(李清照词两首ppt.ppt

三瘦 所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。  “新来瘦，非干病酒，不是悲秋” ——《凤凰台上忆吹箫》 “知否，知否，应是绿肥红瘦” ——《如梦令》 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦” ——《醉花阴》 走近作者 据《嫏[láng]?环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 佳节又重阳 重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处之悲，加深了凉意。 “又”——暗示日子过得很快，分离的时间已经不短，又是一年了。 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 薄雾浓云愁永昼——写外景，客观环境引起少妇的愁思。 瑞脑销金兽——写内景，少妇在愁思中对客观景物的感受。 玉枕纱厨，半夜凉初透。 “玉枕”两句——夜里的情况，和前二句写白昼的相呼应。本来玉枕、纱厨往昔是和丈夫与共的，如今却自己孤零零地独对着，触景生情，其内心的痛苦可知。 “半夜凉初透”——真实地反映了九月秋凉的特点，也真实地反映了少妇独拥寒衾的鲜明感觉。“凉”字，不仅仅是指气候的“凉” ，更多的是指少妇孤单的凄凉。 赏析名句 　　莫道不销魂，帘卷西风， 人比黄花瘦 总结： 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。 “愁”是“瘦”的原因， “瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。 可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。 在古诗词中，雁这一意象往往被诗人赋予了丰富的情感。 一、触发乡情、亲情，抒写游子思妇的绵绵思念。 二、代指书信、音信。 三、比拟自身，表现落寞孤单之苦。 四、渲染气氛，写悲壮凄凉之景。 五、壮写景物高远寥廓。 总之，雁这一极具张力的意象，以其丰富、深邃、独特的个性，牵动着文人墨客的情思，形成了中国独具特色的雁文化，散发着恒久的艺术魅力。 黄花 如今有谁堪摘：有两重含义。 一、现在无人摘，但过去再憔悴也有人摘。 二、如今痛失爱侣，爱侣难觅，满腹伤情。 雨 一、雨的愁苦意象 1、借雨诉相思 2、借雨写离愁 3、借雨写愁绪之长 4、借雨写政治环境的险恶 5、借雨写生活环境之艰难 二、雨的欢乐意象 “好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”（杜甫《春夜喜雨》） 古诗词中的“雨”经过诗人情感的点染、融合后，往往成为带有作者感情色彩的意象。 王国维先生在《人间词话》里说：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”无论苦雨,还是喜雨,其实都是诗人“移情于物”的结果，从而赋予了自然界中无生命的雨更多飞扬灵动的色彩。 “梧桐”意象内涵： 一、梧桐枯峥嵘，声响如哀弹——象征人品性的高洁。 二、?栽下梧桐树，引来金凤凰——寄寓一种美好的生活愿望。 三、梧桐相待老，鸳鸯合双死——比喻爱情。 四、梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失半飞——象征丧偶。 五、人生愁恨何能免——象征凄凉悲伤的离愁之苦。 古典诗词的意象往往不是单独存在的。因此，我们在解读“梧桐”这一意象的时候，必须把它放在整首诗词里并结合其它意象，把握整体意境。只有这样，才能更好地解读这一具有丰富审美文化内蕴的传统意象。 作业 　　　比较《声声慢》《醉花阴》的不同愁情，体会李清照词前期和后期的风格。 “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。 “销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Cli