《中国电影史纲要近代.docVIP

1897年5月中国最早的电影放映在上海礼查饭店进行。 雷玛斯建立了20世纪20年代初期控制半个中国放映网的大型企业——雷玛斯游艺公司。 初创期中国电影（1905~1922年） 早期中国电影 （1922~1930年） 发展期中国电影（1930~1937年） 战时中国电影 （1937~1945年） 高峰期中国电影（1945~1949年） 初创期 1905年，中国人首次拍摄电影，同时也是中国电影认定的起始原点——《定军山》（任庆泰） 丰泰现象——1905年北京，由丰泰照相馆老板任庆泰主持，丰泰技师刘仲伦担任摄影师，所拍摄的一系列，以京剧名角、名戏为主题的影片，包括《定军山》、《艳阳楼》、《白水滩》等。 民族影业的生成，中心由北京转为上海，经历了“贴附”带“附设”两个阶段。 1909年，中国（上海）最早的外资制片公司——亚细亚公司成立。 中国电影史上第一部故事片《难夫难妻》（新民公司拍摄）。 “形制”是指影片的本数，四本以下为短故事片，四本以上为长故事片。 张石川、管海峰创立幻仙影片公司，将文明戏《黑籍冤魂》改编为电影； 《黑籍冤魂》中已经有了实景、景别、剪辑意识的体现。 新民公司：上海，张石川、郑正秋、杜俊初、经营三等组建，《难夫难妻》； 华美公司：香港，黎北海、黎民伟、本杰明·布拉斯基组建，《庄子试妻》。 （“黎式兄弟”黎民伟、黎北海） 新民和华美为中国制片业迈出的第一步，形制均为贴附于外资运作的企业。 幻仙公司同样也是贴附性企业。 商务印书馆活动影片部，形制已经是附设性机构，区别于新民、华美、幻仙之处在于，已是民族真正的、有一定规模的自资企业。代表作：京剧艺术片《天女散花》《春香闹学》，中国最早的三部长故事片中的《阎瑞生》《红粉骷髅》，长故事片《荒山得金》《莲花落》。代表人：任彭年、陈春生、廖思寿、杨小仲。 1926年，商务活动电影部脱离附设性质，改组为“国光影片公司”。 早期中国电影 早期中国电影是民族影业最具活力的自主发展阶段。 “体现了中国电影第一次大繁荣”，标志： 制片公司的出现； 影片数量增加，短片向长片转化； 行业开始形成并走向细分； 美学风格开始形成； 原初类型开始出现（古装片、武侠片、武侠神怪片）。 早期影业格局“三大四小”——制片业形成了以明星、大中华百合（1925合并）、天一为首，长城、神州、上海影戏、民新为辅的格局（此格局为自由市场性质的）。同时电影业完成短故事片到长故事片的转化。 明星影片公司：1921年，张石川、郑正秋、周剑云、洪深； 代表作《孤儿救祖记》《劳工之爱情》《玉梨魂》《空谷兰》； 以“家庭人伦苦情”见长 天一影片公司：1925年，邵醉翁、高梨痕； 代表作：《忠孝节义》《女侠李飞飞》《立地成佛》； “尚古”的民间故事片为主打 大中华百合公司：1924~1925年合并组成，史东山、陆杰、王元龙； 代表作：《战功》《小厂主》《同居之爱》； 尚“欧化” 《孤儿救祖记》——明星公司拍摄，郑正秋编剧、张石川导演。 1）促成了中国叙事传奇的形成，“影响传奇叙事观”； 2）促成了短转长（进步的标志）； 3）开创了中国电影的叙事表现传统。 （成为中国电影家庭伦理题材的“范式文本”） 《劳工之爱情》——中国现存最早、保存最完整的影片。 其中“三线式平行蒙太奇”的应用，既是叙事手段、也是结构手段，体现了“复杂用镜”。 “叙事范式”——在“故事讲述（影像叙事）的层面上所形成的，对应于一定时期大众（主体）观影心理的基本叙事结构（框架）和叙事因素的关系定势”。 “范式文本”——承载了这一范式并具有直接的参照功用、强劲的扩散力和影响力的文本（影片）。 “国产电影运动”最为直接的表征，就是国产长故事片数量的激增。此阶段的长故事片，总体上呈现出文艺片的样式形态。 文艺片——一个介于商业类型电影和艺术电影之间的影片类型，泛指制片态度严谨，主题表现具有一定的积极意义，叙事表现遵从大众化形式，同时又具有一定的个人特色和风格特征的一类影片。 1926年前文艺片为胜，1926年后斗转直下，“陡转现象”文艺片到商业类型电影（1926~1931）的陡然转向，出现三个原发类型：古装片、武侠片、武侠神怪片。 “天一”六部片开创古装片：《梁祝痛史》《义妖白蛇传》《珍珠塔》《孟姜女》《孙行者大战金钱豹》《唐伯虎点秋香》。拉开了六年（1926~1931）的商业类型电影流行的帷幕。 古装片——原发类型：1）图解化的图像；2）固定化的情节；3）定型化的人物 优势：1）题材便捷；2）普范德接受效应；3）类型程式稳固 （类型和类型电影受类型程