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一、场面调度 场面调度一词，出自法文mise-en-scene，意为“摆入画面之中”。场面调度最早产生于戏剧，用于舞台导演实践，是处理演员舞台位置的一种技巧。 1.场面调度的形式 （1）演员调度：平面和纵深 （2）镜头调度：镜头的运动和镜头的角度 2.场面调度的作用 （1）通过场面调度，突破人物动作和相互关系在空间商的表现，揭示人物感情变化，刻画人物个性特征。 （2）场面调度还具有描绘场景、渲染环境气氛，推进情节节奏的功能。 二、景别 景别是指被摄主体在画面中呈现的范围。 1.景别的划分与功能 以成年人在画面中所占位置大小为标准，将景别划分为：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写。 【大远景】 概念：严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交待空间关系的功能性景别。 表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的想象空间。一般来说，影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交待大环境，而结尾时是因为故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着情绪的超脱。 【远景】 概念：被摄主题只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物出于画面远处或深处。能看清基本形状，但看不清细节。 表现功能：主要表现人物与环境的关系和所处的具体位置。相比大远景，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。 【全景】 概念：被摄主体在画面内中被完全呈现出来，画幅中人物占据主体。在实际拍摄中，这类景别又被称为“人物全景”。 表现功能：能展示人物的形状、动作，能带出人物所处的环境，也可以用来塑造空间环境。 远景和全景拍摄的方向、视角将决定蒙太奇句子里的其他景别的拍摄角度。 【中景】 概念：人物取到膝盖以上。 表现功能：既能交待环境，也专注于人物主体的形体和表情以及人物之间的交流关系，是叙事性非常强的功能性景别。过肩的中景镜头通常是标准的双人镜头，这种镜头对于强调一个人控制另一方有很好的表现力。中景比较中性、平稳、客观，相对比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力。 【近景和中近景】 近景对画面主体人物取景别胸部以上，并占据画幅面积一半以上；中近景介于中景和近景之间，一般对主体人物的取景到腰部。 近景和中近景主要用来突出主体，强调细节，展示人的内心世界，可以制造交流感。 【特写与大特写】 特写通常是指表现人物肩部以上的头像，画面构图是头肩关系；大特写表现人物或景物的局部画面或西部画面。 表现功能：突出表现重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化。 2.景别的剪辑规则 在类型电影叙事中，尽量追求画面之间的平稳流畅，避免产生使观众脱离叙事情境的视觉跳跃，所以在不同景别的画面间要遵循如下的剪辑规则： （1）相邻景别不接 （2）不轻易使用两极镜头 （3）景别越往远景系列，画面的时长越长，景别越往近景系列，画面的时长越短。 三、构图 构图是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调及色调等）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。 1.目的 构图实际上是对拍摄对象的选择和对空间的重构，主要目的有： 【造型性】使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感； 【叙事性】突出形象主题； 【象征性】制造画面的隐喻效果。 2.原则 （1）位置原则。 中央——通常留给最重要的视觉形象； 顶部——可以表现权力、威望和雄心壮志； 边缘——表现受到挤压和排斥之后的渺小和无力； 下方——具有从属和脆弱的特性。 （2）面积原则。 视觉重量是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法，它不能完全量化，在画面中人眼首先观察或者着重观察的内容视觉重量较重，反之较轻。除了画左和画面上方重量重外，在影视作品的实际创作中，还存在下列的规律：画面内视线关注的内容视觉重量较重；占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容。 四、光线 1.按造型的性质划分 （1）主光:照明被摄物的主要光线，决定着该场景中的总的照明格局；多用硬光，使被摄物有明显的阴影； （2）副光：辅助主光的光线，主要用来对主光照明被摄物所产生的明显阴影提供适当的照明（注意不应把阴影全部消除，同时还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果） 2. 按光位划分 （1）顺光，即正面光。优点是易于较完整的交待一个平面形象或者细节，缺点是呆板、无变化。 （2）侧光。最常用，使被摄物体富有层次。 （3）逆光。从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，显得可怕，柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。 （4）顶光。头顶上垂直照下的光线，往往会丑化被摄对象。 （5）脚光。从人脚下