I吴门四家.docVIP

吴门四家中沈、文、唐三家共同特点是都属于文人笔墨,仇英虽是工匠出身,但画风受到文人画家的影响。所画山四家的绘画成就,都是多方面的,他们技艺全面,题材广泛。水,既能表现雄伟险峻的北方山川,也能描写清雅秀润的南方风景。他们运用熟练的笔墨,描写周围的园林景物,把表现文人生活题材的山水画提高到新的水平,开拓了元明清以来山水画的新境界。　　四家的不同之点,是他们的个人画风不同,各有师承体系。沈周、文征明比较接近,但也有所区别,沈周的山水远师量源,、巨然,出入于元回家的黄公望与吴镇,兼取法于马、夏,笔墨挺健,气韵浑厚,形成了粗笔写意的新面貌,开创一代水墨浅络山水的独特风格。特别是他的花卉,继承发展了末末及元代写意花鸟画的传统,笔墨尚朴,风格淡逸,对明代后期水墨写意画,具有承前启后的作用。文征明在融汇细润文雅,独具一格。　　唐寅和仇英都曾师事当时以院派著称的周臣,吸取两末李成、范宽、李唐、刘松年、马远、夏圭诸家之长,运用了元人水墨写意的笔墨,融合变化,形成了劲秀潇洒的风格。仇英摹古的功力深厚,师法南宋院体,人物山水,多以工笔重色为主,风格浓丽典雅,兼能水墨写意,也具有刚健秀逸之致。他所画人物仕女,形象优美,线条流畅,形成了明代后期人物仕女画的时代风貌,对明清画坛影响很大。　　陈道复是吴门著名的花鸟画家,师事文征明,他的写意花鸟,从元人画法中发展而来,直接受沈周、文征明、唐寅的影响。诗书画结合,进一步丰富了文人写意花鸟画的思想意境,开创了清新隽雅的一派风格。和后来的徐汩合称为白阳青藤。他们的绘画,对后代具有重要的推动作用。明代后期(嘉靖、万历以后到崇祯),无论山水、人物、花卉各种画科,都有新的变化。派系纷繁,各有不同的风格.尤其是花卉画有突出成就,主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后,笔墨更加纵放,突破成规,大胆创造,纵横挥洒,水墨淋漓,表现了鲜明的个性。他的这种画风,对整个清代中期和近百年来的画坛产生了巨大的影响。同时的周之冕、孙克弛，也以花鸟画著称,画法兼工带写,较为娇丽,别成一派。 吴门四家艺术成就 吴门书画艺术简介 吴门书画，源远流长，名家辈出。刘宋的陆探微、肖梁的张僧繇都擅长人物画，他们的特色与贡献是正式以书法入画。进入唐宋时代，苏州绘画继续发展，双管齐下的张璪是杰出的代表。元、明、清时期，以山水画为主的文人画极盛。明四家-- 沈周、唐寅、文徵明、仇英取得了明代画坛的盟主地位，就此形成了吴门画派，影响到我国明清四百余年的画风。清初四王--王时敏、王鉴、王翚、王原祁，又分别形成虞山派与娄东派，在全国影响巨大。 解放后，成立了苏州国画院，吴门书画继往开来，更臻繁荣兴旺。1980年5月29日，苏州成立了吴门画派研究会，由吴木任会长，徐绍青、段东战、孙君良、沈彬职任副会长，谢孝思、张辛稼、沈子丞为顾问，有60余位国画家、国画理论家、国画鉴定家参加。吴门画派研究会成立以来，对推进苏州传统画艺术的发展，有着十分积极的作用，苏州书画家的作品在国内外展览和出版，已产生一定的影响。 吴门四家绘画 明代中期，苏州地区崛起了四位著名画家--沈周、文徵明、唐寅、仇英。他们以新颖的绘画风格和杰出的艺术成就并誉画坛。后世画史有将他们共称为吴门四家者，如清初王鉴《染香庵跋画》曰：成、弘间吴中翰墨甲天下推名家者，惟文、沈、仇、唐诸公，为掩前绝后。有誉为明四家者，如清沈宗敬《溪山卧游录》评：文、沈、唐、仇，为明四家。 　　沈周和文徵明因绘画源流和艺术追求相近，被认为开创了吴门画派。晚明董其昌首次提出吴门画派之称谓，并指出由沈周创立，他在题杜琼《南村别墅图》册跋中说：沈恒吉学画于杜东原（杜琼），石田先生（沈周）之画传于恒吉，东原已接陶南村（陶宗仪），此吴门画派之岷源也。董氏在梳理文人画流派时又称：文人之画自王右丞（王维）始……吾朝文、沈则又遥接衣钵（《画禅室随笔》）。 　　至于唐寅、仇英两家，有将他们归于吴门画派者，如清初王时敏《西庐画跋》云：唐宋以后，画家正宗，有元季四大家、赵承旨（赵孟頫）外，吾吴沈、文、唐、仇，以臬董文敏（董其昌），虽用笔各殊，皆刻意师古，实同鼻孔出气。又如清张丑《清河书画舫》论析：皇明画学自刘廷美（刘珏）开山后，当推沈启南（沈周）为广大教主。如唐子畏（唐寅）之清真，文徵仲（文徵明）之古雅，足可南宗北派也。指出文、唐分属南宗北派；董其昌在《画禅室随笔》中，也明确将仇英归为北派，称李昭道（李思训）一派……盖五百年而有仇实父（仇英）。 　　沈、文、唐、仇四家，依据现存的实物和文献资料进行分析研究，应该如此定位：四人可并称吴门四家，推崇为明四家欠准确。沈、文开创了吴门画派承文人画或南宗衣钵，唐、仇不属吴门画派，两人蒹取南、北二派，自成一家。 沈 周 　　沈周（1427-1509年），字启南，号石田，长洲（仅江苏苏州）人，世代隐居吴门，沈周也一生未