歌曲实例分析《情非得已》..doc

歌曲实例分析：情非得已 情非得已：/music/qfdy.mp3为了方便后面理解，这里先写出来，留作备用知识。在C大调中，顺阶和弦如下：C:1Do 3Mi 5Sol(C E G)，为1级和弦Dm：2Re 4Fa 6La（D F A），为2级和弦Em：3Mi 5Sol 7Ti（E G B），为3级和弦F：4Fa 6La 1Do（F A C），为4级和弦G：5Sol 7Ti 2Re（G B D），为5级和弦Am：6La 1Do 3Mi（A C E），为6级和弦Bdim：7Ti 2Re 4Fa（B D F），为7级和弦这首歌曲是4/4(四四拍)的，也就是说，把4分音符作为1拍，每小节里面会出现4个1拍。整首歌都是用右手的打板拍弦技巧，这个技巧并不难，不想说出具体的一个死框框演奏手法来束缚住大家。只要大家能够拍出声音，这个声音自己喜欢就好，用任何自创的方法都适用。打板拍弦这样的伴奏手法，在满足伴奏和声进行的同时，还能够制造很强烈有规律的节奏感，很不错。大家不妨也偶尔用一用。我们来看看第1张图片中曲谱第1行第2小节吧。这里的简谱旋律音是5Sol，为这个旋律伴奏的和弦的组成音应该和这段旋律彼此之间相互很“贴”，也就是很贴近，让和弦能够“隐藏”在这段旋律之内最好．．．．．．我们暂时先不考虑延伸和弦，那么，在C大调中，可以为这个旋律音来进行伴奏的，和弦组成音当中含有这个旋律音5Sol的顺阶和弦一共有3个：C：C E G（1Do 3Mi 5Sol）；Em：E G B（3Mi 5Sol 7Ti）；G：G B D（5Sol 7Ti 2Re）那么，为什么我们选择C和弦，而不是选择其他两个Em和弦与G和弦呢？OK，那么，我们一起来往后面一个小节看看。第1行第3小节下面的简谱中旋律音整体来看，非常贴近于Am和弦的组成音：6La 1Do 3Mi（A C E）那么，也许有人会问，这段旋律不是还有个5Sol和2Re这两个音符出现么？为什么不考虑它们呢？好的，是因为这样，我们在为旋律编配伴奏和弦的时候，最首先要考虑到的是，这段旋律当中哪一些音符是占有最主要地位的成分。怎么理解呢？也就是，看哪一些音符的时值最长，在这个小节中和所有音符相对比来说，它们占用绝大部分节拍，在所有音符中，占有的比重最大。那么我们就要首先考虑以这些音符为主，来选择给它们伴奏的和弦。这是第一点。况且，音符5Sol与2Re，占用的时值非常短，5Sol这个音是前面一个小节的旋律音延长到这里的，对整个小节的和声来说，几乎没有什么影响。好的，那么，我们就给这个小节配上和它最贴近的Am和弦。现在回到前面的一个问题：为什么我们选择C和弦，而不是选择其他两个Em和弦与G和弦呢？如果用Em和弦来为前面的那一个小节来伴奏，这样就与后面的Am和弦形成了Em----Am的和声进行，也就是和弦连接。这样是一个最顺的连接（因为和弦根音有五度进行连接的自然倾向，请记住这句话！），但是为什么我们却不用它呢？而且，如果我们编配G和弦，那么G----Am的和弦连接在C大调里面也是非常顺畅的，为什么我们也不选择G呢？其实道理很简单！在C大调里面,C和弦的和声功能，也就是它的作用是确定调式，它是对这个调子起绝对支撑作用的最最重要的主功能和弦。它就如同盖房子时候的地基一样重要！它是这个调子顺阶和弦当中的No.1，绝对的帮主和老大。而且它经常出现在一首音乐作品的最开头和结尾的地方，出现在开头，是为了把整首作品的框架结构牢牢支撑起来，为这栋房子打下最坚实的地基。因为它不会像其他和弦那样，用在最开头的地方显得稍有“苍白和无力”，稍逊一筹。当它出现在音乐作品结尾的时候，就表示是一种暗示，暗示大家“我的作品表演完了，你们该鼓掌了”。否则，在结尾处，使用其他和弦都会显得意犹未尽，好像后面还有下文，那样就要不到掌声了。所以，我们还是决定使用C和弦来把整首歌曲的框架结构牢牢支撑起来，而不是用稍稍显得不是那么有力的Em与G和弦来用在开头支撑全曲。那么现在就形成了C----Am的和弦连接，但是，听一下之后，我们发现这个连接好像并不是最好的。为什么呢？是因为C和弦与Am和弦的组成音非常类似，其中有2个音符都是相同的：C E(1Do，3Mi)，那么，它们连接在一起的时候，和声效果几乎没有太大的改变，没有很强烈很明显的变化转折感。那么，我们再来考虑一下，刚巧在第3个小节当中，我们已经为这个小节编配了Am和弦，在这个小节的最前面还有一个第2小节中5Sol的延音持续到这里了，那么，我们就可以在C----Am的和弦连接中，插入一个经过和弦来过渡一下。那么，用哪一个比较好呢？前面是C和弦，那么为5Sol这个音符来伴奏，显然再用C和弦就重复了，没有任何变化，根本就不值得考