东西方文化的融合与产品的创意设计(正文)..doc

古今中外，文化对设计有着极其重要的影响，文化作为设计灵感来源评价尺度探索设计创新的一个重要,产品设计创新实现的途径是基于区域文化要素的本土设计知识与产品设计特征之间的联,从而一个的产品设计创新模式几千年来，中国传统文化的精髓艺术、工艺创造力。中华民族古代的创造及优雅审美让世人为之倾倒。如今，中国如何在现代语境下发展本土设计文化？中国人向来以自我贬仰的思想作为处世经典，这便是以儒家的“中庸之道”作为行为的基本准则。“中”是儒家追求的理想 境界，人生处世要以儒家仁、义、礼、智、信的思想道德观念作为每个人的行为指南，龙的强大成了令人惶恐的事情，龙越强悍，人类越无法驾驭，龙就愈走向了人的对立面，被异化、妖魔化成一种邪恶的东西。弃文化中原有的龙的形象，显然是对传统文化的亵渎，而将民族文化置于世界化的视角，舍弃又何尝不是一种人类文明的损失。其实有关龙的不同解读仅仅是中西文化差异的一个缩影。儒家思想一直占据着根深蒂固的弦统治地位，对中国社会产生了极其深刻而久远的影响。,生产活动方式和发展水平同,反映在思维,认识方式和风格上就存在着很大的差异.西方民族思维方式以逻辑分析为主要特征,而以中国为代表的东方民族思维方式则以直观综合为基本特征中西方不同的认识方式深深影响了本民族理论思维和科学文化沿着不同的路向发展.西方重唯理,思辩,中方重经验,直觉中西方人生价值取向不同，儒家给中国人提供的价值观念,在封建专制制度的支持下,逐步转变为一种根深蒂固的人生信念.作为2000余年来的中国文化的一根精神支柱的这种人生信念,认为人生的价值就是在现世的作为之中,. 一是凝聚之学，中国传统文化是内部凝聚力的文化，这种文化的基本精神是注重和谐，把个人与他人、个人与群体、人与自然有机地联系起来，形成一种文化关系； 二是兼容之学，中国传统文化并不是一个封闭的系统，尽管在中国古代对外交往受到限制，还是以开放的姿态实现了对外来佛学的兼容， 三是经世致用之学，文化的本质特征是促进自然、社会的人文之化，中国传统文化突出儒家经世致用的学风，它以究天人之际为出发点，落脚点是修身、治 国、平天下，力求在现实社会中实现其价值，经世致用是文化科学的基本精神从根本上讲中国画的特点来源于中华民族悠久的传统文化和丰富的美学思想。 西方绘画的审美趣味，在于真和美，西方绘画追求对象的真实和环境的真实。西方绘画重再现与写实，同中国绘画的重表现与写意，形成鲜明对比。 项目 东方绘画艺术 西方绘画艺术 绘画工具 毛笔、墨、颜料、宣纸 油画、颜料、油画布 构图方法 散点透视法 比例、透视、解剖学 相关的艺术和学科 诗文、书法、篆刻 光学、几何学、解剖学 美学思想 表现、写意 再现、写实 内容 山水、人物、花鸟 人物肖像、宗教题材 色彩 中国红、各种颜色 色调深沉 表一 东西方传统绘画艺术比较 2 东西方传统设计的比较 正是由于东西方文化在上述几个方面的巨大差异，东西方的审美心理和设计也不同。东西方绘画艺术的差异也会反应在产品设计表现的不同，从而带来产品设计的创意。中国传统文化中的儒、道两大家对极大的影响明式家具。在李泽厚的《美学论集》中这样表述:“正是儒家倡导的人间情味的美加上道家倡导的大自然的美的融合，才使得历来的文人士大夫在文艺创作和欣赏中受益匪浅。”正是美学观点明式家具处处取圆而不取方的原因。道家思想主张顺其自然，力主“人”“天”之间的和谐适应，“天人合一”的自然观。身明式之中，便有身大自然中的感觉，这是明式家具倍受推崇的主要原因。 图1 明代的圈椅 图2 麦金托什设计的高直式座椅 麦金托什的主调则是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。显然表现了崇尚自然的新艺术运动的特点，他所设计的椅子的构件大多是简单的几何形态。椅子的整体造型一般都是简洁但坐起来不舒服的，这个椅子的形式与结构、功能还未达到完美的统一。 由于文化、地理环境、生活方式等因素的影响，东西方传统设计的也存在着很大差异，东西方传统设计比较见表二。 项目 中国传统设计 西方传统设计 材料 金属、木材、陶瓷、漆器 金属、木材、石材 加工工艺 失蜡法、景泰蓝、卯榫结构 手工制作 装饰 繁琐、精致、各类纹样 装饰繁琐、夸张、精致 风格 明代家具简洁、大方 哥特式、巴洛克、洛可可、 使用者 皇家、贵族、平民百姓 皇家、贵族、 设计理念 感性、收敛、含蓄、整体性 理性、开放、性感、个性化 表二 东西方传统设计比较 3、东西方文化的交流与融合 促进产品设计的创新 3.1 东西方文化交流的历