走向海洋纪录片 中国纪录片走向繁盛的冷思.doc

走向海洋纪录片 中国纪录片走向繁盛的冷思 [摘要]纪录片在人类文明史及其自身的发展轨道上，以千变的影像光影流转了一个多世纪。发展到当下，中国纪录片已经造就一个堪与电影故事片、电视剧情片相媲美，为广大观众喜闻乐见的、无可替代的新片种。尤其是2011年1月1日上午8点开播的中国中央电视台中英双语… 文章主要阐述了在现代建筑中，强弱电一体化以及强电设计的有关理念知识、强电设计中怎样计算电力负荷、与强电系统安全有关的方法措施，同时提出了对强弱电一体化设计中的防磁干扰与布线问题的建议。【关键词】强弱电一体化布线防电磁干在中国迅速发展的经济中，涌现了很… 经济的发展，社会的进步，钻井工程的服务市场方面开始真正面临的巨大的发展机遇，但同时也为钻井工程服务市场的发展带来了巨大的挑战。这就对钻井技术方面提出了更高的要求，因此就必须对当前先进的计算机技术以及网络环境加以利用，以此来建立起一个信息化管理的钻井平… 　　[摘要]纪录片在人类文明史及其自身的发展轨道上，以千变的影像光影流转了一个多世纪。发展到当下，中国纪录片已经造就一个堪与电影故事片、电视剧情片相媲美，为广大观众喜闻乐见的、无可替代的新片种。尤其是2011年1月1日上午8点开播的中国中央电视台中英双语纪录频道成立，标志着中国纪录片开始由文化的边缘进入到主流，由小众精英到大众流行。然而，没有节制的情景再现和摆拍，盲目地跟风和投机，正侵蚀着走向繁盛的中国纪录片的风格与价值。 　　[关键词]虚构与非虚构；纪录的本质；纪录的价值 　　中国纪录片近年的发展可谓风生水起，已经造就一个堪与电影故事片、电视剧情片相媲美，为广大观众喜闻乐见的、无可替代的新片种。尤其是2010年12月中旬试播、2011年1月1日上午8点开播的中国中央电视台中英双语纪录频道成立，标志着中国纪录片开始由文化的边缘进入到主流，由小众精英到大众流行。有了主流媒体播出渠道的中国纪录片，进入了前所未有的兴旺繁盛的时代。对于2015年的中国银幕、荧屏及互联网而言，纪录片可谓是一个“高调”的急流勇进者。年初，韩国纪录片《超级中国》在网上引起广泛反响；5月中旬，类型标注为传记、历史、揭秘的纪录片《旋风九日》在全国院线公映；今年是抗战胜利70周年，一大批制作精良的战争题材纪录片纷纷亮相电视荧屏。《烈日灼人》《急症室故事》等必威体育精装版国产纪录片，于本年度上海电视节中也获得了海外评委的高度赞誉。可见，中国“纪录片热”已从“微观个体的喜爱”向“宏观社会的流行”转变。 　　一、纪录片开端的两个极点 　　随着时代的更替、经济的发展、文化的变迁、技术的进步，影像观赏渐渐全面地超越了文字记载甚至直接经验，成为人类感知世界的重要手段。电影诞生之始，便用影像记录生活的原貌，可以说电影的雏形正是记录――对物质现实的复原，像世界电影史料记载的最早出现的电影是法国卢米埃尔兄弟于1895年拍摄的《工厂的大门》《火车进站》等短片，都是自发地用影像对日常生活的记录。卢米埃尔兄弟那些“活动影像”，在当时放映后获得了极大成功，让人感到了“真实”的冲击力和影像记录“真实”的魅力。从1896年到1900年，卢米埃尔的摄影师弗朗西斯尔和弗朗西斯；后者是对现实的安排。纪录片的历史便是从这两个极点开始的。 　　中国第一部电影《定军山》以记录的手法拍摄了在当时非常兴盛，并且是中国特有的艺术形式――京剧，可见，中国电影在诞生之始，也带有娱乐性和“纪录”电影的胎记。 　　然而，从1922年弗拉哈迪的《北方的纳努克》标志着纪录片诞生，时至今日，什么是纪录片，纪录片该怎样分类，如何把握纪实中的真实与虚构，仍然说法不一。20世纪90年代，不乏响应者的西方“新纪录电影”风潮，又向纪录片的“非虚构”的本质属性发起挑战，被概括为“虚构――通向真实的另一条道路”。 　　二、纪录的困境与尴尬 　　众所周知，时间不可逆返，历史不能重演，失落的文明、消逝的过去、离世的人物，创作者如何记录？宇宙太空、人类或动物的情感、心灵的奥秘，镜头该怎样记录？加之创作者的功力、被拍者的禁忌，以及不同时期、不同国家的政策、风俗、道德伦理等因素，都制约着纪录片的真实“记录”。并且，由于纪录片更侧重表现我们身处的世界，而不是创作者编造出的幻境，因此，纪录片在许多重要的方面和不同类型的剧情片有所差异。纪录片依据不同目的拍摄，这样包含了影片制作者和片子主体间不同的关系性质，激发出观众们迥异的期待。 　　纪录片是供人们观赏的艺术品，“好看”很重要。创作者在选材或拍摄的时候，在真实记录的基础上，也可以使用设置悬念、交叉叙事、细节展现、时空交错等故事片创作手法，在这一层面上，纪录片的叙事方式与剧情片并没有太大的差异。但这不等于纪录片在追求故事性时，就可以添油加醋地虚构。