苏博2014描述.ppt

苏州博物馆 在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。 新馆与拙政园相互借景、相互辉映，成为了一代名园拙政园的现代化延续。 苏州博物馆 屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微的建筑细部。新的屋顶被科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。 玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。光线的层次变化，让人入诗入画，妙不可言 。 二层功能分析 上空 研究中心 苏州博物馆 交通分析 临时展厅出入口通往地下室多功能厅后台 学术研究中心入口地下吴文化单独备展出入口 地下车库，设备用房出入口 设备用房出入口 地下车库车行入口 地下车库，设备用房人行出入口 地下办公人员次要出入口 办公人员主要出入口 研究人员主要出入口 展厅主要出入口 苏州博物馆 苏州博物馆 苏州博物馆 传统中式建筑围合内院的方式 苏州博物馆 拙政园的园林对苏博的影响 苏州博物馆 内中庭与外庭院的穿插由轴线控制 轴线的控制与对称在古建当中经常运用，此三条南北向纵轴与东侧忠王府的三条轴线暗合 行走的空间序列 见到“高潮”-寻找高潮-遇见小高潮-高潮 西南的围合与私密 东北的分合兼具 东北靠近拙政园与忠王府 苏州博物馆 与忠王府暗合的三条南北轴线，同理建筑被分为东、中、西三部分 与忠王府、拙政园的布局一致 苏州博物馆 苏博的主庭院延续拙政园的水系 水头的隐藏手法 苏州博物馆 园林水景设计手法 隐藏水头 制造活水的假象 分水面 一园之特征，山水相依，凿池引水，尤为重要。苏南之园，其池多曲，其境柔和。宁绍之园，其池多方，其景平直。故水本无形，因岸成之，平直也好，曲折也好，水口堤岸皆构成水面形态之重要手法。 ——《说园》 苏州博物馆 苏州博物馆 在苏州古典园林中，划分水面的方法常因池面大小而不同。水面宽广，可用岛屿来划分，如拙政园中部和留园中部池中小岛。其中拙政园二岛之间仅隔一水峡，既分而又有联系，互相掩映而有层次。 如拙政园的水面被池中二山及房屋，曲桥、竹丛、树木等划分为几部分，而以远香堂北面池水为中心，水面流通环回，空间层次重重，景物深远不尽，自梧竹幽居西望，或自小沧浪北望，或自荷风四面亭看香洲和倚玉轩，都有这种效果。 苏州博物馆 网师园的水池，池面集中，池岸廊榭都比较低矮，所以给人以开阔明朗的印象。 因园林整体面积不大，池面处理仍以聚为主，以分为辅，在水池一角用桥梁、水口等划出一、二小面积的水湾，或叠石成水涧，造成水源深远的感觉。 不过聚分之间，须依园之大小斟酌处理，大抵小园聚胜于分，大园虽可多分，仍宜留出较大的水面使之主次分明。 苏州博物馆 由于私家园林面积所限，除拙政园与留园外，其余一般用桥来划分池面。这种方法可使空间割而不分，比较适合于在小水面上采用。 狮子林在园内分为若干不同的景区，故以形状富有变化的水池串连各景区，成为既有主次又有变化的统一体。 狮子林中用了不止是桥来划分水面，重要的一景是湖心亭，其与石舫/阁都是园林中较少见的分隔水面的方式。 贝聿铭在苏博中设置湖心休闲平台，乃至中心建筑——亭则是出自狮子林的借鉴。 苏州博物馆 苏州博物馆 苏州博物馆 材料 造型风格 苏州传统民居 传统民居改造 传统元素： 白墙/黑瓦/六角窗等 现代处理： “人字形”坡屋顶——博物馆采光 灰立柱——画框的框景效果 苏州博物馆 三角形母题 苏州博物馆 苏州博物馆VS美秀美术馆 天窗照明以及木纹铝合金条的遮阳方式 公共建筑设计原理 公共建筑设计原理 ？如何理解建筑设计 ？如何分析建筑设计 ？如何评价建筑设计 公共建筑设计原理 ？如何理解建筑设计 建筑是凝固的音乐 建筑是空间 建筑是一种历史，一种痕迹 建筑是一种理想 建筑是语汇/是电影/是经历，有起承转合，有序幕高潮，有悲欢离合 建筑是生活的容器 建筑是各条件平衡下的产物 建筑是个小孩，大家都在争论他长大后干什么穿什么衣服建筑是建筑师满足体制内一些人的意淫手段  公共建筑设计原理 ？如何理解建筑设计 工程化的语言： 建筑设计是 建筑物内部各种使用功能和使用空间的合理安排，建筑物与周围环境、与各种外部条件的协调配合，内部和外表的艺术效果，各个细部的构造方式，建筑与结构、建筑与各种设备等相关技术的综合协调，以及如何以更少的材料、更少的劳动力、更少的投资、更少的时间来实现上述各种要求。 其最终目的是使建筑物做到适用、经济、坚固、美观。 公共建筑设计原理 与环境的关系----总平面 交通流线分析----水平流线垂直流线 功能分