《七个调式在吉他上的运用.docxVIP

编译]七个调式在吉他上的运用出自一个叫“fretjam”的教学网站。也是很偶然碰上，不知道它是不是著名。特别奇怪的是，我找不到网站主人的名字（只是从一个不经意的句子推测，主人大概叫Mike），也没有资历介绍；而他的网站是要做生意的，深入学习是要付费的。这种情形很少见。他讲了七个调式，单独成篇，再加一个导言。我犹豫了一阵，最后允许自己，如果坚持不了，可以只译导言加两个调式。我想，通过两个调式的解说，应该已经能看到作者对调式运用的基本思路了。不是逐字逐句的翻译。实心方括号里的话是我的。原文：/guitar-modes.html吉他上的调式音阶：给初学者的介绍这个教学系列将从大调音阶开始，向你介绍吉他上的调式音阶的概念。我们会先分别考察每个调式音阶的特征、特色，会向你提供专门编写的背景伴奏，你可以借助它们来体会各调式的独特音调。然后，我们会去发掘，把这些模式在吉他上组合起来使用会怎样。首先还是得给你一个重要的概述。一会儿你就知道了，调式这东西还真不是能一蹴而就的。注意，关于调式的说法并不只是对吉他才有效，这个概述里涉及的基本乐理，一点儿不比涉及吉他的知识少。调式是什么？它们和音阶有什么不同？调式，其实跟音阶很像（都是相互有着一定音程关系的一串音），你完全可以把它们当做一条条音阶来弹。但是，把调式音阶放进一个范围更大的“上下文”里，放进“和弦串”里，它们的“特别”就会显现出来。可以把调式想成音阶的组合，它们在一个更大的音乐框架里发挥着作用。在说什么呢？别担心。学完了这个系列，你自然就会看到调式到底是什么东西，它们又是怎么独自地或组合着发挥作用。第一要点：调式，可以被当作一条独立的音阶来使用，也可以组合起来，进行更复杂的音乐表达。随着学习的进展，这一点会越来越清晰。个别地看，每个调式都有它自己的风味，就是音调、情感、气氛、性格、姿态，等等。所有调式都有各自的“含张力的”音，这些音会凸显特定的和弦音，凸显特定的和弦行进。比如，某个调式以佛拉门戈、西班牙风味而为人熟知，原因在于里面某个音的位置。而另一个调式，可能常被感觉具有空阔的气质。随着学习的进展，你会知道哪个调式的风味和张力，最适合哪些和弦、哪些和弦行进。现在，我们粗粗地知道了调式是什么、可以怎么用。我们要开始学习最为人熟悉的调式系统——从大调音阶建立起来的七个调式（当然，调式远不止这几个）。【他这么说，你就知道调式了？前几天编译的另一个关于调式的：/thread-796630-1-1.html】吉他上的Ionian调式学习把Ionian调式用到吉他上之前，需要一点基础知识。在指板上、脑海里建立起调式的图景之前，绝大部分这样的基础知识都有点不知所云。咬住，不漏过一个字，听录音……别催你自己。Ionian调式，也被看作大调音阶。它也确实和大调音阶的自然状态一模一样：12 3 4 5 6 7。弹奏Ionian调式，你马上就会感觉到，它的“自然风味”最适合大和弦，以及某些大调的行进。关于Ionian契合哪些大和弦，后面还会讨论。现在先来看音程。Ionian调式音阶里的音程1全2全3半4全5全6全7半(1)/media-files/ionian-a.mp3最有效地学习音程关系，就是去听。先听录音里的，然后听自己脑袋里的。不管你是在哪个调上弹，调式及音阶里的音，它们相互的音程关系是不变的。调的不同，只不过使它们整体听起来高一点，或低一点。在下面的例子里，我都使用G调、A调，最后是B调。你别弹吉他，只是去听音程，可以跟着哼。主音-三音的音程：/media-files/r3int.mp3主音和三音决定了Ionian的大调色彩，因为它俩是大三度音程。尽管我的调在移动，它们的色彩特性没有改变。主音-五音的音程：/media-files/r5int.mp3主音-五音-四音-三音的音程：/media-files/r543int.mp3主音-三音-五音-七音-八度主音的音程：/media-files/r357int.mp3听七音如何自然地解决到主音。主音决定了你弹什么调。因此，通过不同的调，来熟悉主音和其他音之间的音程，对耳朵和大脑是很好的训练。指板上的Ionian调式好了，Ionian的音调知道了，现在来看把它用到指板上的具体方法。在指板上上下移动指型弹奏，主音决定弹奏的调。如果主音在A的位置，所弹的音阶就称为A Ionian，这里也可以称为A大调音阶。在和弦伴奏下弹IonianIonian的基础是大三和弦：主音+三音+五音。如果只弹这三个音，就是一个干干净净的大三和弦。就是说，Ionian可以在大三和弦的伴奏下弹奏。其他的音怎么办呢？二音和六音，为上面的那个基本的大三和弦提供了扩展，而且正巧可以组合出一个大调五声音阶。试试在和弦B的伴奏下弹这五个音，感觉原来的大三和弦多了一种深度。另外的音呢？四音。这个音