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千载难解易安愁—浅议易安词中的愁绪意象来源：誉诚论文服务中心 更新时间：2011-04-27 13:47:41 点击：285摘 要：李清照是我国文学发展史上著名的词人，她的词被推为“婉约之宗”，对我国古典诗词的发展产生了深远的影响，特别是其后期的词，以沉重凄婉为主要基调，笔调婉哀，表达出深婉哀怨的意境和深情绵邈的艺术特色。本文以她的言愁词作所蕴涵的愁绪，着重揭示其深刻的思想内涵和文学意象。 关键词：李清照 词 愁绪 内涵 意象 李清照是我国文学史享有崇高声誉的女词人，她生于公元1804年卒于约公元1151年，号易安居士，济南人，有《漱玉词》、《词论》存世。李清照作为女辈在词上独树一帜，大放异彩，其词被誉为“婉约之宗”，沈去矜在《填词杂说》中盛赞道：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”。李清照现有的词大概有78首，其中言愁的词大约有49首，可见，“愁”和“婉”是其词的本色行当，尤其是其后期的词作，更是其作品不变的格调。 一、浓得化不开的愁绪 李清照的人生道路大约以建炎元年（公元1127年）南渡为界分为前后两个时期，因而她的词随着她生活的变化而发展变化，自始至终都浸透了愁，她的词，可谓集宋词愁之大成，无边无涯，南渡前的词主要描绘青春少女所持有的莫名的惆怅和淡淡的愁思，以及婚后与丈夫的离愁别绪，如“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）；“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴·重阳》）。其后期的词则是女词人在历尽颠魄流离之苦后，深切的哀吟和凄美的抒情感受，如“故乡何处是？忘了除非醉”（《菩萨蛮》）；“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”（《武陵春》）；“这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》）；“征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇》）；“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”（《添字采桑子》）…… 李清照词中的愁,并非是“少年不知愁滋味”，“为赋新词强说词”。而是其内心体验和亲身感受而致，更是其人生感悟的真实写照，在其词中，她从自身心理出发，以物、景、情而抒发自己的惆怅悲愁，是其细腻的情感有所衬托，因而别有风致。 昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？应是绿肥红瘦。 此首词则流露了词人对年华变迁的怅惘，她没有平铺直叙地描写暮春景色，而是立足于自己酒醒之后，从“昨夜”写起，通过“风疏雨骤”展开想象，再从视觉上 “绿肥红瘦”的意象，留给读者想象的余地。“应是绿肥红瘦”，一个简单的“应”字点出了词人着重的不是实景，而是其心境，在词人眼中，花瘦即人瘦，人瘦更怜花瘦，词人以其女性天然敏感的洞察力和感受力使“我”与“海棠”之间的那道“帘”在心灵交汇之中荡然无存。 天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣，聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时！ 在这首悲秋的词中，词人将悲秋的情绪与悼亡的伤感糅合在一起，和中国传统的“士悲秋”不同，男性文人常常将悲伧的生命意识、失落的政治意识等赋予作品之中，而李清照的悲秋词完全将悲秋的愁绪浓缩成女性情怀的情爱悲凉，也便是将所有的生命意识、政治意识都浓缩成女性情怀中最为柔弱、最为凄怨和凄美的情爱意识之中。在万物凋零的秋色里，残败的藕叶，翠亭的莲蓬，瑟瑟秋日生机因其内心的孤独更显现秋的萧条，同时也反衬出词人落寞的愁。 李清照词中的愁，而是根据自己的亲身感受，直言不讳地把自己的感情流露出来，她的愁情不是靠浮艳辞采作装饰，更不是无病呻吟，“被冷香销所梦觉，不许愁人不起”（《念奴娇》），“倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天衰草，望断归来路”（《点绛唇》）。含蓄宛转的直白，委婉曲折的倾诉，将那一腔腔的离愁别绪表达得那么的深婉哀怨。 香冷金倪，被翻红浪，起来慵自梳头。任室奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 每次读李清照的词，总被其或浓或淡的愁绪所笼罩，如果说靖康之难后，国破家亡的悲痛，颠沛流离的苦楚，孤老无依的忧郁让词人无时无刻处于深切的哀伤之中；那么在南渡之前，词人又何以沉浸在“欲说还休”的哀怨中呢？古往今来，有人说，清照三十年的婚姻生活，并非我们希望的那种完美，而是有着与其美好渴望反差太大的难言之隐。比如说膝下无子，夫妻间时不时的分离、以及丈夫情理之中的纳妾甚至偶尔的眠花宿柳等等，这一切，都可能给追求完美、禀赋敏感和浪漫情结较重的李清照以沉痛的打击。女词人“新来瘦”的缘故，并不是