《德国工业设计的特点及发展史.docVIP

产品造型设计与工业设计史 1907年成立的德國製造聯盟開始探索設計與工業的有機結合，穆特修斯和威爾德都在理論上有所發展，聯盟設計師貝倫斯更是在實踐中將工業與藝術完美結合，成為一代設計先驅。 新技術不斷震撼著古典美學的基石，終于在20世紀初誘發美術**，產生了機器美學以適應世界的飛速發展，立體主義、未來主義，表現主義以畫筆抨擊了“為藝術而藝術”的信條，崇拜科技並主張基于科技來創造和理解藝術。“春雨欲來風滿樓”，設計變革的春雨從哪迸發出來呢？ 德國不愧為唯理主義的堡壘，20世紀年代德國包豪斯學校引爆了用理性思考取代狂熱夢想的設計思想的重磅因炸彈。它的衝擊波已經震憾了整個地球，更重要的是它沖進了人們的頭腦。其理論成就獲得一個高規格的稱呼︰“現代主義”，代表了整個古今時代設計精髓的融匯，“后現代主義”、“有機現代主義”都是以它為參照物的的反義或同義的衍生物。包象斯深奧的抽象美學所體現出來的嚴峻、簡練、少裝飾成為一種高審美水準的象徵。說到德國，其國民對信念的執著可謂“高處不勝寒，無敵真寂寞”。無論世界設計思潮風雲變幻，一日千裡，德國唯理主義思想總是“任憑風吹浪打，我自巍然不動”，即使是在高技派、高情感、反設計、交織錯落的當今“后工業社會”，唯理主義仍在設計風雲錄上佔有一席之地。其典型代表就是德國電器巨擎布勞恩公司，1951年Artur Braun和Erwin Braun兄弟接管了父親的公司，自從聘請了拉姆斯（Dieter Rams）等年輕設計師成立設計部以來，“秩序、和諧、經濟”的設計法則一直沿用到今天，布勞恩不盲從奇異的所謂“時尚設計”，而認為設計的深化應該是有技術根據並是逐漸的。布勞恩的產品售價比同類的日本、香港貨高出數倍卻仍倍受到歡迎，是因為它給人的是出色的質量和高品位、嚴謹的藝術象徵。 德國式的理性也有德國人試圖打破，其中就有“設計怪傑”柯拉尼，他的設計型式自由，具有強烈的仿生意味和變化意識。其實，柯拉尼本身就是空氣動力學專家，他的許多運輸工具設計看似怪誕卻是有其空氣動力學的理論依據的。 現代主義設計是以批量銷售的市場為前提的，設計師逐漸意識到從個人主觀的藝術感受出發的設計並不能滿足大眾的需要，為了適應各類消費者的需要，設計師個體的狂熱個性逐漸被克製住了，設計演化成一項集體的活動，變成美學、人體工程學、心理學、生理學等科學互相妥協的結晶，這就是唯理主義與“無名性”設計。 20世紀著名德國設計師 貝倫斯（Peter Behrens, 1868-1940） 貝倫斯是德國現代建築和工業設計的先驅。1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術學校接受藝術教育,后改行學習建築。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術家、建築師、設計師組成的七人團，開始建築設計活動，1907年成為德意志製造聯盟的推進者與領袖人物，同年受聘擔任德國通用電器公司AEG的藝術顧問，開始其作為工業設計師的頭班生涯。 1909年，貝倫斯設計了德國通用電氣公司AEG的透平機製造車間與機械車間，在建築形式上摒棄了道統的附加裝飾，型式簡潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現代建築。 除了建築設計之外，貝倫斯還為AEG做了許多產品設計，如電水壺、電鐘、電風扇等。這些設計沒有一點偽裝和牽強，使機器在家居環境中亦能以自我的語言來表達。貝倫斯在AEG這個實行集中管理的大公司中發揮了巨大作用，他全面負責公司的建築設計、視覺傳達設計以及產品設計，使這家龐雜的大公司樹立起一個統一完整的鮮明形象，開創了現代公司識別計畫的先河。AEG的標識經他數易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標誌之一。 貝倫斯還是一位傑出的設計教育家，他的學生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來都成為20世紀最偉大的現代建築師和設計師。  2007-04-21 23:24:44 補充 1925年，由於受到反動**的迫害，包豪斯遷往德騷,格羅披烏斯提拔了一些優秀的教員，完善了教學計畫和設施，並設計了新的包豪斯校舍。 1928年，格羅披烏斯迫于各種壓力，辭去包豪斯校長職務。1937年，格羅披烏斯到美國哈佛大學任建築系主任，並創立了協和設計事務所。 格羅披烏斯是二十世紀最重要的設計師，設計理論家和設計教育的奠基人，他對二十世紀現代設計的影響是難以估計的。 2007-04-21 23:25:18 補充 米斯（Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969） 米斯生于德國的一個普通石匠家庭。1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務所工作，受到貝倫斯的很大影響。1928年，他提出了 少即是多的名言，提倡純淨、簡潔的建築表現。1929年，米斯設計了巴塞羅那國際博覽會的德國館，其空暢的內部空間，優雅而單純的現代家具，使他成為當時世界上最受