东丰农民画的无穷生命力..doc

东丰农民画的无穷生命力 ●赵家治 迎 春 麻彦权 摄 垄上行 闹花灯 快乐农家 2006年，我两次考察东丰农民画，归来在《吉林日报》发表了《文化创业与创业文化》一文。最近去东丰县，县领导送我《东丰农民画》册，归来反复欣赏，爱不释手。东丰农民画是中国绘画新秀，是中国农民画的一个流派。东丰农民画具有无限的魅力、无比的感染力、无穷的生命力。 ???? 一、内涵丰富 ???? ?????作品充实美 ???? 孟子说：“充实之谓美；充实而有光辉之谓大。”《画册》从2000年以来的上千件作品中精选127幅，可谓来源充实；件件作品画面弥满，可谓内容充实。“文人画”重在写意，摒弃华艳，唯取真淳，讲究绘事朴素，反璞归真，大巧若拙，追求艺术的空灵化，体现人生的广大和充实。农民画重在写实，采纳万物，唯取真实，讲究取舍自如，我画我心，轻笔重彩，追求艺术的充实化，表现心理愿望和道德观念。 ???? 充实而有光辉，是东丰农民画的显著特征。吕延春的《快乐农家》画有神态各异的男女老幼13个人物。画面上下边缘画有花边装饰，横幅有感谢党恩四个大字；两边书写的对联是：新农村新政策为农民减免农业税；致富路小康路农家又添直补款。李俊杰的《农民工之依依惜别》、《农民工之漫漫长路》、《农民工之孜孜求索》，可以说是反映农民工生活的组画。每幅画有百余人物，把农民工思乡恋亲，离土创业走四方，精益求精提高素质的精神风貌反映得淋漓尽致。 ???? 二、自成流派 ???? ?????艺术风格美 ???? 东丰农民画的源头可以上溯到二百多年前，有浓厚的关东文化背景。发展于改革开放以来。经济发展，文化需求，促进了东丰农民在绘画艺术上的创新。“百花齐放、百家争鸣”，党委重视、政府支持、各界关心是其艺术走向成熟的社会条件。生长在同一地域的东丰农民，以民族传统为根基，以关东民俗为养分，以自身生活为源泉，形成了类似的艺术观念。他们着眼“三农”问题，关注类似的题材，采用类似的形式与材料，形成相近的艺术风格。东丰县地域文化和群众审美趣味活动的趋同，推动了群众性的美术培训和美术交流，推动了群众性的美术活动，初步形成了独具特色的中国农民画的一个流派。 ???? 东丰农民画的形象创造风格是相近的，表现形态却是多样的。刘丹的《鹿乡春秋》长卷，融山水人物于一幅，作者“心视”长白山脉，画面展现不同的心理视角空间：自山下望长白山，尽显天池高远，寓意长白山文化源远流长；自山前窥山后，表现鹿群深远，寓意鹿乡二百多年的厚重文化；自近山望远山，表现山乡平远，社会主义新农村乡乡巨变。作者用色彩鲜明的笔触，勾画具体的可捉摸的空间，展现山乡从蛮荒到文明、从贫穷到富裕的翻天覆地的变化，表现画境空灵生动。李俊敏的《黄牛息耕图》、《牛气冲天》都是表现牛的神态，形象质朴、风格独特。前一幅用粗犷的意比、对比的手法，勾画农民用拖拉机耕田、老牛观望、鹊飞蝶舞的场面，展现了科技进步、生产力发展的现代农村新面貌；后一幅用精细的工笔、斑斓的色彩，精雕细刻，画出牛身全是宝，表现养牛发财又中奖，牛气冲天。《七彩致富路》、《长白三宝》、《牧歌》、《彩鱼》等许多作品色彩明快，重彩重情，表现作者乐在其中的情感。《古尔邦节》、《农家书屋》、《四季忙》、《农民画培训班》等作品，反映汉、满、朝、回等民族的民生、民俗、乡情、乡趣，这是东丰农民画地域性、群众性文化的真实写照和理想情趣。东丰农民画，表现北国风光、吉林风情，土气十足，魅力十足。东丰农民画的独特艺术风格，打上了关东风情的印记，也打上了社会主义新农村的时代印记，它展示了农民画家的思想观念、审美理想、精神气质、艺术形象，超越艺术幼稚阶段，开始走向成熟。东丰县1988年被国家文化部授予“中国现代民间绘画画乡”，2008年又被文化部命名为“中国民间文化艺术之乡”，是当之无愧的。 ???? 三、形象质朴 ???? ?????艺术意境美 ???? 东丰农民画应是广义中国绘画的一个新品种，与年画有许多相似之处，但艺术形象质朴，风格独特。它深受中国画“本于立意”的影响，构图布局不拘于特定的时间和空间，也不拘于形式，“妙在似与不似之间”而情景融汇的艺术境界。《家乡新貌》长卷打破时空界线，由12个画面组成一幅画，描绘了乡村、家庭、农民的变化，从政治、经济、文化多角度反映了家乡新貌，表达了歌颂社会主义新农村的意境。《农家八仙》画面中有八人、八景物、八句话。“豆腐仙张亚干、养牛仙黄大憨、种瓜仙沙红宝、养花仙郝牡丹、葡萄仙田不拴、养鳖仙王老蔫、酿酒仙陆石度、运输仙常平安”。细心人会发现这是一幅诗配画，活灵活现地把八位农民专业户的德、勤、绩、效表现出来，是典型的东北风情农民画。作者运用诗和画相辅相成的结合，达到情和景相得益彰的结合，来实现自己的艺