《漆器形式美.docVIP

简论漆器形式美 【摘要】漆器在中华民族的文明史上占有非常重要的地位，同玉器等其它工艺一样是中华民族远古时期的伟大实践。形式美感是当代艺术所追求重要审美取向之一，在当代提到了一个非常高的地位，为书法、国画、油画、版画等艺术门类所共同重视。本文主要论述了漆器的材料美和工艺美，并探讨了漆器形式美感的创造方面相关问题。 【关键词】形式美；材料美；工艺美 漆器在中华民族的文明史上占有非常重要的地位。1978年在浙江余姚河姆渡遗址中，挖掘出距今七千年的木胎朱漆碗，就此掀开了漆艺历史的序幕。从新石器时代、商、战国、汉、唐等朝代的遗址中，出土了大批漆艺珍品，如：在长沙马王堆汉墓、云梦战国墓，发掘出许多震惊世界的漆艺珍品。那栩栩如生的动物、人物、山石、云鸟等纹样，那极富韵律的严谨构图形式，奇妙、精彩的艺术构思，华贵、典雅的色泽以及神奇的质材，无不蕴含着中华民族深厚的文化底蕴、审美思想及情感精神。 谈到漆器形式美，先要说一说艺术作品内容与形式的关系。一般来说，艺术作品的内容决定形式，形式为内容服务，但形式具有相对独立性，具有很强的美感，特别是现代的艺术创作中形式美特别注重，甚至提升到非常崇高的地位。谈到形式美，广义地说，它是客观事物外观形式的美；狭义地说，它是大量具体美的形式提炼、概括出来那种抽象形式所具有的美。它是相对独立的外部形式诸因素的美，即点线面、色彩、空间、构图、质材等形式因素的组合构成的美术作品的形式之美。 漆器艺术与其它兄弟艺术比如油画、国画相比它的写实描绘的力量相对较弱，使其在表现中不善于如实描绘对象、再现真实。这是漆艺的弱项，但从另一个角度来说这也是漆艺的优点。艺术家常借助客体表象表现自己所要的真实，表达艺术家的审美理想和审美情感，一般来说画面越写实那它的弦外之音就越单薄。因此国画大师齐白石有“画贵在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世的说法 ”。漆艺因为自身的特点往往具有先天的善于表达形式美的特质，具有强烈的材质美、技艺美等独特的视觉语言，能够与现代意识产生极大的相通及契合，对艺术家心灵及主题的表现更具现代感，具有很强的表现力。现具体来谈一下漆器的形式美： 一、漆画的材料美与技艺美 材料、技艺是漆画最基本、最物质性的构成因素，是我们进行创作，将作品完美表现的物质基础。 首先，材质的自然美与制作的工艺美，能够唤起触觉的美感，如漆的光洁、柔和、沉稳、幽秘，作为食器，口触手执产生的温和、安全之感；作为家具，产生亲切、温馨之意。甚至有些漆器还可以像瓷器、古玩一样值得把玩，这种生理上的触觉之愉悦往往会转换成心理上的美感。这也是许多来自大自然的天然材料，诸如木材、皮革、玉石所共有的，这造成了漆器艺术经久不衰的原因。 次之，漆艺材料的自然美和制作的工艺美能够通过色彩、光泽、肌理、质感等视觉语言令人产生视觉的愉悦，唤起或深沉宁静，或蕴藉含蓄，或富丽华贵、或朴素高雅的美感。漆艺材料本身具有很强的美感特性，印刷品很难把漆艺的材料之美反映出来，以至于漆艺作品的出版物跟漆艺原作相比有天渊之别。漆艺独特的材质和独特的工艺所形成的独特的视觉之美，正是漆艺的魅力所在，是漆艺的一大优势。同时漆艺材料的本身也直接体现着形式美的内涵，如：蛋壳效果如青瓷的开片纹理；泼漆似水如水月镜；花泥金贴银如五彩云锦；雕漆富版画的立感美；皱漆似汉砖的肌理；堆漆则充满浮雕的凹凸美。又如变涂的潇洒、点螺的神奇闪烁、磨漆的变幻、嵌漆的肌理，这些五光十色的变化，构成了绚丽多彩的形式美。工艺手段上的千变万化及丰富多彩的质材美、肌理美、制作美，这些都是漆画绚丽、独特的艺术语言，吸引着我们对漆画自身语言的探索与创造，创造出绚丽多彩的漆器艺术。 需要说明的是，虽然说漆画的质材、技艺有着神奇绚烂的光彩，但在运用时，要能恰如其分的展现各种材料的美感也不容易。艺术家要在各种漆艺材料基本特点、效果胸有成竹的基础上进行协调运用，比如说彩螺绚丽神奇效果的展现必须依仗黑漆底子的衬托，不同材料之间不同固有色的对比利用等。另一方面尽管漆艺的材料效果十分丰富，但也不可滥用材料，大杂烩似地进行拼排，这样的作品会显得花里胡哨，格调不高。有经验的创作者，往往在整个作品基调的和谐统一下，尽可能地发挥材料的材质美、技艺美，完成作品由物质层面向精神层面的升华。 二、器与漆完美结合所产生的独特的形式美感 漫漫漆艺发展史中，器与漆一直结合的非常紧密，早期的漆器使用价值排在第一位，但制作者在满足使用价值的前提下总能使漆与器达到十分完美的结合，创造出卓越的绚烂的漆器艺术。如长沙墓出土的西汉彩绘黑地漆棺，其线条流畅，构思奇异，极富动感，充满了幻想及扑朔迷离的神秘气韵。漆器中“器”的种类繁多，有卮、觞、豆、盘、盒、床、屏风、古乐、漆棺等，器与漆要达到完美结合要求制作者因器皿的不同而进行灵活的设计，做到因地制宜。中国古代漆器常利用太极图、