I元曲研究之论文.docVIP

元杂剧《汉宫秋》与《梧桐雨》中汉元帝和唐明皇爱情悲剧之不同浅探（10文秘 100102330 杨磊） 摘要：元杂剧《汉宫秋》和《梧桐雨》中的汉元帝和唐明皇两场爱情悲剧有许多相似之处，又有相当的不同点，本文试着根据两场爱情悲剧的情节着重对其不同点进行分析，从而得出两场爱情的不同性质，以使人们对这两部元杂剧有更深的理解。 关键字： 悲剧 爱情 《汉宫秋》 《梧桐雨》 《破幽梦孤雁汉宫秋》和《唐明皇秋夜梧桐雨》是元杂剧中的著名悲剧作品，位列元杂剧四大悲剧之列，广为人知。两部剧都是援引历史题材，来写爱情悲剧，且都是正末剧，所以两部元杂剧的主角汉元帝和唐明皇就值得我们拿出来好好细究一番。关于这一点，已有诸多研究者对此有所研究，且成果斐然。但作为两部剧的主要情节，汉元帝和唐明皇的爱情悲剧着实是有可探之处的，且对比之下，更能生出一些新意出来，而我认为这恰恰是很多研究者忽略的地方。 粗观之下，汉元帝和唐明皇的爱情悲剧是有很多的相似点的，譬如说，两人都是经过一些波折才得以与佳人走到一起，汉元帝起初因为“恨小非君子，无毒不丈夫”的毛延寿“只把美人图上些破绽”而与王昭君不得相见，后因巧合，才得以与美人团聚；唐明皇则因贵妃是儿媳，所以只好先“令高力士传旨度为女道士”后“天宝四年，册封为贵妃，半后服用，宠幸殊甚”。再有，两者都是在与佳人郎情妾意之际，忽遭边患，以至于佳人不保，两恨绵绵。汉元帝是因为国势弱小，再加上奸人挑唆，以致异族相逼，使得王嫱远嫁朔北，葬身寒水；而唐明皇也是因为安禄山边关造反，以致部下不满，为杨妃招来杀身之祸的，两者岂无相似之处？凡此等等，总而言之，作为两部都是以帝王妃子之间的爱情悲剧为题材的元杂剧，在其主人公身上发现类似之处，也是顺理成章的事。 综上所论，那是否可以认为汉元帝和唐明皇的爱情悲剧性质大体上就是相似的呢？我认为这是种武断的说法。正如科里根在《悲剧与悲剧精神》中提到的：在研究戏剧时，我们应该避免下面这种设想，即各个时代的悲剧都具有某种形式上或结构上的共同特征。在一方面，两部剧所选择的历史故事题材就给以这两部剧以局限性，李杨爱情的发展情节、结局原因等与汉元帝王昭君之爱情必然就有不同；另一方面，两部剧的作者主观上所赋予两部剧的情感选择和故事更改编排，也肯定会引起两个爱情悲剧的不同。我会试着从诸多方面来分析两对人物之间爱情悲剧的不同，以达到对两个爱情悲剧性质的洞悉，从而更好的理解这两部剧。 两部剧《梧桐雨》与《汉宫秋》在结构上是颇为相似的，都是一个楔子四折的结构。而在剧情分布上，或者说两对人物爱情发展的脉络上也是相似的。楔子部分皆是介绍背景情况，第一折都是介绍爱情的发生或发展，第二折都是突生变故，第三折则是爱情的生离死别，第四折，两部剧不约而同的描写两个正末角色的尽情发泄悲伤情绪的情节，并以梦境渲染气氛。而两个爱情悲剧的不同具体正是体现在相似的结构下的不同细节。我把它分为爱情的缘起，爱情的发展及高潮和爱情的结局。 在《梧桐雨》中，杨贵妃刚开始的身份是相当尴尬的，“寿邸杨妃”，证实贵妃其实是唐明皇十八子寿王之妃，这就从一开始使贵妃的身份使处于相较于王昭君更为卑下的地位，也某种意义上就为李杨爱情蒙上了悲剧的阴影。而《汉宫秋》里，王嫱却不同，她虽是“庄农人家，无大钱财”又曾因毛延寿的陷害而不得圣上恩宠、偏居冷宫，但她后来却是汉元帝名正言顺的妃子之一，较之李杨之间有所不同。在中国古代，名不正则言不顺，作为从王妃升为贵妃的杨贵妃来说，其后必然受到各个方面的压力，其变的自私和无安全感，以致和唐明皇的爱情都一直处在压力之下，也就事有可圆了。而这一点恰恰王昭君是不同的。 而其后唐明皇因杨贵妃“绝类嫦娥，已命为女道士，继而取入宫中，册为贵妃，居太真院”，这句话说明了两个问题，其一唐明皇刚开始是因为对杨贵妃的姿色垂涎，才为此不伦之事，将其纳为妃子；其二杨贵妃登上高位是一步登天的，以寿王妃开端，以女道士为跳板，直接升为贵妃。古代的帝王之家，后宫佳丽三千，帝王以美色而不以感情基础婚娶爱恋，实属正常，甚至无可指摘，但若论及爱情，则可以认为，唐明皇一开始对于杨贵妃的爱情单纯是有关性欲的命题，或者说是一种“肉体之爱”，这就给唐明皇与杨贵妃的爱情前景蒙上了阴影，诚然“肉体之爱”也是爱，只不过是初级阶段转向高级阶段的必由过程，也必须承认唐明皇这种“肉体之爱”此后确实上升到了精神方面的层次，但它终究是后来李杨悲剧的某种诱因。 而在马致远的《汉宫秋》中，汉元帝和王昭君爱情是怎样开端的呢，我认为与李杨爱情既有相似之处，亦有不同之点。首先我们可以来对比一下，在两场爱情开始之前，汉元帝和唐明皇的情感生活状况如何，在《汉宫秋》中楔子中有“自先帝晏驾之后，宫女尽放出宫去了。今后宫寂寞，如何是好”，这是汉元帝所发出来的喟叹，由此可见，其时，汉元帝由于宫中