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《外国文学史》考试指导 重点知识 第一章：古希腊罗马文学 （1）神的故事和英雄传说是古希腊文学的重要题材，例如，英雄阿戈耳历尽艰险、寻找金羊毛的故事。讲的是伊阿宋为了寻找金羊毛（象征权利），带领古希腊的阿戈耳英雄战胜怪兽夺得金羊毛的故事。另外，关于赫拉克剌斯、忒修斯、俄狄浦斯、阿基硫斯的故事也是比较重要的英雄传说。 （2）索福克勒斯的主要作品有：《埃阿斯》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《埃剌克特拉》、《特拉基斯少女》、《菲罗克忒忒斯》、《俄狄浦斯在科洛诺斯》。 （3）《俄狄浦斯王》的艺术特点： ①戏剧结构特点 《俄狄浦斯王》不是按照古希腊神话命运观念来结构戏剧，而是按照现实因果关系来结构。如《俄狄普斯王》解决特拜城瘟疫这个问题使全剧有所发展，戏剧情节都是作者按照俄狄普斯刨根问底这种人物性格安排的。戏剧结尾俄狄普斯刺瞎了自己的双眼，并流放自己，这是比自杀更重的惩罚，他的整个后半生要整天忍受自己的罪恶的惩罚。这种安排可以视为是作者有意识的处理，从而表现俄狄普斯对自己罪恶深重的惩罚。 索福克勒斯这种处理神话题材的方式得到后人高度的赞扬，这种赞扬是和上述所讲作者有意识的结构安排有关的。这种安排在艺术上被亚里斯多德归纳为两点：即完整、统一。这种完整性是指有头（一定有能必然地引起其他事情发生）、身（起承前启后的作用）、尾（按照必然的规律，自然而然承接前面结果），且每一部分的存在都有依据。剧本中索福克勒斯所安排的每一个情节，人物的语言、动作都是有因有原的，都不是作者的随意安排。俄狄普斯的罪是按照十分可行的步骤一步一步被剧本，也是被剧情所发现，按照一个十分可信的线索被发现的。这样剧情才在十分真实的现实基础上轰轰烈烈的向前发展推进。整个剧本结构完美，无懈可击。 ②歌队演出 古希腊戏剧还有一个特点：除演员在舞台表演外，还有歌队演出。这种歌队演出保留了酒神祭典的特点。同时，作为固定的演出方式它也有突出特点和作用。歌队唱的歌有的与剧情有关，但大多数不是直接的与剧情有关，在不同的作家的作品中有不同的作用。 ③歌队的作用 第一，作为戏剧推进的因素，介绍剧情。把整个故事讲一讲，介绍舞台上人物的身世，前生是什么，或发生了什么事情。但更多的作用不是介绍情节，因为自从索福克勒斯后情节是在人物冲突中展开的，而不是通过歌队介绍的。 第二，使悲剧具有强烈的悲剧性。悲剧如果没有一个基本的格调的话，悲剧的效果也会受到影响。从我们现在可以看到的古希腊剧本来看，古希腊戏剧的悲剧性不仅仅出现在结尾，而是弥漫在整个戏剧表演中的。这种气氛的产生主要是由歌队所唱的歌营造的。比如《俄狄普斯王》唱的第一首歌就是灾难之苦，瘟疫之苦。把瘟疫带来的苦难说的非常充分。整个剧本中歌队都是从抒情的角度来抒发整个剧本的悲剧的感觉的。 第三，使悲剧现场感更强，同时又使舞台有了很大的扩展，使它不受狭小空间的限制。因为歌队的表演是非常灵活的，古希腊的歌队可以扮演各种角色，如扮演神的角色，传达神的旨意；它还可以扮演人的角色，如《俄狄普斯王》中歌队经常扮演特拜城的民众的角色，表现当时民众的反映，和民众的声音。以此增强艺术的现场意识，使剧本成为此时此刻发生的事情。此外歌队扩展了舞台的空间，突破了戏剧的长度，悲剧发生前的事情可以说，发生后的事情也可以说。从而让狭小的空间之外的事情与舞台上的事情联系起来。 第四，歌队使古希腊戏剧具有抒情性。 古希腊戏剧中的人物离开剧情去抒情，有时很难让观众接受。戏剧中人物命运的感受都由歌队来表现，因此古希腊戏剧中歌队所唱的歌曲都是一些优美的抒情诗；另外它的抒情性还来自歌词的本身，古希腊的戏剧家在组织这些歌词时特别讲究声音的悦耳，语言的准确，讲究诗歌的韵律。所以亚里斯多德认为戏剧语言要有所讲究，不仅要准确还要悦耳；再者歌队常常跟戏剧情节发展形成对比，起到平衡情节气氛的作用。有时是顺着戏剧情节的发展不断强化戏剧的气氛，为悲剧造势，为悲剧人物进行铺垫。有时在悲剧发展的非常残酷，紧张的时候，缓解紧张的气氛。 第五，古希腊戏剧讲究理性，不仅剧情按理性的线索来安排，而且有许多关于命运等的哲学探讨。这些很多是在歌队唱词中进行。戏剧为了保证人物的真实性，没有让人物过多的说一些哲理性的话语，而是通过歌队来阐发作家对生活、世界、宇宙等的看法。如让歌队议论悲剧发生的事件，唱悲剧造成的原因。有的还通过歌队对人物、剧情、人情世态进行分析，这些分析相当深入，带有很强的理性。 （4）《伊利亚特》和《奥德赛》的异同： 1.1对故事的剪裁 《荷马史诗》中，《伊利亚特》有15693行，《奥德赛》有12110行，原型故事为特洛伊战争。 《荷马史诗》虽然取材于特洛伊战争，但其中《伊利亚特》一万五千多行的篇幅却只写了战争的最后五十天。《伊利亚特》一开始就开宗明义，交代史诗写的是“阿基琉斯的愤怒”，而不是整个战争