贪财弄权,关于王熙凤的情节还很多很多,这些情节的构思和组织都是围绕王熙凤的性格而展开的,都是为了凸现人物个性、皴染人物形象而存在的。 同样，宝玉的形象也是一笔一笔地皴，一步一步地深化。一出场，冷子兴讲给贾雨村