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个性独特的图片 简论广播剧的独特个性 我国的广播剧发展较晚，尽管19世纪30年代在电台有广播剧出现，然而不论是上海、南京的“播音话剧”、“无线电戏剧”，还是北京、哈尔滨的“播音剧”，其剧作结构、表演方法都还是话剧。新中国成立后，除中央台外，50年代末60年代初地方电台才开始制作广播剧。而… 进入新世纪以来，随着中国经济总量的稳定持续增长、民众生活水平的提高和媒体的不断丰富和壮大，广告在信息传播中所占的份额也越来越大。但广告在满足民众信息需求和娱乐享受的同时，也出现了传播失范的现象。在大众传播环境下，广告传播失范的影响深远，受其影响而产生… “主持人热”这些年来可谓是高温不退，能成为一名光芒耀眼的明星主持人更是许多年轻人的梦想。不光是那些已经成为名嘴的主持人让人羡慕，就连那些“挑战主持人”类的电视栏目也备受青睐，不仅吸引了许多梦想成为主持人的俊男靓女参加，也让此类节目在收视排行榜上成绩不… 　　我国的广播剧发展较晚，尽管19世纪30年代在电台有广播剧出现，然而不论是上海、南京的“播音话剧”、“无线电戏剧”，还是北京、哈尔滨的“播音剧”，其剧作结构、表演方法都还是话剧。新中国成立后，除中央台外，50年代末60年代初地方电台才开始制作广播剧。而在70年代到80年代广播剧走出了一个辉煌的历程。随后电视的普及对广播剧的冲击较大并使其走入低谷。自1996年中宣部将广播剧列入“五个一工程”评奖以来，给了广播剧“第二个春天”。随之业务探讨也活跃起来。由于我国戏曲艺术有着悠久的历史和优秀的传统，同时电视、电影的快速发展也积累了相当多的经验和理论可以使广播剧借鉴，但各种艺术均有其自身的特殊性，探索现代广播剧的特殊规律，从而使其逐步形成具有鲜明个性的艺术也是很有必要的。 　　广播剧从属电台，而由于电台的编导没有足够的经费和机会去体验生活来搞创作，所以多数的广播剧都是把一些小说拿来进行改编。但是改编广播剧可不是像有人说的那样：把小说拿来用铅笔一勾一画，这句话甲说，那句话乙说，描写叙述就是解说，加上音乐，来点雷、雨就成了。实际小说与广播剧由于属性不同，差别很大，其基本规律与表现手段也是截然不同的。不谈再生活、再创作，不谈重新立意，开掘、深化主题是不行的。从方法上讲，任何一部小说拿来改编，都必须依据广播剧的特性重新布局，使小说的题材在新的艺术形式中再度诞生。而在我们看过的一些广播剧的剧本中也有这种情形：故事事件发展层次清晰，人物性格鲜明，剧本立意很有教育意义。但是由于其创作一板一眼，没有鲜明的广播剧个性，所以这样的剧本制作出来不是广播剧，而更像话剧。所以我们说写广播剧必须用“耳朵写”；导演广播剧要用“耳朵导”；看广播剧剧本要用“耳朵看”，这些都指明了广播剧的立足点。选广播剧本绝不能按电影或话剧的要求，视与听是截然不同的两个领域。我们工作中常听到这样的话：“做出来听听比看本子强。”这就是由听觉自身规律来决定的。 　　广播剧与其他戏剧最大的区别在于：剧中有血有肉的活生生的艺术形象是通过声音来表现的。无法直观形象是广播剧最大的难点与局限，然而恰恰正是这难点与局限形成了广播剧独有的长处与特点。广播剧要有独特而鲜明的个性，必须从剧本做起，假如剧本不提供条件，导演制作就很困难，甚至不得已要重写导演本，在广播剧的戏剧结构上，是有自己的规律、手段的。 　　 　　解说是广播剧特有的手段 　　 　　20世纪60年代的一个时期广播剧甩掉了解说，70年代后半期又逐步找回了解说，80年代或有或不用。到现在解说成为剧情中的情节。随着实践，笔者认为一部广播剧要不要解说，应由戏的内容需要而定。但是就解说来讲，它是广播剧这一剧种特有的手段。 　　语言动作的多种形式如：对白、独白、自述、解说，山谷回音、云端飘来的笛音、梦境中虚幻的声音、耳畔响起的人们讲过的话等，在电影、电视剧、话剧、广播剧中被经常利用。那么这些形式凡使用过的就是属于某种艺术所特有的吗？笔者认为虽不能一概而论，但是就解说这个手段来说它在广播剧中的作用是显而易见的。因为广播剧中的解说可以作为直接参与者，与剧中人一起活动；也可以同时生活在听众与剧中人物之间；还可以直接与人物对话。同时广播剧由于解说的加入使得戏剧节奏轻快，听起来活泼、亲切。有的解说着力于人物心灵的剖析；有的解说既是客观的描述，又是人物主观的内心活动。由于解说与戏的风格基调统一，戏与解说丝丝入扣，使得解说这种语言形式在广播剧中起到了锦上添花的作用。 　　广播剧的解说是被“看不见”这一客观条件所逼迫，这种逼迫逼得我们从事这项工作的人员必须寻找一切声音表现手段。解说的最初出现就是被逼出来的。编导们担心听众听不明白，就想出了解说的办法。它的早期使用就是纯客观的解释说明，而后随着经验的丰富，许多戏已经能够