《20120214庞中华硬笔书法风格特点及构建因素的认识.docVIP

对庞中华硬笔书法风格特点及构建因素的认识 2011年4月06日在庞中华书法艺术20周年纪念大展之时，举办庞中华书法艺术研讨会，许多书法家及其书法爱好者，研究讨论庞中华的硬笔书法艺术特点，这是十分有意义的。硬笔书法作为书法艺术的确定，是近二十来年的事。在硬笔书法界，庞中华是独树一帜的，没有人比他的影响之广、之深，也没有人比他对硬笔书法艺术贡献之大。因而研究讨论它，可以从庞中华硬笔书法在传统与现实结合的表现中，认识书法艺术如何在创新中丰富自己的内涵和外延。可以从传统与现实的结合上，认识硬笔书法艺术的发展趋向及其生命力；可以从认识庞中华书法艺术的影响中促进硬笔书法流派的互动，从百家争鸣中求得百花齐放。庞中华硬笔书法艺术是独树一帜的，这是客观的认定，从国内外有上亿人练习庞中华书法可以说明这一点。笔者虽喜爱赏阅书法，若理论其道却是门外汉，谈论这个题目，诚惶诚恐，但处于对庞中华先生的敬慕，也不妨谈些拙见，抛砖引玉，重要的是一次学习的过程，仅此而已。对一种书体风格特点的认识，不外乎是从点画用笔、结体、章法三个方面。但对哪一个方面，都不能单一地去看，因为诸方面是互相依存、互为作用地表现于书体的整体风格之中，而不是、也不可能是哪个方面单一地、独立地存在。三者相依存，均按照一种主体旋律集中地体现在作品特有的质地、气势、风韵上，即集中地、明显地凝结为一种书体的确定性特质风貌，而影响审美价值和审美意识。从传统与现实、硬笔书法与传统书法（毛笔）、庞中华硬笔书法与其他硬笔书法对比看，庞中华的硬笔书法风格似乎可表现为四个方面。端庄稳实。书法是以富于变化的笔墨点画及其组合，从二度空间范围反映事物的构造和规律所蕴含的形体美艺术。侧重从结构的角度看，“端庄稳实”是庞中华书法最基本、最突出的特点。尤其是楷书的表现，从整体审视，给人的感觉是端庄、沉稳、大方；突破传统直行书写字形稍长的常规，多以稍扁表现，给以横向贯气一致的感觉，同时，也为钢笔行书多为横向书写需要牵丝连接带来方便，更以横笔的稍长运用，犹如杂技演员走钢丝，整体平衡的感觉非常鲜明；结构准确，每遇交接之处，无论平行还是参差错落，均注关系，有章有序，疏不散神，密不局促；字体组件的各个部分，无论上下左右、中心与外围，注意呼应关照，虚实相映，欹侧搭配。上述三点，可谓庞中华结体的重要风格，这三点，将整齐一律、平衡对称、比例适度的关系原则应用活泛，使书法的静态美和动态美在二度空间中呈现出基底坚实、气行圆流、质地厚重、不浮不躁的庄重形象。舒展开朗：从静态美中呈现动态美，是庞中华书法的第二个特点。平衡对称是在多样统一中取得的平衡，庞中华按照这一原则结体、用笔，就使他的书法如人之端坐，坐着看似静态，但神情却是动态的。这来之他用笔的讲究。说到用笔与结体的关系，庞中华概括为“上点的头正，腰横的平衡，撇捺的张势，肩笔的灵动，交接的呼应，中气的贯通”。30个字，道出了他对舒展开朗诀窍的所悟，而对这种审美意识的实践，他则以讲究笔法体现。比如，在横平的应用上，他强调横向伸展的开阔气势，行笔刚柔相济，线条富有弹性，收笔注沉，显示力度，就使线条显出一波三折、“列陈排云”的效果，既平衡了整体，使静态坚实，而又滚动出线条的音乐节奏美，达到静与动的和谐统一。再如撇捺的表现，凡字仅具一撇一捺，他总是注重从笔画的走势上关照中心，化险为夷，以斜达正；凡字有撇捺共存，他总是从二者的呼应中烘托主体，而又十分注意从撇捺的收笔中力具灵动不滞，给整体造成飞动之势。可见庞中华书法的舒展开朗，是由线条的强力与点画的布局走向、交接的通气形成。不言而喻，是多样统一美学原则的体现。雄奇刚健：以传统书法技能表现硬笔书法，既可以说是庞中华对传统书法的继承发展，又可以说是对硬笔书法的创造。这在他雄奇刚健的作品中体现十分明显，从作品《为清华大学学生书法协会题词》、《为全军硬笔书法大赛题词》、为《中国硬笔书法家名人辞典题名》可以看出，他一方面运用传统书提、按、顿、挫的手法，同时，也摒弃了毛笔书法中一些繁琐技法的表现，走出了一条从传统中发展硬笔书法的路子。在他的作品中，一是体现了传统用笔原则，对点的写法，他恪守“贵紧而重”，力求有浑圆坚实的立体感，依据作品情感需要，或表现为“高峰坠石”的雄奇美，或表现为“瓜瓣”、“垂珠”的圆润美；对直的写法，他力求有力浑圆的体积、笔直均匀的感觉，如“万岁枯藤”，若“春笋之抽寒谷”，获得一种挺拔有力的生动美；对横的写法，追求“砥平绳直”，在平衡中表现向前奔腾的动感；对曲的写法，轻重间顿挫分明，转折处刚柔相济，或“千钧之弩发”，或“壮士之屈臂”，尽可能地表现雄强的力之美；撇、捺、挑、钩，都要求既要有飞动的感觉，又要有犀利的锋芒，行笔“凌腾而速进”，努力追求唐代张怀“气势生乎流便，精魄出于锋芒”的境界，使作品具有刚劲美。二是得益于硬笔工具的运用。庞中华很