喜马拉雅非线性编辑全详解图文3..doc

将过滤特技中声音包络线设为方形，调整包络线的频率（1.0）。可以听到被调整过的原声音 素材的音量被波形为方形、频率为 1Hz 的包络线过滤掉了一部分。 颤音 将声音素材托拽到序列上，将回声特技托拽到该素材上。打开片段时间线可以用干湿混合调 整湿声（加混响调整过的声音）占声音的百分比。通过波形和频率可以调节颤音的波形和频 率。通过选择波形、LFO 相位、频率等参数来调整合唱特技的基本效果。深度、回馈、延 迟分别代表调整后音色的颤音强度、回馈比例、延迟时间。 201  202  在片段时间线上调整复制素材的颤音特技。 203  干湿混合调整合唱特技里正常声中原声（声音素材本身）和加混响声音之间的比例；通 过调节颤音特技中的频率、波形、LFO 相位、引用反馈的强度来产生合唱声音，通过调节 延迟使颤音和正常声产生时间先后；通过调节强度控制颤音的强度。 压缩器 当一段声音中部分音量过大超出标准电平值，将需要调整的声音素材托拽到序列上，将压缩 器特技托拽到该素材上。调整增益滑动杆可以使该段音频的电平值整体变大或缩小。调整预 延迟可以调整声音在压缩之前的整体延迟时间。在比率中调节声音被压缩为原声的比率。在 阈值中设置门限值，声音电平超过门限值的将被按比率压缩。起控时间和释放时间越大，声 音压缩时越平滑，反之越陡峭、尖锐。 204  205  在片段时间线上调整复制素材的压缩器特技。 206  在压缩器特技中调整阈值为-27dB，即当音量大于-27dB 时压缩器开始工作，经过一个起控 时间（48.7ms）后以 5.8：1 的比例压缩原声音；当原声音音量小于-27dB 时，压缩器经过一 个释放时间（553.6ms）恢复正常。可以听到调整后的声音与原声音相比，在音量大的地方 明显变小。 回声 将声音素材托拽到序列上，将回声特技托拽到该素材上。打开片段时间线可以用干湿混合调 整湿声（加混响调整过的声音）占声音的百分比。反馈调整正常声反馈的强度（100% 的反馈只有正常声，没有回声。）。 调节左右延迟可分别设定左右两声道中回声的延迟（起 始）时间，摇动延迟。 207  208  在片段时间线上调整复制素材的回声特技。 209  将干湿混合、反馈分别确定数值（78、48.7），从而确定纯声和现场声、正常声和回声的 比例。回声的强度由反馈决定，反馈值越小回声越强。设定左声道的回声延迟 781ms，右声 道的回声延迟 2000ms。我们可以清晰的听到左右两个声道都有回声，左边的比右边的早一 些出现。若再进一步调整摇动延迟，则两个声道的回声将变得更为复杂。 合唱 将声音素材托拽到序列上，将回声特技托拽到该素材上。打开片段时间线可以用干湿混合调 整湿声（加混响调整过的声音）占声音的百分比。通过选择波形、LFO 相位、频率等参数 来调整合唱特技的基本效果。深度、回馈、延迟分别代表调整后音色的合唱强度、回馈比例、 延迟时间。 210  211  在片段时间线上调整复制素材的合唱特技。 212  干湿混合调整合唱特技里正常声中原声（声音素材本身）和加混响声音之间的比例；通 过调节合唱特技中的频率、波形、LFO 相位、引用反馈的强度来产生合唱声音，通过调节 延迟使合唱声和正常声产生时间先后；通过调节深度控制合唱声音的强度。 失真 将声音素材托拽到序列上，将回声特技托拽到该素材上。打开片段时间线通过增益调整声音 素材的电平值大小，边缘可以调整失真声与原声的百分比，当数值等于 0 时，声音与原音相 同，当数值为 100%时，失真声所占的比例最大。前低通截止用于调整调整后声音中原声部 分的低通截止点（如调整到 5600Hz 时原音部分里高于 5600Hz 的声音将被略去。）。后均衡 中心频率和后均衡带宽用于调整是失真声的中心点和范围，可以突出不同频率。 213  214  在片段时间线上调整复制素材的失真特技。 调节增益可使声音的电平值得到适当衰减。前低通截止频率设置为 5588Hz，使原乐曲中伴 奏缺失部分高音细节，后均衡中心频率和后均衡带宽可以调整失真的频率范围，中心频率定 为 1900Hz 带宽定为 900Hz 使人声的中频部分出现失真。最后用边缘调整失真声占总体的比 例。 环境混响 环境混响特技是通过电脑的效果特技调整来模拟自然场景、厅堂中的不同建筑声学特性。由 于不同环境对声音的吸收、反射等效果不同，所以声音在不同的厅堂中得到的效果不同。空 间卷绕：主体声音的各个频率依次发生变化使特性突出。密度：声音主观评价中针对低音是 否充足的评价，密度越大，声音越沉稳，低音充