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导言一，影视音乐为影视剧艺术开拓具有深广意义含量的“四维空间”“四维空间”：是指超出剧情的现实发展，超出人物现场的具体情感状态，以一种“自为”的方式所产生的表现作用。这里的“超出”和“自为”一定是与剧情有着某些联系。音乐所创造的“四维空间”的实际作用：往往是挖掘影视剧本身的意义内涵，在镜头和语言无法表达的时候，充当意义的表现主体。以音乐特有的表现方式展现影视剧中的文化内涵，揭示人物深层的心理活动和复杂的人际关系。二，视觉所营造的假定性真实对音乐意义的填充艺术感受：影视剧中因为眼见为实的“视觉真实”，让人们进入假定性的现实空间，人们将情感和理解力投入到假定性的现实当中，产生种种情感，这就是艺术感受。影视剧所营造的艺术感受，使影视音乐具有了可阐述性，也就是蕴含了具体内容。当音乐开始具有表达具体内容的属性时，音乐业绩开始与影视剧产生一种意义接受的链接。影视剧中所蕴含的意义被音乐接受过来，发挥着对音乐意义的填充作用。三，现代音乐观念和技法在影视剧音乐中的运用和展示1，音乐音响所创造的现实和心理空间例：武打片中武打动作的夸张音响，科幻片中特殊的音乐音响，展示人物心理发展的音乐音响。2，现代音乐表现领域在影视剧中的延伸在影视剧中普及了现代音乐家们勇敢探索的成就，解释并证明了这些探索在音乐表现中的意义，这些证明和解释也是在延伸着现代音乐的表现领域。因此，现代音乐在音乐发展史中的贡献之一就是拓展了音乐思维的空间性，使现代音乐与影视剧的结合成为十分容易并具有继续发展的可能性。四，从“陌生”到“接受”的审美关系链接与纯音乐相比，影视音乐具有可阐释性，对于音乐的理解具有一定的限定，限定了音乐幻想的自由，人们只能在影视剧内容的框架中去感受和理解音乐。问：这种限定是不是削弱了音乐的表现力和对人的作用力？这种限定实际上升华出一种对人的作用力。因为它将许多“陌生”的审美经验和审美感受，作用到人的心理感受当中。人们“接受”这种新的审美经验和产生这种新的审美感受的同时，也就是接通了由“陌生”到“接受”的审美关系链接。它的直接效应是提高和丰富了人们的审美界域和审美能力。审美关系链接：由“陌生”到“接受”，指的是在对影视剧内容的深刻理解中完成的一个审美过程。“陌生”：指的是影视剧所包含的内容有许多是我们未曾经历的，是我们所没有经历过得生活经验中所蕴含的美学含量的总和。由“陌生”到“接受”的审美关系链接证明了影视音乐视听结合的特征对人们审美方向和审美能力独特作用。五，离开母体的影视音乐与社会传播离开母体的影视音乐有着更为广泛的意义，具有社会传播的基础。电视剧歌曲流传迅速和广泛的原因：1,20世纪80年代后，大量的电视剧开始出现，连续剧的出现和热播为其中歌曲的传播提供了前所未有的条件。2，在这种传播效应和效益的推动下，电视剧的制作者愿意对电视歌曲的制作投入大量的经费，为产生高质量的艺术作品提供了重要的经济保障。3，与电视发展同步的音响与音像事业，它们的发展为电视剧歌曲的传播起到了推波助澜的强势作用。4，在经济条件的保障和传播效益的激发下，影视剧歌曲的创作和演唱逐渐集中了一批最优秀的作曲家和歌手，使歌曲的创作和演唱质量都在能够出版发行的最高档之中。第一章影视音乐的特征纯音乐的感受方式是以人们的主观理解和主观需要为中心；而影视音乐却是人们必须在影视剧所设定的故事氛围和戏剧情节中去感受音乐，不可能也没有时间去做超越影视剧时空的纯粹主观的自由联想。特征一：内容的可阐释性纯音乐的内容具有多释性，影视音乐的内容具有可阐释性。多释性：人们根据个人听纯音乐时的文化背景，心理状态，赏听环境等情况的不同，对音乐所产生的多重的理解和想象。可阐释性：影视音乐是与画面形象在同一时空中出现的，人们往往根据画面的形象内容和影视剧的剧情来感受音乐，产生较为明确和具体的感受和理解。影视音乐由于阐释的内容直接与剧情相关，使得阐释的方式也与影片的叙述方式相关。可阐释性虽然使得音乐被限定在具体的内容中，但是影视剧本身内容无限开拓的可能性为影视剧音乐的内容拓开了一个无限表达的机会。特征二:联想的指向性联想的指向性：影视音乐内容的可阐释性使音乐理解具体化，让人们失去或缩小了自由想象的空间。在此同时，人们由于影视剧内容所带来的不由自主的想象空间就此展开了。指向性给人们带来的并不是走向狭窄，而是通过理解和感受陌生的经验和情感，被指向性带入新的时空。在新时空营造的情境中，感受到音乐的感染力，从而达到精神上的升华。特征三：结构的灵活性创作原则：影视音乐的结构具体灵活尺度取决于个案影视剧的需要，必须更好的为剧情服务。第二章影视剧音乐的构成一，主题歌定义：主题歌往往是对影视内容的一种高度概括，它可以用特定的风格和凝练的感情表现来充实剧中的主要人物形象，可以展现特定的历史气氛，可以表现生活中的某种情怀。作用：主题歌的旋律往往