中国画的复兴和王学治绘画历史价值和地位.docx

中国画的复兴及王学治文人画的历史价值 王学治诗传统中国文人画，融诗，书，画于一炉，是当代中国画新高峰。谨对其历史价值和历史地位的研究。一，近代中国花鸟画大家： 在现代美术史上 , 跨迈两个世纪的艺术大师高峰首推吴昌硕，齐白石 , 其次就是有 南潘北李 之誉的潘天寿与李苦禅了 。当 然 ,本世纪擅作意笔著名画家还有不少 ：如饮誉江南的 唐云, 王个移, 诸乐三, 吴佛之， 陆抑非 ；蜚声岭南的高剑父 , 陈树人, 赵少昂 ；以及名响北方的陈半丁 , 王雪涛 , 汪慎生 , 郭味蕖等人 ；近年影响日著的包括兼作山水, 人物花鸟的张大千 , 林风眠 , 石鲁 , 陈子庄 , 谢稚柳等 ,构成庞大的意笔花鸟画家群 。这些写意派画家 ,个人阅历 , 艺术成就与艺术影响各各不一 ,但都自具风格；林风眠花鸟画的吸取明清青花瓷笔意 , 一反没落文人写意之陈腐笔墨 , 取方形构图 ,造荒凉沉郁而不乏生机之意境 ,具有艺术之原创力 ,为水墨世界开一新生面 ；石鲁则以天纵孤愤之才具 野 , 怪 , 黑，之笔墨横扫笔墨之旧程序 ,天趣荡乱 黑 漾 ,奇气丛生 , 具有特殊之冲击性与表现力；朱屺瞻以老辣沉酣之笔墨 ,纵横涂抹 ,意气浓烈 ,得荒率稚拙之野趣 ；陈子庄既得 文人写意简静自然之传统神韵 , 又饶巴蜀山水林木清幽之气息 , 格调不俗 ；郭味蕖则能以小写求心匠 ,品味清新 ,得平易之境界 ；黄 宾虹花鸟画水木清华 , 笔墨天然 , 恍非人迹 , 可惜被山水所掩 。上述意笔花鸟画家 , 对于写意花鸟画艺术都有自己不同的贡献 ,纵观已作古之现代画家 , 就意笔花鸟领 域而言 , 无论其风格之强烈 , 还是造诣之专深, 成就之巨 , 影响之大 , 实非齐 , 潘 ，李三家莫属 。他们都是继承传统绘画 且不曾留洋的 国粹 式的写意画家 。中国画的复兴及王学治文人画的历史价值_图1-1二，中国画承传受西洋画的冲击。 西洋画在“西学东渐”浪潮中强势进入我国的一个世纪里，国画界若干探索路数的得失，使国画家们能在比较中思考哪里些西法可以吸纳、限度几何，这本身就是一得。走老路不会遇挫，但难有突破，开拓是必要的。西洋画对中国画的影响，有利有弊。正面的，如先学过西画的国画家朱颖人认为，在西画对明暗色彩等规律的探求中，整体观察法极为重要，这种能力亦属中国画常理之内；而人物画从素描严格训练，造型结构是关键。这两点是西洋画对中国画助益的主要之处。当然，还有色彩、构图上的成功借鉴。西学东渐清初康乾时期，郎世宁题材是典型的中国，而画中景物却如蜡像或标本。这是中西画法的生硬结合，丧失了谢赫“六法”中强调的“气韵生动”、“骨法用笔”等基本准则。可能也是好画，但终非中国画。外国人画不好中国画，不足为憾，而中国国画家的作品远离“气韵生动”、“骨法用笔”，则为大憾。 清初画家吴历，信奉天主教，《清史稿》记其作画每用西洋法，固然也算自成面貌。可他早年学过一味模仿、生气不足的王鉴、王时敏，再借鉴西洋的写实，格调怎么可能入得上品？而陈老莲等前辈国画家独具的古雅韵致，用笔更神采飞扬而不失骨力，是无可非议的国画大家。 中西绘画彼此的长短，是试图借鉴西洋画者必须清醒认识的，否则就难免导致人家的长处没学到，又丢了自家的精髓。意象的情味与笔墨本身的韵致，浅层看是技法，往深层说则是心性之流淌。在社会变革引发躁动、外来文化纷纭杂陈的现当代，不少国画作品，意境缺乏诗意，笔墨又流于平庸。笔墨感染力平庸，作品的民族性势必大打折扣。近年已有多人呼吁坚守笔墨，而笔者同时强调恪守诗意—写意、写意，乃是以笔墨 抒写诗意啊。 百年来结合西洋画法的国画家很多。留洋归来的林风眠、是借鉴西画的两大先驱。林风眠的彩墨风景使用了西洋画的某些材料与工具，着色也时有西画的笔触，但他的画中依旧有若干“骨法用笔”的劲挺线条支撑著。更关键的是他兼能“气韵生动”，他笔下的洲渚芦雁，无不富含凄美的诗意，发人遐想，。徐悲鸿以人物为主，笔墨结合素描，蒋兆和等也是这一路。这类人物画中的形象装束现代，形体勾画基本依照西画中对人体结构的精准理解。如徐悲鸿的《泰戈尔像》，以书法质量的劲拔浓墨线条辅以少量的光影，但和传统国画相比，远的不说，相比任伯年画吴昌硕造像和《寒酸尉像》，徐作就显得雅韵不足，主要就在于精准写实的形体造成了紧实的气氛。蒋兆和的《流民图》或《阿Q像》，素描光影更重，而用笔又不利落。尝试过的人往往能理解：因为这路画太考虑形体的精准，笔墨的挥运也就很难放开。只有像徐悲鸿那样书法功力很好、对人体结构更烂熟于胸的画家，才可形准而用笔不弱。 黄胄以西画速写线条画人物，不同于光影一路，格调却不及徐悲鸿。因为他的线条太直白，缺乏含蓄的笔致，还常常出现复笔，不够简练。叶浅予也画速写式的人物，他用笔上的韵味比黄胄略好，也简洁些。他们这路画的不足，使我们更