《混响时间.docxVIP

混响时间：当声源停止后声压级衰变60Db（相当于平均声能密度降为原来的1/606）所需的时间。本定义假设之前提为：声衰变时，被测之声压级衰变量与时间呈线性关系，以及背景噪声足够低。满场：正常使用（或演出）状况，管总占座率达80%以上。排演状况：厅内只有必要的测量技术人员和参加演出的演员，以及必要的布景、道具，而这些都必须与相对应的满场正常使用时相同，但没有任何观众。空场：除必要的测量技术人员外，厅内没有观众和演员，测量时，厅内设施与相应的满场正常使用时完全相同。混响——一个稳定的声音信号突然中断后，厅堂内的声压级跌落60dB所需要的时间。它的确定跟建筑结构和装饰材料有关，简略的由下式表示：式中：赛宾（吸声）因数：用Sabine混响时间公式算出的吸声材料的吸引量除以该材料的面积。T——混响时间，s； V——房间体积，m3；——平均Sabine因数； S——房间表表面积，m2。此公式适用于标准大气条件，1.013×105Pa，15℃。单位：秒最佳混响时间混响时间是厅堂音质或称室内音质的重要评价指标，从混响时间的长短，大致可以判断厅堂音质的好坏。在建声设计中，由于能对室内的混响时间进行定量计算，T60=0.16V/A(s)，式中，V为房间容积（m3），A为室内总吸声量。而且混响时间的测试方法简单，因此仍为音质设计最重要的内容。事实上，房间混响是否适当，不仅仅关系到声音的清晰度，而且还直接关系到声音是否真实、自然的程度，是否动听悦耳。主观听音评价的丰满、温暖、清晰、空间感等都与混响是否适当密切相关。要把混响控制到适当的程度，首先要知道适当的混响时间是多少，又受什么因素的影响。通过对厅堂音质及其混响时间的大量测试、统计分析，以及主观听音评价，声学家提出了“最佳混响时间“的概念，语言清晰度的高峰段就是最佳混响时间的范围。最佳混响时间是对大量音质效果评价认为较好的各种用途的厅堂，如音乐厅、歌剧院、电影院、报告厅、会议室、录音室、演播室等实测的500Hz和1000Hz满场（指实际使用状态，如座椅坐有观众）混响时间进行统计分析得出的。因为厅内音响的生气感主要取决于500Hz-1000Hz的中高频混响时间。对于低频的混响时间比中频允许长一些，一般在20%-50%，特别是音乐用途的房间，可以提升的更多一些，使声音听来更感浑厚丰满。而对2000Hz以上高频的混响时间最好与中频基本相同，但由于室内常用材料及听总的高频吸声都比较大，加上空气对高频的吸声作用，特别是大型厅堂如体育馆等，空气吸声与其容积成正比，所以高频混响时间会有所下降。一般允许比中频（500-1000Hz）下降10%-20%，对音质不会有明显影响。1、决定最佳混响时间的因素最佳混响时间不应过长，但也不是越短越好。房间容积不同、用途不同，要求的最佳混响时间也不不同，同时还受人们的主观感觉及民族风格等因素的影响，因此不同地方的数据是有差异的。A 不同用途对混响时间的要求不同。音乐用途的厅堂要求最佳混响时间应长一些，如音乐厅、音乐录音室等；语言用途的房间，要求最佳混响时间则短一些。B 房间容积的不同要求不同的混响时间。如果房间较大，“最佳混响时间”也相应长一些。这是因为房间空间增大，需要较大的响度才能使声音听起来更满意些。而增加混响时间能起到提高响度的作用。音乐厅的混响时间（1.5s左右）比听音室大得多，就是这个道理。C 最佳混响时间除了与房间容积和声音类别相关外，相对于各种实际情况，可能10%-20%的变动范围。2、各类厅堂的最佳混响时间A 音乐厅人们对音乐往往不仅仅要求听清音符，而且希望相互之间有些“掩盖”，避免听到乐器的某些缺陷或不足，这样声音反而更为丰满动听，因此混响时间通常比语言用的厅堂长一些为好。国际上被评为乐声最富生气感的大厅，中频混响时间多在1.7-2s之间，一般倾向于选择长混响时间；高频混响时间长的大厅，声音就明亮，低频混响时间长，声音就温暖；低频（125-250Hz）的混响时间宜略长于中频混响时间，平均比值宜为1.2-1.25：1。音乐厅的混响时间还与音乐的类别和作品密切相关。原则上交响乐音乐厅要求混响时间较长，室内乐厅、合唱厅（演唱厅）次之；重奏（唱）和独奏（唱）厅较短。一般认为其最佳混响时间在1.5-1.7s之间，可以展现莫扎特和其他古典作曲家音乐的清晰、细致的特点；浪漫派音乐为2.0-2.1s，可以为勃拉姆斯、施特劳斯和马勒的后期浪漫派音乐提供融洽浑厚的声音；现代音乐，则以1.8-1.9s为宜。但混响时间过长（大于2.2s），可能破坏乐曲的清晰度和声部的均衡度。B 语言为主的厅堂由于人们对语言的满意程度主要取决于语言清晰度，因而用强吸声短混响。最佳混响时间应根据容积表1为不同容积的最佳混响时间。表1 语言类厅堂500-1000Hz满场最佳混响时间范围