漢代玉人研究.docVIP

课 程 论 文 课程名称 ┅ 艺术品鉴定 上课学期 ┅ 09-10-03 论文题目 ┅ 汉代玉人研究 学生姓名 ┅王祥辉 学生学号 得分 东 南 大 学 艺 朮 学 院 2010年 6月 汉代玉人研究 王祥辉 内容提要：自史前文明开始人类就对玉有了使用，据说古埃及人在公元前5000年至公元前 4000年就已经使用玉了。中国也是世界上用玉最早的国家之一，至今已有7000 多年的历史。中国玉制作工艺始于新石器时代，成熟于商周，改善和发展于汉代， 兴盛于宋元明清各代。从工艺上看，造型和纹饰的题材都有着时代性的特征和文 化内涵。本文主要通过对新石器时代至汉代玉器人物形态的造型和纹饰分析对 比，从汉代人物具有自然人形态特征切入，结合考古出土的具有自然人形态特征 的汉代玉器，以及舞蹈史和汉代社会学，研究汉代玉人的风格特征和文化内涵， 得出汉代玉人达到空前流行和汉代玉人的形态已由神巫题材开始向自然人型态 转变。 关 键 词：汉代玉人 造型 纹饰 神巫 自然人 在大多数时间里，汉代是强盛的封建王朝，工艺美术也欣欣向荣，成就辉煌，而中央集权的政治制度则使各地的制作风貌趋于整一。在时代风格的形成中，浪漫瑰奇的楚文化发挥了重要的作用，对玉工艺而言，在两汉的四百年里，汉武帝时代（公元前141—前87）有着重要地位。那时，疆域辽阔，国立鼎盛，中国开始闻名于世，玉的使用和制作工艺也空前繁荣和精湛。尽管玉人早在新石器时代已有出现，以后各个时期均有继承和发展，只是在风格特征和文化内涵有所差异。有如：玉人头、玉覆面、玉人等。相比这些，汉代玉人受浪漫瑰奇的楚文化的熏陶和当时社会风俗的影响，它有着独特的风格特征和文化内涵。 汉代玉人的分类 戴冠玉人和距坐型玉人 陕西西安市东郊窦氏墓出土的戴冠玉舞人和安徽涡阳县石弓山崖墓出土的人形玉佩，皆是西汉玉人中的经典制作，它们都头戴着华丽的冠帽，服饰均有宽松随意的特征。继承了春秋时期玉人的特征。 汉代距坐玉人均作读书型态，人物想象自然，毛发纹饰皆清晰的刻画。如：河北满城县陵山中山靖王刘胜墓出土的西汉跽坐形玉人。而河南安阳妇好墓出土的商代晚期.跽坐人形玉佩，纹饰精美，脸部写意且相貌丑陋，眼睛皆为“臣”字形，人物比例与正常人相差很大。可见汉玉人与前面其它时期的玉人相比具有写实特征。 跽坐形玉人·西汉 跽坐人形玉佩1·商代晚期 ·河北满城县陵山中山靖王刘胜墓出土 ·河南安阳妇好墓出土 玉舞人 玉舞人是战国秦汉时玉器方面出现的一种全新的组玉佩——玉人佩之一，即在其他玉饰件的基础上加上一件或多件翩翩起舞的玉舞人形象。它们在成组玉佩中或占主体地位，或处附属地位，使组玉佩更加贴近人们的生活，更具有装饰意味。相传出土于洛阳金村战国大墓的玉雕双舞人佩件便是一副杰出的充满生命气息的舞人玉佩，它对西汉前期的组玉佩有很大的启迪作用，广州南越王墓出土的一件玉舞人组佩便是明显受到了它的影响。以后，汉王朝虽然禁止成组玉佩的使用，但单个形舞人佩则广为流行，玉舞人成了两汉时期的一种独具特色的佩玉造型。汉墓出土的玉舞人多有1至2个圆孔，显然是用以穿绳系挂的佩玉。而上海博物馆藏东汉时期的一件玉舞人，垂发至肩，雕工细致流畅，足下出一短榫，当是作为嵌插之用的摆件。故宫博物院所收藏的一件汉代玉印章，印身则雕琢成一个舞人。这两件舞人在功能上都突破了单纯作为佩饰的范围，说明当时人们对玉舞人的普遍喜爱，但作为佩饰仍然是玉舞人功能的主流。 玉舞人皆为长袖折腰翩翩起舞的女性，她们是典型的女乐形象，是专业的舞蹈伎人。因为从夏商开始，女乐表演就已经成为宫廷享乐的主要形式。到了汉代，上至宫廷，下至诸侯富商，豢养女乐的情况极为普遍，乃至女乐的多少成为权力和富裕的象征。玉舞人多为平板楼空线刻，镂雕技法已经相当成熟，玉工们采用一种若断若续的“跳刀法”，用手工刻出的阴线，线条细若游丝，弯曲有度，构图极其准确。从舞人的镂刻上，我们可以看到汉代游丝刻已经达到了细微遒劲的程度，正如明高濂所说：“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不匀，交接断续。 玉舞人多为平板楼空线刻，镂雕技法已经相当成熟，玉工们采用一种若断若续的“跳刀法”，用手工刻出的阴线，线条