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陕北窑洞的艺术赏析 黄土高原是中华文明的发源地之一，“东起太行山西至乌鞘岭．秦岭以北直抵古长城所分布的黄土发育情况在世界上最为典型。它地跨甘肃、陕西、山西、河南等省，构成极为广阔的黄土高原”即为河西部黄土高原地区典型的民居形式。 后来觉得窑洞是一种很有特色的民居形式，就询问过家里的老人。他们告诉我最早以前窑洞不是圆拱形的，是方形的。后来演化成最合理的圆拱形。它的历史也是相当悠久的，我觉得自己作为陕西人，可以把有地方特色的这种民居研究分析介绍给更多人。 通过对文献资料记载的查阅，总结了穴居文化的发展历程。黄土高原上原始穴居窑洞的产生是黄河流域的先祖们为了抵御风寒雨雪，保护群落生民不受野兽毒虫侵害而建造的。到了青铜器时代，人类从原始氏族社会进入奴隶制的阶级社会，古人尝试着在向阳坡和沟坎崖上利用黄土的松软粘结的特性向里挖洞。随着原始农业的发展，人们开始更多地集中到土地平坦肥沃、水源丰沛充足的平原地区，于是便诞生了“竖穴居”的形式；秦汉以后建筑材料和建筑技术有了很大进步，产生了大量的砖窑与窑院。 一．窑洞的建造设计之美 黄土地区地形复杂，有沟坡梁峁。窑洞多沿崖坡沟边带状分布，少占农田，以避风为阳。取水便利。他们顺应地势构造可分为三种类型：靠崖式窑，地坑院式窑，箍窑。体现了劳动人民取之自然，融于自然，因地制宜的思想。 1.靠崖式窑洞(崖窑) 靠崖式窑洞有靠山式和沿沟式, 常常是数洞相连, 成排并列, 或台阶层次, 上下相差。其中最简单的是在窑洞口加一道门即成。较讲究的, 则在洞内衬砌砖券或石券, 或在洞外砌砖或砌石为护墙。窑洞常呈现曲线或折线型排列，有和谐美观的建筑艺术效果。在山坡高度允许的情况下，有时布置几层台梯式窑洞，类似楼房。下沉式窑洞(地窑) 下沉式窑洞就是地下窑洞，主要分布在黄土塬区没有山坡、沟壁可利用的地区。这种窑洞的作法是：先就地挖下一个方形地坑，然后再向四壁窑洞，形成一个四合院。人在平地，只能看见地院树梢，不见房屋独立式窑洞(箍窑) 独立式窑洞是一种掩土的拱形房屋，有土坯拱窑洞，也有砖拱石拱窑洞。这种窑洞无需靠山依崖，能自身独立，又不失窑洞的优点。可为单层，也可建成为楼。若上层也是箍窑即称窑上窑；若上层是木结构房屋则称窑上房。单孔窑洞的高3米到4米之间进深有米到9米则完全要靠人力用笼筐一担一担的担上来，非常辛苦。不能操之过急，急了土中水分大，容易坍塌。等窑洞晾干，用黄土和铡碎的麦草和泥来泥窑。窑洞拱顶式的构筑，符合力学原理，顶部压力一分为二，分至两侧，重心稳定，分力平衡，具有强的稳固性。简单易修、省材省料，坚固耐用说它冬暖夏凉，是因为它保温性能好。 窑洞挖在山坡上，因此它的屋顶和墙壁都相当厚。人们挖窑洞时，都选择 土质比较坚硬的地方，这种厚而坚硬的墙壁很不容易传热。所以，窑洞的顶和壁既不能直接从大气中吸热也不能直接向大气中散热，只有窑洞口直接和外界接触。因此窑洞里的气温变化总是落后于外界的气温变化，而且温差变化不大。, 再发展到木构架的檐廊木雕装饰, 历代工匠也都将心血倾注于窑洞的这唯一立面上。我的感受就是窑洞的窗。门窗通常作成木棂花格, 因此都使用窗纸，而窗纸也不是我们普通是用的纸，更加结实防水。印象最深的是各种剪纸窗花，过年时窗格纸上贴大红剪纸，使门窗更富有乡土情趣及美感。窗的装饰文祥多种多样。整体风格简单、粗犷，纹样浑厚、大方、简练。在装饰纹样以及工匠技艺手法上都是以粗犷、浑圆的风格体现。且由于窑洞本身的特殊构造，在门窗的装饰上独具特色。以窑洞门窗的装饰手法来看，它都是运用线的构成形式来体现，在门窗的装饰上线的运用非常之多，并且手法精湛、纹样美观。从装饰纹样的题材内涵上来看，其着重体现在传统观念的表现上，如生育观、祈福观等。各有寓意，尽显陕北人民淳朴的民俗观。陕北窑洞民居的形式因地域关系而呈现出独特性，因此装饰图案也具有其特殊的美感，并且以细微之处体现出其独特的装饰风格，足以带给我们生活中的美的享受，视觉的震撼。窑洞建筑与居民生活、民俗文化密切相关。窑洞的布局、锅台、炕的位置和高度俗话说，“尺八的锅台二尺的炕”，非常科学的这种形式是最简便、最经济、最快捷的一种形式。远古时代的生活环境、生存条件、经济条件都比较差，所以其它建筑形式没有办法实现。土木结构的建筑要有支架、梁柱等做支撑，然而在那样的年代却没法实现。于是开始有了窑洞随着窑洞的产生与发展，老百姓的智慧特别是审美创造，全部都凝结在窑洞里面。窑洞里面附带的所有的文化全部都是窑洞文化如果窑洞一消失，这些东西就荡然无存。 土木1003班 董玥 7